تحلیل معمار سوئیسی از معماری ایران

.
منابع آزمون کارشناسی ارشد معماری سراسری و آزاد کد ۱۳۵۲منابع آزمون کارشناسی ارشد معماریمنابع آزمون کارشناسی ارشد معماری اگر به درستی انتخاب شوند ، اولین قدم صحیح در مسیر حرکت به سوی قبولی در آزمون کارشناسی ارشد معماری سراسری و آزاد است، لذا دپارتمان های تخصصی سنجش کبیر جهت سهولت دسترسی داوطلبان آزمون کارشناسی ارشد، منابع آزمون کارشناسی ارشد معماری را تدوین و گردآوری نموده است تا داوطلبان حتی اگر خودشان به صورت مستقل نیز بخواهند منابع را تهیه کنند این امر قابل انجام باشد. به داوطلبان توصیه می شود که از بسته های آموزشی(کتب و جزوات تخصصی) مورد نیاز هر رشته استفاده کنند(به دلایل زیر) ولی اگر باز اصرار دارند که منابع را تهیه کنند توصیه می شود در کنار منابع تهیه شده مرجع، کتاب مشاوره و برنامه ریزی تحصیلی تحصیلات تکمیلی (کارشناسی ارشد) به روش سنجش کبیر را تهیه کنند که به آنها روش برنامه ریزی را ارایه می دهد که بتوانند از مینیمم زمان، ماکزیمم استفاده را ند.
آیا خواندن کتب مرجع برای آزمون کارشناسی ارشد معماری توصیه می شود؟مطالعه کتاب های مرجع اگر چه بسیار مفید و ضروری است اما برای آمادگی در آزمون کارشناسی ارشد دارای معایبی است که در ادامه به آنها اشاره می کنیم:
۱) حجم این نوع کتاب ها با توجه به مطالب مفید آنها برای آزمون مناسب نیست؛ چرا که در کتاب های مرجع بیشتر به آموزش مفاهیم، اثبات قضایا و بعضاً آوردن مطالب غیر ضروری تکیه شده و تعداد سؤالات با پاسخ، برای تمرین دانشجویان کم است و بعضاً پاسخ را به عهده خواننده گذاشته اند.
۲) در این نوع کتاب ها، روش های تستی و سریع جهت پاسخگویی به سؤالات آزمون کارشناسی ارشد، وجود ندارد.
۳) مطالب بعضی از این کتاب ها به دلیل ترجمه گزینشی نامفهوم به نظر می رسد و خواننده نمی تواند ارتباط لازم را با کتاب برقرار کند.
دلایل فوق و برخی علل دیگر نیاز به مطالعه یک کتاب جامع و خوب را برای ما ضروری می سازد. البته گفتنی است یک کتاب خوب باید کاملاً منطبق بر کتاب های مرجع با حذف نکات منفی آنها باشد و دانشجویان نباید کتاب های مرجع را از ذهن خارج کنند.
انتشارات سنجش کبیر جهت قبولی داوطلبان در آزمون کارشناسی ارشد، کتاب های رشته های مختلف را در سطح کشور ارائه کرده که با استقبال زیادی از سوی دانشجویان مواجه شده است. مجموعه این کتاب ها در بسته های آموزشی کارشناسی ارشد برای هر رشته گردآوری و تمام این کتاب ها با در نظر گرفتن منابع آزمون و کتاب های مرجع گوناگون برای هر درس تألیف شده است. که دارای خصوصیات زیر می باشند:
کتاب های تکدرس آزمون کارشناسی ارشد معماری :در این نوع کتاب ها برای هر درس یک کتاب شامل آموزش گام به گام مطالب به زبانی ساده همراه با آوردن مثال ها و تست ها در ضمن آموزش، ارائه شده است. در کتاب های آموزشی مؤسسه از آوردن مطالب غیر ضروری پرهیز شده و خلاصه آنچه مورد نیاز داوطلب است ارائه شده است و هر کجا که در پاسخگویی تست ها روش های تستی وجود داشته به آنها اشاره شده است. پس از آموزش مطالب هر فصل، تست های طبقه بندی شده سال های گذشته مربوط به آن فصل به همراه پاسخ تشریحی و تست های خودسنجی با جواب کلیدی گنجانده شده است تا دانشجو پس از آموزش مطالب، تمام تست های سال های قبل مربوط به آن فصل را مرور کند.
کتاب های کارشناسی ارشد سنجش کبیر با توجه به ساختار کاملاً حرفه ای و علمی آنها و توجه به نیاز دانشجویان، داوطلبان را از مراجعه به کتاب های دیگر بی نیاز می کند. مطمئناً تعداد تست های فراوان، آموزش ساده و روان مطالب، به روز بودن کتاب ها از مشخصه های بارز کتاب های سنجش کبیر است.
ویژگی های بارز بسته های آموزشی کارشناسی ارشد معماریجزوات سنجش کبیر توسط نفرات برتر کنکور سال های گذشته گردآوری گردیده و حاوی مطالب مفید و نکات برگزیده ای است که موجب صرفه جویی در وقت داوطلبان می گردد. بسیاری از داوطلبان با مشاهده حجم و تعدد کتب رفرنس اعلام شده، نگران نحوه گزینش مطلب و کمبود زمان برای مطالعه آنها می‎ گردند، از اینرو جزوات سنجش کبیر علاوه بر مطالب گردآوری شده توسط نفرات برتر، دارای مطالب کنکوری بوده و یک منبع جامع، کامل و در عین حال خلاصه محسوب می شود که نیاز شما را به هر کتاب یا هر منبع دیگری مرتفع می ‎کند.
مزیت دیگر بسته‎های آموزشی سنجش کبیر امکان دریافت جزوات ویرایش شده بدون نیاز به پرداخت هزینه مجدد توسط یدار می باشد. به عبارت دیگر اگر جزوه ‎ای حتی یک روز پس از ید شما ویرایش گردد، می توانید نسخه جدید آن را بطور رایگان از موسسه دریافت نمایید.گرایش های رشته کارشناسی ارشد مجموعه معماری سراسری و آزاد عبارتند از:کارشناسی ارشد ی معماریکارشناسی ارشد ی معماری منظرکارشناسی ارشد ی معماری یکارشناسی ارشد مطالعات معماری ایرانکارشناسی ارشد بازسازی پس از سانح ارشناسی ارشد معماری داخلیمنابع آزمون کارشناسی ارشد معماری – منابع زبان تخصصی معماری۱- کتاب زبان تخصصی معماری، تالیف محمود گلابچی و مجتبی ی، انتشارات پارس.
۲- کتاب انگلیسی برای دانشجویان رشته معماری (english for the students of architecture)، تالیف پروانه توکلی و حسین فرهادی، انتشارات سمت.
۳- کتاب انگلیسی برای دانشجویان رشته معماری (english for the students of architecture)، تالیف حسن رستگا ور، انتشارات سمت.
۴- کتاب زبان تخصصی برای دانشجویان معماری (english for the architecture students)، تالیف لطف الله کریمی، انتشارات دانشجو.
۵- کتاب انگلیسی برای دانشجویان رشته معماری (english for students of architecture)، تالیف سعید علی تاجر، انتشارات بوعلی سینا.
۶- کتاب زبان تخصصی برای دانشجویان رشته معماری، تالیف سیروس قاسمی، انتشارات مهزیار.
۷- کتاب زبان تخصصی معماری، تالیف محبوبه پورموسی، مریم رودباری، انتشارات مهربان نیکا.
۸- کتاب زبان تخصصی برای دانشجویان معماری و مرمت، تالیف مهرداد ی، انتشارات گنج هنر.
۹- کتاب زبان تخصصی ساختمان و معماری، تالیف سارا شیراوژن، صمد محمدابراهیم زاده سپاسگزار، فرناز لطیف، انتشارات یزدا.
۱۰- کتاب کامل ترین راهنمای زبان تخصصی معماری "راهنمای کتاب حسن رستگا ور"با واژه نامه تخصصی
تالیف مجتبی غروی، بابک فضلی و فرزین محمودی، انتشارات هله، طحان.
۱۱- جزوه زبان تخصصی ی معماری تهران.
۱۲- جزوه زبان تخصصی معماری آزاد واحد علوم تحقیقات.
۱۳- جزوه زبان تخصصی ی معماری موسسه سنجش تکمیلی کبیر.
۱۴- جزوه زبان تخصصی معماری سنجش کبیر که برگرفته از اکثر منابع فوق می باشد.منابع آزمون کارشناسی ارشد معماری – منابع دروس فنی ساختمان (منابع تنظیم شرایط محیطی)۱- کتاب مبانی فیزیک ساختمان، آ تیک، تالیف زهرا قیابکلو، انتشارات جهاد ی کبیر.
۲- کتاب معماری و روشنایی، تالیف شاهین حیدری، انتشارات تهران.
۳- کتاب مبانی فیزیک ساختمان، نور و روشنایی، تالیف زهرا قیابکلو، انتشارات جهاد ی کبیر.
۴- کتاب سرمایش غیرفعال، تالیف زهرا قیابکلو، انتشارات جهاد ی کبیر.
۵- کتاب اقلیم و معماری، تالیف مرتضی مائی، انتشارات خاک.
۶- کتاب مبانی فیزیک ساختمان، تنظیم شرایط محیطی، تالیف زهرا قیابکلو، انتشارات جهاد ی کبیر.
۷- کتاب بررسی اقلیمی ابنیه سنتی ایران، تالیف وحید قبادیان، انتشارات تهران.
۸- مبحث ۱۳ مقررات ملی ساختمان.
۹- مبحث ۱۴ مقررات ملی ساختمان.
۱۰- مبحث ۱۶ مقررات ملی ساختمان.
۱۱- مبحث ۱۸ مقررات ملی ساختمان.
۱۲- مبحث ۱۹ مقررات ملی ساختمان.
۱۳- جزوه تنظیم شرایط محیطی تهران.
۱۴- جزوه تنظیم شرایط محیطی موسسه سنجش تکمیلی کبیر.
۱۵- جزوه تنظیم شرایط محیطی سنجش کبیر که برگرفته از اکثر منابع فوق می باشد.منابع آزمون کارشناسی ارشد معماری – منابع دروس فنی ساختمان (منابع ایستایی)۱- کتاب ساختمان ها چگونه عمل می کنند، تالیف ادوارد آلن، مترجمان محمود گلابچی و کتایون تقی زاده، انتشارات تهران.
۲- کتاب درک رفتار سازه ها، تالیف محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۳- کتاب سازه در معماری، تالیف سالوادوری، ترجمه محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۴- کتاب مقاومت مصالح کاربردی، تالیف محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۵- کتاب فناوری های نوین ساختمانی، تالیف محمود گلابچی و حامد مظاهریان، انتشارات تهران.
۶- کتاب مبانی طراحی ساختمانهای بلند، تالیف محمود گلابچی و محمدرضا گلابچی، انتشارات تهران.
۷- کتاب سازه های مشبک فضایی، تالیف جان چیلتون، ترجمه محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۸- کتاب سازههای پارچهای کششی، تالیف کریگ هانتینگتون، مترجمان محمود گلابچی، محمدرضا مجاهدی و الهام سرکرده ئی، انتشارات تهران.
۹- کتاب پوسته ها و سازه های ورق تاشده برای معماران ، تالیف محمود گلابچی و کتایون تقی زاده، انتشارات تهران.
۱۰- کتاب استاتیک کاربردی برای دانشجویان معماری و ی عمران، تالیف محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۱۱- کتاب ساختمان های فولادی برای دانشجویان معماری و ی عمران، تالیف محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۱۲- کتاب ساختمان های بتنی برای دانشجویان معماری و ی عمران، تالیف محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۱۳- کتاب سازه به مثابه معماری: یک کتاب مرجع برای معماران و ان سازه، تالیف اندرو چارلسون، مترجمان احسان سروش نیا، محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۱۴- کتاب معمار + = ساختار، تالیف ایوان مارگولیوس، ترجمه محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۱۵- کتاب سیستم های ساختمانی آینده، نگاهی به معماری فردا، تالیف مارتین پاولی، ترجمه محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۱۶- کتاب پل‏های ایران و جهان تعامل معماری تکنولوژی و زیبایی، تالیف محمود گلابچی، متین علاقمندان، انتشارات تهران.
۱۷- کتاب معماری دیجیتال، کاربرد فناوری‏های cad/ /cae در معماری، تالیف حسین باستانی، علی اندجی گرمارودی و محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۱۸- کتاب طراحی لرزه‏ای برای معماران مقابله‏ای هوشمندانه با ز له، تالیف اندرو چارلسون، مترجمان احسان سروش نیا، محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۱۹- کتاب طبیعت منبع الهام: بررسی و نقد کارهای سانتیاگو کالاتراوا، تالیف محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۲۰- کتاب جزئیات ارتقاء دهنده معماری، تالیف احسان سروش نیا، محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۲۱- کتاب تعامل تکنولوژی و معماری بررسی و نقد آثار نورمن فاستر، تالیف محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۲۲- کتاب معماری آرکی تایپی، تالیف محمود گلابچی و آیدا زینالی فرید، انتشارات تهران.
۲۳- کتاب سیستم های ساختمانی، تالیف محمود گلابچی، کتایون تقی زاده و محمدرضا گلابچی، انتشارات پارس.
۲۴- کتاب معماری بایونیک، تالیف تالیف محمود گلابچی، مرتضی سند نیکو، انتشارات تهران.
۲۵- کتاب فن شناسی معماری ایرانی، تالیف محمود گلابچی و آدین جوانی دیزجی، انتشارات تهران.
۲۶- کتاب آئین نامه ۲۸۰۰، طراحی ساختمان در برابر ز له، انتشارات مرکز تحقیقات ساختمان و مسکن.
۲۷- کتاب ایستایی و فن ساختمان، تالیف مجتبی فاطمی، انتشارات کتابخانه فرهنگ.
۲۸- کتاب ایستایی، تالیف محمود کدخ و مهدی جوادی نژاد، انتشارات دانش پژوهان برین.
۲۹- جزوه ایستایی تهران.
۳۰- جزوه ایستایی موسسه سنجش تکمیلی کبیر.
۳۱- جزوه ایستایی سنجش کبیر که برگرفته از اکثر منابع فوق می باشد.منابع آزمون کارشناسی ارشد معماری – منابع دروس فنی ساختمان (منابع مواد و مصالح)۱- کتاب نانو فناوری در معماری و ی ساختمان، تالیف محمود گلابچی، کتایون تقی زاده و احسان سروش نیا، انتشارات تهران.
۲- کتاب ساختمان های بتنی برای دانشجویان معماری و ی عمران، تالیف محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۳- کتاب مصالح ساختمانی، تالیف سیدمحمدحسن کزازی، انتشارات پوران پژوهش.
۴- کتاب مواد و مصالح ساختمانی، تالیف امید خبیری، انتشارات اول و آ .
۵- کتاب مصالح و مواد ساختمانی، تالیف نی کامر، ترجمه نشر برگا، انتشارات برگا.
۶- کتاب مواد و مصالح، تالیف مجتبی بناب، انتشارات مهر سبحان.
۷- کتاب مصالح ساختمانی، تالیف محسن مبینی زاد، انتشارات گسترش علوم پایه.
۸- نشریه ۵۵ ساختمان.
۹- جزوه مواد و مصالح هنر.
۱۰- جزوه مواد و مصالح تهران.
۱۱- جزوه مواد و مصالح موسسه سنجش تکمیلی کبیر.
۱۲- جزوه مواد و مصالح سنجش کبیر که برگرفته از اکثر منابع فوق می باشد.منابع آزمون کارشناسی ارشد معماری – منابع دروس فنی ساختمان (منابع عناصر جزئیات)۱- کتاب ساختمان ها چگونه عمل می کنند، تالیف ادوارد آلن، مترجمان محمود گلابچی و کتایون تقی زاده، انتشارات تهران.
۲- کتاب فناوری های نوین ساختمانی، تالیف محمود گلابچی و حامد مظاهریان، انتشارات تهران.
۳- کتاب ساختمان های بتنی برای دانشجویان معماری و ی عمران، تالیف محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۴- کتاب طراحی لرزه‏ای برای معماران مقابله‏ای هوشمندانه با ز له، تالیف اندرو چارلسون، مترجمان احسان سروش نیا، محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۵- کتاب طبیعت منبع الهام: بررسی و نقد کارهای سانتیاگو کالاتراوا، تالیف محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۶- کتاب جزئیات ارتقاء دهنده معماری، تالیف احسان سروش نیا، محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۷- کتاب تعامل تکنولوژی و معماری بررسی و نقد آثار نورمن فاستر، تالیف محمود گلابچی، انتشارات تهران.
۸- کتاب آئین نامه ۲۸۰۰، طراحی ساختمان در برابر ز له، انتشارات مرکز تحقیقات ساختمان و مسکن.
۹- کتاب عناصر جزئیات ساختمانی، تالیف علی مختاریان، انتشارات نوآور.
۱۰- کتاب عناصر جزئیات اجرایی ساختمان، تالیف محمدحسن کزازی و فرزانه عصاری، انتشارات پوران پژوهش.
۱۱- کتاب اجرای ساختمان (عناصر جزئیات)، تالیف حسین زمرشیدی، انتشارات زمرد.
۱۲- کتاب آشنایی با عناصر جزئیات اجرای ساختمان، تالیف رضا روحی زاده، انتشارات عصر کنکاش.
۱۳- کتاب عناصر جزئیات ساختمان، تالیف محمد کزازی، انتشارات گنج هنر.
۱۴- جزوه عناصر جزئیات تهران.
۱۵- جزوه عناصر جزئیات موسسه سنجش تکمیلی کبیر.
۱۶- جزوه عناصر جزئیات سنجش کبیر که برگرفته از اکثر منابع فوق می باشد.منابع آزمون کارشناسی ارشد معماری – منابع دروس فنی ساختمان (منابع تاسیسات)۱- کتاب تاسیسات مکانیکی برای دانشجویان معماری، تالیف محمدرضا سلطاندوست، انتشارات یزدا.
۲- کتاب تاسیسات برقی برای دانشجویان معماری، تالیف محمدرضا سلطان دوست، انتشارات یزدا.
۳- کتاب تاسیسات مکانیکی ساختمان، تالیف رضا روحی زاده، انتشارات عصر کنکاش.
۴- کتاب تاسیسات مکانیکی، تالیف سعید سعیدی پور، انتشارات آرمان دانش.
۵- کتاب مرجع کامل تاسیسات مکانیکی (صنعت و ساختمان)، تالیف داریوش هادی زاده، انتشارات نوآور.
۶- کتاب تاسیسات مکانیکی و برقی ساختمان، تالیف ویلیام تائو، ترجمه محمدرضا افضلی، انتشارات کتاب ی.
۷- جزوه تاسیسات تهران.
۸- جزوه تاسیسات موسسه سنجش تکمیلی کبیر.
۹- جزوه تاسیسات سنجش کبیر که برگرفته از اکثر منابع فوق می باشد.منابع آزمون کارشناسی ارشد معماری – منابع تاریخ و مبانی نظری (تاریخ معماری جهان)۱- کتاب آشنایی با معماری جهان، تالیف ابراهیم زارعی، انتشارات فن آوران.
۲- کتاب سیر شه های معماری: تاریخ معماری جهان، تاریخ معماری معاصر و مبانی نظری معماری، تالیف محمدجواد مهدی نژاد، انتشارات جهد ی واحد تهران.
۳- کتاب تاریخ معماری جهان، تالیف سعید سعیدی پور، انتشارات آرمان دانش.
۴- کتاب تاریخ معماری ایران و جهان، تالیف روحی زاده، انتشارات عصر کنکاش.
۵- کتاب تاریخ معماری جهان، تالیف فرانسیس دی.کی.چینگ، مارک ام یارزومبک، ویکرامادیتیا پراکاش، ترجمه محمدرضا افضلی، انتشارات یزدا.
۶- کتاب تاریخ هنر و معماری ایران و جهان از آغاز هنر تا هنر معاصر، تالیف منوچهر مزینی، انتشارات طحان.
۷- جزوه تاریخ معماری جهان هنر و معماری تهران مرکز.
۸- جزوه تاریخ معماری جهان تهران.
۹- جزوه تاریخ معماری جهان واحد علوم تحقیقات.
۱۰- جزوه معماری جهان سنجش تکمیلی کبیر.
۱۱- جزوه تاریخ معماری جهان سنجش کبیر که برگرفته از اکثر منابع فوق می باشد.منابع آزمون کارشناسی ارشد معماری – منابع تاریخ و مبانی نظری (معماری معاصر)۱- کتاب از زمان و معماری، تالیف منوچهر مزینی، انتشارات شهیدی.
۲- کتاب فضا، زمان، معماری، تالیف زیگفرید گیدیون، ترجمه منوچهر مزینی، انتشارات علمی و فرهنگی.
۳- کتاب مبانی و مفاهیم معماری معاصر غرب، تالیف وحید قبادیان، انتشارات دفتر پژوهشهای فرهنگی.
۴- کتاب معماری غرب ریشه ها و مفاهیم، تالیف بانی مسعود، انتشارات هنر معماری قرن.
۵- کتاب سیر شه های معماری: تاریخ معماری جهان، تاریخ معماری معاصر و مبانی نظری معماری، تالیف محمدجواد مهدی نژاد، انتشارات جهد ی واحد تهران.
۶- کتاب معماری معاصر ایران: در تکاپوی بین سنت و مدرنیته، تالیف بانی مسعود، انتشارات هنر و معماری قرن.
۷- کتاب معماری معاصر، تالیف رضا روحی زاده، انتشارات عصر کنکاش.
۸- کتاب پست مدرنیته و معماری: بررسی جریان های فکری معماری معاصر غرب، تالیف بانی مسعود، انتشارات خاک.
۹- کتاب سبک شناسی و مبانی نظری در معماری معاصر ایران، تالیف وحید قبادیان، انتشارات علم معمار.
۱۰- کتاب آشنایی با معماری معاصر از شرق تا غرب: بررسی مبانی، مفاهیم و ریشه های شکل گیری آن، تالیف حامد کامل نیا، انتشارات موسسه علم معمار رویال.
۱۱- کتاب معماری و شهرسازی در قرن بیستم، تالیف ویتوریو مانیاگولامپونیانی، ترجمه لادن اعتضادی، انتشارات شهید بهشتی.
۱۲- جزوه معماری معاصر هنر و معماری تهران مرکز.
۱۳- جزوه معماری معاصر جهان تهران.
۱۴- جزوه معماری معاصر واحد علوم تحقیقات.
۱۵- جزوه معماری معاصر سنجش تکمیلی کبیر.
۱۶- جزوه معماری معاصر سنجش کبیر که برگرفته از اکثر منابع فوق می باشد.منابع آزمون کارشناسی ارشد معماری – منابع تاریخ و مبانی نظری (معماری ی)۱- کتاب معماری ایرانی، تالیف غلامحسین معماریان و محمدعلی رنجبر کرمانی، انتشارات سروش دانش.
۲- کتاب سبک شناسی معماری ایرانی، تالیف محمدکریم پیرنیا و غلامحسین معماریان، انتشارات پژوهنده.
۳- کتاب معماری ی، تالیف هیلن براند، ترجمه باقر آیت الله زاده ، انتشارات روزنه.
۴- کتاب تاریخ هنر معماری ایران در دوره ی، تالیف محم ف کیانی، انتشارات سمت.
۵- کتاب معماری و شهرسازی ی، تالیف محمد نقی زاده، انتشارات راهیان.
۶- کتاب معماری ی، تالیف رضا روحی زاده، انتشارات عصر کنکاش.
۷- کتاب آشنایی با معماری ی ایران، تالیف محمدکریم پیرنیا، انتشارات نغمه نو ش.
۸- کتاب درآمدی بر هویت ی در معماری ی، تالیف عبدالحمید نقره کار و مهدی حمزه نژاد و علی محمد رنجبرکرمانی، انتشارات پیام سیماگران.
۹- کتاب سیر تحول معماری ایران دوره ی: از آغاز تا دوره تیموری، تالیف غلامرضا نعیما، انتشارات سروش دانش.
۱۰- جزوه معماری ی هنر و معماری تهران مرکز.
۱۱- جزوه معماری ی جهان تهران.
۱۲- جزوه معماری ی واحد علوم تحقیقات.
۱۳- جزوه معماری ی سنجش تکمیلی کبیر.
۱۴- جزوه معماری ی سنجش کبیر که برگرفته از اکثر منابع فوق می باشد.منابع آزمون کارشناسی ارشد معماری – منابع تاریخ و مبانی نظری ( مبانی نظری معماری)۱- کتاب سیری در مبانی نظری معماری، تالیف غلامحسین معماریان، انتشارات سروش دانش.
۲- کتاب مبانی نظری معماری، تالیف عبدالحمید نقره کار، انتشارات پیام نور.
۳- جزوه مبانی نظری معماری، مهدی حجت تهران.
۴- جزوه مبانی نظری معماری هنر و معماری تهران مرکز.
۵- جزوه مبانی نظری معماری واحد علوم تحقیقات.
۶- جزوه مبانی نظری معماری سنجش تکمیلی کبیر.
۷- جزوه مبانی نظری معماری سنجش کبیر که برگرفته از اکثر منابع فوق می باشد.منابع آزمون کارشناسی ارشد معماری – منابع درک عمومی معماری۱- کتاب مسجد چهار ایوانی، سبک شناسی معماری ایرانی، تالیف محمد کریم پیرنیا و غلامحسین معماریان، انتشارات پژوهنده نشر معمار.
۲- کتاب مسجد چهار ایوانی، باغ ایرانی حکمت کهن، منظر جدیدی ، تالیف فریال جواهریان، انتشارات موزه هنرهای معاصر.
۳- کتاب هندسه مناظر و مزایا: ویژه دانشجویان هنر و معماری، تالیف عبدالرحیم عسگری، انتشارات هنر تهران.
۴- کتاب تنظیم شرایط محیطی ۲: ویژه دانشجو هنر و معماری، تالیف علی عسگری، انتشارات هنر تهران.
۵- کتاب مسجد چهار ایوانی، تالیف حشمت الله متدین، انتشارات هنرهای زیبا تهران.
۶- کتاب معماری ایرانی، تالیف غلامحسین معماریان، و علی محمد رنجبر کرمانی، انتشارات سروش دانش.
۷- کتاب مبانی فیزیک ساختمان، تنظیم شرایط محیطی، تالیف زهرا قیابکلو، انتشارات جهاد ی کبیر.
۸- کتاب مبانی طراحی معماری، تالیف محمد علی خان محمدی، انتشارات شرکت چاپ و نشر کتاب های درسی.
۹- کتاب طراحان چگونه می شند، تالیف برایان لاوسون، ترجمه حمید ندیمی، انتشارات شهید بهشتی.
۱۰- کتاب تفکر در طراحی معرفی الگوهای تفکر تعاملی در طراحی معماری، تالیف سعید محمودی، انتشارات نشریه هنرهای زیبا.
۱۱- کتاب مبانی هنرهای تجسمی، تالیف عبدالمجید حسینی راد، انتشارات شرکت چاپ و نشر کتاب‏های درسی ایران.
۱۲- کتاب مبانی نظری و سواد بصری، تالیف رضا روحی زاده، انتشارات عصر کنکاش.
۱۳- کتاب زیبایی شناسی در معماری، تالیف یورگ گروت گروتر، ترجمه جهانشاه پاکزاد و عبدالرضا همایون انتشارات بهشتی.
۱۴- کتاب مبانی نظری معماری، تالیف جلیلیان، انتشارات جهاد ی واحد تهران.
۱۵- کتاب برنامه دهی معماری، دورک دانایی، تالیف سید سعید محمودی، تهران، انتشارات تهران.
۱۶- کتاب ریشه ها و گرایش های نظری معماری، تالیف منصور فلامکی، انتشارات فضا.
۱۷- کتاب مبانی نظری معماری، تالیف نادیه ایمانی، انتشارات هنر تهران.
۱۸- کتاب هویت شهر: نگاهی به هویت شهر تهران، تالیف مصطفی بهزاد فر، انتشارات سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران.
۱۹- کتاب آفرینش نظریه معماری نقش علوم رفتاری در طراحی محیط، تالیف جان لنگ، ترجمه علیرضا عینی فر، انتشارات تهران.
۲۰- کتاب تحلیل فضاهای شهری: در رابطه با الگوهای رفتاری استفاده کنندگان و ضوابطی برای طراحی، تالیف سید حسن بحرینی، انتشارات تهران.
۲۱- کتاب درآمدی بر شناخت معماری روستای ایران، تالیف حاجی ابراهیم زرگر، انتشارات بهشتی.
۲۲- کتاب معماری ایران: اجرای ساختمان با مصالح سنتی، تالیف حسین رشیدی، انتشارات زمرد.
۲۳- کتاب انسان و محیط، تالیف علیرضا عینی فر، پردیس هنرهای زیبا، انتشارات تهران.
۲۴- جزوه روستا ۱و ۲، تالیف جواد حق شناس، دانشکده معماری و شهرسازی هنر تهران.
۲۵- جزوه درک عمومی معماری تهران.
۲۶- جزوه درک عمومی معماری موسسه سنجش تکمیلی کبیر.
۲۷- جزوه درک عمومی معماری سنجش کبیر که برگرفته از اکثر منابع فوق می باشد.منابع آزمون کارشناسی ارشد معماری – منابع درک عمومی منظر۱- کتاب باغ ایرانی، تالیف غلامرضا نعیما، انتشارات پیام.
۲- کتاب پارادایم های پردیس، تالیف آزاده شاهچراغی، انتشارات جهاد ی تهران.
۳- کتاب طراحی باغ و احداث فضای سبز، تالیف غزاله ، انتشارات فرهنگ جامع.
۴- جزوه منظر در گذر زمان تهران.
۵- جزوه معماری باغ و منظر تهران.
۶- جزوه درک عمومی منظر تهران.
۷- جزوه درک عمومی منظر موسسه سنجش تکمیلی کبیر.
۸- جزوه درک عمومی منظر سنجش کبیر که برگرفته از اکثر منابع فوق می باشد.
نگاهی بر آزمون های زبان انگلیسی داخل کشورداوطلبان آزمون کارشناسی ارشد توجه داشته باشند اگر بعد از فارغ حصیلی تمایل به ادامه تحصیل در مقطع ی در داخل یا خارج از کشور را دارند باید قبل از امتحان جامع برای های داخل و همچنین قبولی پذیرش برای های خارج از کشور باید یکی از مدارک زبان زیر را ارائه دهند لذا داوطلبان آزمون ی بعد ازقبولی در آزمون ی و قبل از آزمون جامع (معمولا بعد از ۲ سال و بعد از گذراندن واحد های تئوری توسط دانشجو ،آزمون جامع توسط محل تحصیل داوطلب برگزار می شود) ، بایستی در یکی از آزمون های زبان ملی یا بین المللی شرکت کرده و مدرک آن را ارائه دهند.لازم به ذکر است تنها در آزمون mhle قبل از آزمون ی، باید این مدرک ارائه شود.
آزمون msrtآزمون زبان وزارت علوم, قبلا با نام mche مخفف ministry of culture and higher education (وزارت فرهنگ و آموزش عالی) شناخته می شد. اما در سال های اخیر, با نام msrt مخفف ministry of science, research and technology (وزارت علوم، تحقیقات و فناوری) شناخته می شود. پس آزمون زبان msrt همان آزمون زبان mche سابق است. بیشتر دانشجویان متقاضی استفاده از بورس ای خارج از کشور, از آن استقبال می کنند. و مورد تایید اکثر های داخلی می باشد.
آزمون eptآزمون تافل ای آزاد یا آزمون زبان ept آزمونی است که توسط آزاد ی برگزار می گردد و تمامی دانشجویان مقطع ی آزاد می بایست تا قبل از شرکت در امتحان جامع, نمره این آزمون یا آزمون های مشابه را به ارائه کنند. این آزمون مخفف (english proficiency test)است.
آزمون زبان utept (زبان عمومی تهران)این آزمون مخفف (university tehran english proficiency test) است. تهران جهت تسهیل روند ادامه تحصیل در دوره های ی تخصصی، اقدام به برگزاری آزمون زبان عمومی می نماید. نمره قبولی در آزمون زبان عمومی تهران uteptمورد تایید اکثر های تهران و شهرستان می باشد.
آزمون mhleآزمون mhle توسط وزارت بهداشت, درمان و آموزش پزشکی برگزار می شود. این آزمون مخفف ministry of health language exam می باشد. سطح آزمون mhle در حد آزمون زبان تافل می باشد. آزمون زبان mhle ویژه دانشجویان داوطلب شرکت در کلیه دوره های علوم پزشکی های تی است اگر داوطلبان گروه علوم پزشکی تنها قصد ادامه تحصیل در های سراسری را داشته باشند بهتر است در آزمون زبان mhle شرکت کنند. اما اگر شرکت در آزمون ای هر دو تی و آزاد در برنامه آنها قرار دارد باید به سراغ آزمون زبان msrt بروند چرا که آزاد مدرک mhle را نمی پذیرد.
آزمون tolimoتولیمو مخفف the test of language by the iranian measurement organization می باشد که توسط سازمان سنجش آموزش کشور طراحی و اجرا می شود که در واقع آزمونی استاندارد برای تعیین سطح دانش زبان انگلیسی می باشد. نمره قبولی در آزمون زبان تولیمو مورد تایید اکثر های تهران و شهرستان می باشد.
آزمون toeflتافل مخفف test of english for foreign learners می باشد. آزمون تافل (toefl) یک آزمون جامع زبان انگلیسی است که برای ورود به بیش از ۴۴۰۰ کالج و در ایالات متحده و کانادا، و دیگر بخش های جهان، مورد نیاز می باشد. نمره قبولی در آزمون زبان تافل مورد تایید اکثر های تهران و شهرستان می باشد.
آزمون ieltsآزمون آیلتس (international english language testing system) جهت سنجش میزان آمادگی داوطلبان برای ادامه تحصیل، فراگیـری مهارت هـای تخصصـی و یـا کار و اقامـت در کشـورهـای انگلیسی زبان طراحی شـده است. اکثر هاى دنیا (بخصوص کشورهاى انگلیسى زبان) ارائه مدرک ielts را به عنوان یکى از مهم ترین شروط پذیرش دانشجویان مقاطع لیسانس، فوق لیسانس و ا قید کرده اند. نمره قبولی در آزمون زبان آیلتس مورد تایید اکثر های تهران و شهرستان می باشد.
وب سایت آرل: معماری ایتالیا، معماری اکثر نقاط دنیا و حتی معماری ایالات متحده را تحت تاثیر قرار داده است و نمی توانید شهری را در پیدا کنید که خانه های ویکتوریایی به سبک ایتالیایی، یا بناهایی به سبک معماری احیا رنسانس ایتالیا و یا بناهای نئوکلاسیک، در آن وجود نداشته باشد. اگر به دنبال تجربه سفر به یک کشور خارجی هستید، شاید در سفر به ایتالیا خیلی از بناها شما را یاد شهر خودتان بیاندازد.معماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟در زمان های قدیم رومی ها با الهام از ایده های یونانیان سبک معماری خود را خلق د. بعدها، در قرن های 11 و 12 نیز، مجددا علاقه به معماری باستانی روم احیا شد و بناهایی به این سبک ساخته شدند. سبک رومانسک ایتالیا با قوس های دایره ای و سردر های منحنی شکل، رایج ترین روش ساخت بنای کلیساها و سایر بناهای مهم در این زمان در سراسر اروپا بوده و بعدها در ایالات متحده نیز این سبک مورد استفاده قرار گرفته است.معماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟زمانی را که به عنوان رنسانس ایتالیا و یا عصر نوزایی می شناسیم در قرن 14 آغاز شد. برای دو قرن، علاقه وافر به سبک معماری روم و یونان، شکوفایی شگفت انگیزی را در هنر و معماری به وجود آورد. نوشته های معمار رنسانسی ایتالیا، آندره آ پالادیو (1508- 1580 میلادی)، معماری اروپا را متحول کرد و در نهایت منجر به معماری شد که امروز نیز ما از آن بهره می بریم. از سایر معماران تاثیرگذار رنسانسی می توان به جیاکومو ویگنولا (1507- 1573 میلادی)، فیلیپو برونلسکی (1377-1446 میلادی)، میکل آنجلو بوناروتی (میکل آنژ) (1475-1564 میلادی)، رافائل سانزیو (1483-1520 میلادی) اشاره کرد. البته که مهمترین معمار ایتالیایی در طول تاریخ، مار ویتروویوس پولیو (سالهای 75-15 پیش از میلاد) است که معمولا گفته می شود اولین کتاب معماری جهان را به نام "ده کتاب معماری" نوشته است.معماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟
آندره آ پالادیو
معماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟
فیلیپو برونلسکیمعماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟
میکل آنجلو بوناروتیمتخصصان رشته گردشگری، همه معتقدند که هر گوشه از ایتالیا یک شگفتی معماری در خود جای داده است. از قبیل بناهای گردشگری زیبا مانند برج کج پیزا و یا فواره تروی در رم، در هر گوشه از ایتالیا می توانید بی د. در برنامه سفر خود به ایتالیا حتما برنامه ریزی کنید که یکی از این ده شهر مهم ایتالیا از نظر جاذبه های توریستی را بازدید کنید: ای رم، ونیز، فلورانس، میلان، ناپلس، ورونا، تورین، بولونیا، جنوا و پروجا.معماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟
برج کج پیزا، پیزا، ایتالیااما در عین حال بازدید از ای کوچکتر ایتالیا ممکن است تجربه بهتری به علاقه مندان به معماری بدهد. بازدید از راونا، که زمانی پایتخت امپراتوری روم غربی بوده است، فرصت مناسبی است که از موزاییک های رهاورد امپراتوری روم شرقی در بیزانتین، بازدید کنید. معماری ایتالیا ریشه بسیاری از معماری های یی است، بله، سبک نئوکلاسیک رویکردی نوین در بهره گیری از فرم های کلاسیک الهام گرفته از معماری روم و یونان است. سایر دوران ها و سبک های مهم در ایتالیا، شامل قرون وسطی اولیه، گوتیک، رنسانس و باروک می شود. بعلاوه بینال ونیز یک نمایشگاه بین المللی است که هر ساله تمام تازه های معماری معاصر را به نمایش می گذارد. جایزه شیر طلایی (golden lion) جایزه مشهوری است که در این رویداد اهدا می شود.معماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟
معماری قرون وسطی / گوتیک ایتالیامعماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟
معماری رنسانس در ایتالیاروم باستان و رنسانس ایتالیا، میراث غنی معماری ایتالیایی را به وجود آورده اند که طراحی بناها در سراسر جهان را تحت تاثیر قرار داده است. جدا از تمام شگفتی هایی که ایتالیا به بازدیدکنندگان خود عرضه می کند، جاهایی هست که نباید آن ها را از قلم بیاندازید. در ادامه شما را با این نقاط دیدنی آشنا خواهیم کرد: ابه های باستانی امپراطوری رومبرای قرن ها، امپراطوری روم بر جهان حکمفرمایی می کرد، از جزایر بریتانیا گرفته تا خاورمیانه و اثرات این امپراطوری عظیم بر روی حکومت، تجارت و معماری به خوبی احساس می شد. حتی ابه های این امپراطوری عظیم نیز شگفت انگیزند و بازدید آنها توصیه می شود.کلوسئوم روم. ساخته شده در سال80 میلادی. این بنا که جزئی از فهرست 7 عجایب دنیا می باشد، الگوی اولیه طراحی یوم های ورزشی در جهان مدرن امروز بوده است. یوم la memorial coliseum در که اولین یوم مورد استفاده برای بازی های فوتبال یی بوده، از معماری این بنا الهام گرفته است.معماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟طاق کنستانتین. ساخته شده در سال 315 میلادی، در کلئوسئوم.معماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟پانتئون روم. ساخته شده در سال 126 میلادی. این بنا الگوی اولیه بسیاری از بناهای تی شامل عمارت کنگره ایالات متحده در واشینگتن در ای dc بوده است.معماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟طاق سپتیموس سوروس، ساخته شده در سال 203 میلادی در شهر رممعماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟ های دیوکلتین، ساخته شده در سال300 میلادی، رم، پنجره های دیوکلتینی در معماری امروز متاثر از این بنای تاریخی است.معماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟شهر باستانی پمپیمعماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟پیازاها و میدان های شهری:برای معماران جوان، جستجو در طراحی شهری ایتالیا، معمولا منجر به بازدید از پلازاهای باز منحصر به فرد، در سرتاسر ایتالیا می شود. این بناهای دیدنی باستانی به صورت های مختلف در سرتاسر دنیا مجدد مورد استفاده قرار گرفته اند.پیازا ناونا در رممعماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟پیازا سن مارکو در ونیزمعماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟معماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟معماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟بناهای ساخته شده توسط آندره آ پالادیو:امروزه تقریبا غیرممکن به نظر می رسد که یک معمار قرن شانزدهمی بتواند کماکان بر معماری تاثیر بگذارد اما پنجره های پالادینی در بسیاری از شهر های کماکان به چشم می خورد.معماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟از مشهورترین بناهای پالادیو در قرن شانزدهم می توان به ویلای روتوندا، باسیلیکای پالادینا و کلیسای سن جورجیو ماگیور، که همه در ونیز قرار دارند، اشاره کرد.کلیساها و کاتدرال ها:معمولا متخصصان گردشگری در مورد ایتالیا فهرستی از 10 کاتدرالی که در ایتالیا باید دید، در اختیار دارند، و بی شک کاتدرال های متعددی وجود دارد که بتوان از میان آنها برای بازدید انتخاب کرد. بازدید از این بناها زمانی بیشتر حائز اهمیت می شود که یک ز له، یک گنجینه ارزشمند دیگر مانند کاتدرال دومئو سان ماسیمو در لاکویلا را ت یب کند، بنایی که ساخته قرن 13 ام بوده، و بیش از یک بار در معرض تهدید بلایای طبیعی در ایتالیا قرار گرفته و ت یب شده است. از کلیساهای مهم ایتالیا که حتما معماران می بایست از آنها بازدید کنند، کلیسای سانتا ماریا دلفیوره برای بازدید از گنبد برونلسکی است که تصویر آن را در ادامه خواهید دید و البته سقف کلیسای سیستین اثر میکل آنژ در شهر واتیکان.کلیسای سانتا ماریا دلفیورهمعماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟سقف کلیسای سیستین اثر میکل آنژمعماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟معماری مدرن و معماران مدرن ایتالیا:معماری ایتالیا تنها به معماری گذشته و باستانی ختم نمی شود. مدرنیسم ایتالیا با چهره هایی همچون جیو پونتی (1891-1979 میلادی) و گائه آئولنتی (1927-2012 میلادی) شاخص شده است و در ادامه این رویکرد چهره هایی همچون آلدو راسی (1931-1979 میلادی)، رنزو پیانو (متولد 1937 میلادی)، فرانکو استلا (متولد 1943 میلادی)، ماسیمیلیانو فا اس (متولد 1944) را می توان نام برد. در ایتالیای امروز به علاوه می توانید از طراحی های ماتئو تان (متولد 1952 میلادی) و ستاره های بین الملی معماری که آثاری در ایتالیا دارند، لذت ببرید. از جمله این بناها می توان به موزه ملی هنرهای قرن 21 در رم اثر زاها حدید و بخش الحاقی موزه macro اثر اودیل دک در رم اشاره کرد. بعلاوه از آثاری که می توان نام برد، پروژه جدیدی در خارج از شهر میلان است که مجموعه ای برنامه ریزی شده تحت نظر معماران مشهور از جمله زاها حدید معمار عراقی، آراتا ایسوزاکی معمار ژاپنی و معمار لهستانی دنیل لیبسکیند می باشد. سفر به ایتالیا قطعا می تواند رضایت هر علاقمند به معماری را جلب کند.رنزو پیانومعماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟موزه ملی هنرهای قرن 21 در رم اثر زاها حدیدمعماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟بخش الحاقی موزه macro اثر اودیل دکمعماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟پروژه جدیدی خارج از شهر میلانمعماری در ایتالیا: اگر به معماری علاقه مندید، در سفر به ایتالیا از چه مکان هایی باید بازدید کنید؟
به گزارش صدخبر اگرچه از لحاظ معماری بناهای تاریخی و باستانی مشهور نیست، اما برخی سازه های موجود در این کشور تاریخچه و هویت بسیار جالبی دارند. در این پست با بهترین ای از لحاظ معماری آَشنا خواهید شد که مامن بسیاری از سازه های مشهور و مدرن جهان هستند.امسال سالی بسیار مهم در دنیای معماری و طراحی است. پل معروف گلدن گیت امسال ۸۰ ساله شد و معمار تاثیرگذار یی فرانک لوید رایت نیز ۱۵۰ همین سالروز تولدش را جشن گرفت. همچنین معمار معروف دیگری بنام پائول ریور ویلیامز نیز بعنوان اولین معمار سیاه پوست یی موفق به ب مدال طلای aia شد. با این همه اتفاقاتی که امسال در دنیایی معماری افتاده، بسیاری از ای نمادین جشن هایی را به همین مناسبت برگذار می کنند. در این پست به معرفی تعدادی از بهترین ای و آثار و سازه های جالب در سطح آنها می پردازیم.ابتدا با شیکاگو شروع می کنیم که محل تولد اولین آسمان اش های دنیاست. شیکاگو به شهر بادی نیز معروف است چرا که ساختمان های بلند شهر در کنار دریاچه میشگان، باعث بوجود آمدن بادی دائمی و خنک در خیابان های اطراف می شوند، هر وقت در خیابان های مرکز شهر قدم بزنید، بادی نسبتا تند را احساس خواهید کرد که کلاه را از سرتان می اندازد! برای تماشای تمامی آسمان اش ها و برج های بلند در مرکز شهر باید به برج اسکای دک بروید که در ارتفاع ۱۱۷ متری نمایی ۳۶۰ درجه و بسیار زیبا از تمام شهر در اختیارتان قرار می دهد. در شهر شیکاگو تورهایی مخصوص همین قسمت از شهر وجود دارد که تمام ساختمان های مهم و تاریخی را به شما نشان می دهند.آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی
ای کالیفرنیا را بیشتر بخاطر شهر میشناسند و در حقیقت بسیاری از تورهای تفریحی نیز به مقصد همین شهر است اما شهر سانفرانسیسکو که بعنوان مرکز ای کالیفرنیا نیز شناخته می شود از بسیار زیباتر است. پل گلدن گیت یکی از معروف ترین و مهم ترین آثار معماری دنیا نیز در همین شهر قرار داشته و مکان های مهم دیگری مانند سیلی ولی (خانه بسیاری از شرکت های معروف الکترونیکی و فضایی) را نیز در خود جای می دهد. پل گلدن گیت که امسال ۸۰ سالگی اش را جشن می گیرد، با رنگ نارنجی و سبک طراحی خاصش سالانه پذیرای میلیون ها گردشگر از سرتاسر دنیاست.آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی
واشنگتن یکی از کوچکترین ای ست اما آثار مهم زیادی را در خود دارد و به همین خاطر در لیست بهترین ای از لحاظ معماری جای می گیرد، از تاسیس این شهر در سال ۱۷۹۰ میلادی کمی بیش از ۲۰۰ سال می گذرد اما بسیاری از موزه های تاریخی و هنری و علمی مهم جهان در این شهر کوچک قرار می گیرند. معماری ساختمان های شهر همه جور سبکی را شامل می شود از سبک نئو کلاسیک مانند ساختمان کاخ سفید گرفته تا سبک مدرن و پیشرفته ساختمان های تجاری و عمومی، در سطح شهر دیده می شود. اما از موزه ها و سفارت خانه های جالب شهر که بگذریم به خانه اصلی فرانک لوید رایت می رسیم که در پنسیلوانیا قرار دارد. این خانه بین سال های ۱۹۳۶ تا ۱۹۳۹ ساخته شد و یکی از زیباترین منازل مس ی در دنیا بشمار می رود.آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحیآشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی
در شهر مینیاپولیس ای مینه سوتا ساختمانی وجود دارد که احتمالا ع های آنرا در اینترنت یا مجلات و رزونامه ها مشاهده کرده اید. ساختمان موزه هنری وایسمن بخاطر ظاهر عجیب و غریبش در دنیا همتا ندارد و یکی از شا ارهای معماری دنیا شناخته می شود. ساختمان موزه در سال ۱۹۹۳ در کمپ مینه سوتا ساخته شد و هم اکنون نیز بیش از ۲۰ هزار آثار هنری از اقصی نقاط جهان را در خود نگهداری می کند. البته ساختمان دو نما دارد از داخل کمپ فقط نمای آجری و سنگی آن دیده می شود و از طرف دیگر صفحات استیل موجدار و ضد زنگ که در زیر نور آفتاب نگاه هر بیننده ای را بخود جلب می کند.آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی
بوستون یکی از ایی است که حتما باید از آن دیدن کنید. برخلاف نیویورک که شهری فوق پیشرفته با آسمان اش های شیشه ای و البته گران است، بوستون پر از آثار کلاسیک و قدیمی معماری است. هر کدام از ساختمان ها تاریخچه جالب خود را دارند. برای مثال دنباله یک خط باریک ۴ کیلومتری روی کف پیاده رو است که با آجرهای قرمز رنگ مشخص شده و از ۱۶ مکان تاریخی و مهم شهر بوستون می گذرد. این خط از پارک مرکزی بوستون، ماساچوست (مرکز شهر) شروع شده و از مکان های مهمی مانند کلیساها، ساختمان های و خانه های قدیمی و همینطور قبرستان های تاریخی می گذرد.آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحیآشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی

آشنایی با بهترین ای از لحاظ معماری و طراحی
در این بخش نگاهی به برترین کانسپت های معماری سال 2017 خواهیم داشت؛ طرح های جذاب و جاه طلبانه ای که تلفیقی از نبوغ و رویاپردازی ان مطرح سراسر دنیا هستند.کانسپت های معماری شامل موارد بسیاری می شوند و در کنار عمارت ها، آسمان اش ها یا ساختمان های واقعی، ممکن است برخی طرح ها فوق العاده غیر واقعی و مشابه های علمی تخیلی باشند.در مجموعه برترین کانسپت های معماری سال 2017 نیز طرح های پیشنهادی عجیب و متفاوتی وجود دارد که بدون شک هیچ گاه رنگ واقعیت به خود نمی گیرند. اما نباید فراموش کنیم که ارزش چنین کانسپت هایی بیش از عملی بودن، به ایده های آنها بستگی دارد.یک طرح مفهومی خوب، سوال های جذ در رابطه با آینده ما به عنوان یک اجتماع و این که در طراحی به دنبال چه اصولی باید باشیم را مطرح می کنند.برترین کانسپت های معماری سال 2017از آسمان اش تخیلی و البته غیر قابل اجرایی که از یک سیارک در حال چرخش به سمت سطح زمین، معلق است، تا برجی عجیب و خم که شباهت زیادی به یک گیره کاغذ غول پیکر دارد، 2017 سال شگفت انگیزی برای معماری مفهومی بود.ساختمان هایی که با درختان و فضای سبز پوشیده شده اند، در کنار برج های چوبی بلند، از ترندها و گرایش های ان در سال 2017 بودند. برج های نمادین چوبی و پوشیده از گیاه استفانو بوئری (stefano boeri) با چندین طرح پیشنهادی جدید، باز هم همگان را تحت تاثیر قرار داد و چیزی که چندین سال پیش تنها یک رویا بود، در مناطق مختلفی از جهان به واقعیتی دلنشین تبدیل شد. هم اکنون نیز طرح “forest city” این معمار ایتالیایی در شهر لیوژو چین در حال توسعه بوده و طبق برآوردها تا سال 2020 تکمیل خواهد شد.برترین کانسپت های معماری سال 2017اگرچه بعید است که طرح پیشنهادی مربوط به یک سازه 217 متری (712 فوتی) چوبی در نیویورک را در دنیای واقعی ببینیم، اما کمپانی انگلستانی heatherwick studio، کار نصب و راه اندازی یک پله عجیب با نام “vessel” را آغاز کرده که در نوع خود بی نظیر است. این یکی از طرح هایی بود که ما هرگز تصور نمی کردیم روزی ساخته شود. اما در مورد چنین سازه هایی و نتیجه نهایی آنها هیچ گاه نمی توان با اطمینان سخن گفت.برترین کانسپت های معماری سال 2017کمپانی vincent callebaut architectures که مقر آن در پاریس واقع شده است، امسال باز هم مجموعه ای از طرح های مفهومی را در اختیار علاقه مندان قرار داد. nautilus eco-resort با چشم انداز فوق العاده و معماری پایدار، یکی از برترین کانسپت های سال 2017 است که با آرایش چرخشی ساختمان ها، به نوعی دنباله فیبوناچی را تداعی می کند.برترین کانسپت های معماری سال 2017در ادامه می توانید مجموعه ای از بهترین کانسپت های معماری سال که شامل خانه ای با الهام از کانتینرهای حمل و نقل، آسمان اشی در تنه یک درخت بزرگ و شبیه سازی شهری عظیم روی سیاره مریخ برای بیابان خارج از دبی می شود را تماشا کنید.گالری ع برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017
برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017
برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017
برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017
برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017
برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017
برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017
برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017
برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017
برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017
برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017
برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017
برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017
برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017
برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017
برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017
برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017
برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017برترین کانسپت های معماری سال 2017منبع :newatlas
سرویس معماری هنرآنلاین، سه سالانه معماری میلان از جمله اتفاقاتی است که بسیاری از کارشناسان معتقدند، می تواند دریچه ای تازه از سوی ایران و ایده های هنرمندان جوان این عرصه به جهان باز کند. آرش احمدی، ای معماری و معمار ایرانی که در دوره قبل ایران در میلان بوده است، جوان گرایی هدف دوره تازه سه سالانه معماری می داند. او که سال ها در ایتالیا زندگی کرده، دنیای معماری سنتی ایران را شگفت انگیز می داند و معتقد است که باید به این عرصه و ایده های خاصی که در آن نهفته است، احترام گذاشت. آنچه می خوانید، گفت وگوی هنرآنلاین با این معمار برجسته است.جناب احمدی، لطفاً اجازه دهید در شروع گفت وگو کمی به عقب تر برگردیم و از این جا شروع کنیم که چطور به معماری علاقه مند شدید؟من فکر می کنم که معماری در dna من وجود دارد. من در ایتالیا به دنیا آمده ام. مادرم ایتالیایی است و پدرم ای معماری هستند. به همین خاطر من همیشه با محیط معماری و ساختمان آشنایی داشتم. بزرگ تر که شدم، فهمیدم چقدر محیطی که در آن قرار داریم مهم است و می تواند بر روند فعالیت های آینده ما تأثیرگذار باشد. به همین خاطر نیز، هر چه جلوتر رفتم، علاقه ام به این هنر بیشتر شد تا این که برای تحصیلات عالی، معماری رم را انتخاب و ای خود را در رشته معماری گرفتم. از سن 25 تا 29 سالگی هم در رم در زمینه معماری داخلی و تکنولوژی معماری مشغول به تدریس بودم.در همان زمان در یک سری مسابقات مختلف ایتالیا و در سطح بین المللی شرکت و همچنین در سال 2008 نیز برنده مسابقه طراحی ایستگاه مترو شهر رم شدم .آیا در این مدت که ن ایتالیا بودید، به ایران هم سفر می کردید؟بله. در طول این سال ها همیشه به ایران می آمدم و برمی گشتم چون واقعاً ایران یک محیط دوست داشتنی است.چطور شد از یک جایی برای کار به ایران آمدید و مدت ها همین جا ماندگار شدید؟سال 2010 اولین ورکشاپ معماری بین ایران و ایتالیا برگزار شد که در آن ورکشاپ افراد مختلفی از ایران به ایتالیا می آمدند و بالع . در حین همین برنامه ها با یکی از دوستان گفتگو کردیم وآشنا شدیم . من بر حسب اتفاق ماه بعد در ایران برنامه داشتم و به ایران آمدم و پیش این دوست رفتم. صحبت هایی با ایشان داشتم که منجر به همکاری و شرکت در مسابقه مهم طراحی معماری داخلی موزه جواهرات بانک مرکزی شد. این اتفاق جدی شد و ما پروژه را پیش بردیم و تحویل دادیم تا این که سپتامبر سال 2010 با من تماس گرفتند و گفتند در آن مسابقه برنده شده اید. من قرار بود چند ماه در ایران باشم و بعد به ایتالیا برگردم ولی اتفاقی که در آن مسابقه افتاد باعث شد من در ایران بمانم. در این مدت بیشتر فعالیت هایم با کشورهای ایران، ایتالیا و عمان بوده است.آرش احمدیکارگروهی نیاز امروز معماری استدر سال هایی که ارتباط تان با ایران نزدیک تر شد، معماری ایرانی چقدر روی کارهای تان تأثیر گذاشت؟ به طور کلی فکر می کنید معماری سنتی ایران چقدر می تواند وارد فضای مدرن و کاربردی شود؟معماری ایرانی در پروژه هایی که ما انجام دادیم و انجام می دهیم حتماً تأثیرگذار بوده و خواهد بود. این دست معمار است که چقدر می خواهد از یک نمونه تاریخی الگو بگیرد و از آن استفاده کند. ما به عنوان معمار، گاهی همان پلان، سیستم و تقسیم بندی کاربردی که سالیان پیش مورد استفاده قرار گرفته بود را به کار می بریم که البته جواب هم می دهد و دلیل آن هم این است که در بعضی مواقع نیازهای امروز ما مانند زمان گذشته است اما در برخی از مواقع فقط یک دکور و فرم را از این بخش دریافت می کنیم. در واقع اگر ما بخواهیم المان های معماری گذشته را دقیق تر و کامل تر دریافت کنیم، باید بسیاری از مسائل دیگر را هم ببینیم، مواردی چون: تناسبات، مقیاس های مختلف و غیره. مسئله اینجاست که ایده گرفتن از فرهنگ غنی ای مانند ایران، فرصت خوبی برای یک معمار است و گاهی معمار باید از مسائلی در این راستا دفاع کند. به عنوان مثال امروز بسیاری از کشورهای خاورمیانه سعی دارند، بادگیر را به نام خود ثبت کنند، در حالی که همه می دانند بادگیر برای معماری ایران است. به همین خاطر فکر می کنم ما معمارها وظیفه داریم از یک سری مسائل و المان ها دفاع کنیم و حداقل آن ها را در پروژه های خودمان بیشتر به کار بگیریم. معماری ایران در یک دوره تاریخی، زایش و شکوفایی بی نظیری را تجربه کرده است. فکر می کنید چه چیزی باعث شده که ما در یک دوره چنین معماری شگفت انگیزی را شاهد باشیم اما پس از آن به تکرار و تقلید روی آوریم و کمتر شاهد چنین زایش شه ای باشیم؟آیتم های مختلفی در این امر دخیل هستند و روی معماری تأثیر می گذارند که اقتصاد، نیاز انسان ها و نیاز بازار از جمله این آیتم ها هستند. مثلاً ده سال پیش تا خانه ای را می ساختیم، سریعاً به فروش می رفت زیرا همه می خواستند خانه یداری کنند اما امروز ممکن است آن تعداد خانه دیگر نیاز نباشد. البته این اتفاق در خارج از ایران نیز رخ می دهد بنابراین لازم است که حرفه و هنری مانند معماری دائم خودش را به روز کند. بدیهی است، روشی که 20 سال پیش در معماری به کار گرفته می شده، حتماً با روش امروز متفاوت است زیرا تکنولوژی، تفکر و فضاهای مختلف و جدیدی در این فضا به وجود آمده است. تکراری بودن پروژه های معماری یقیناً دست خود ما معمارهاست. مسئله اینجاست که ما به عنوان یک معمار نباید صرفاً بر نام خودمان تأکید داشته باشیم. معمارها باید همکاری بیشتری با یکدیگر داشته باشند. متأسفانه امروز در عرصه معماری، کار گروهی چندان مورد توجه قرار نمی گیرد و عموماً افراد به صورت انفرادی مشغول هستند.در گذشته هم فکر نمی کنم خیلی در زمینه معماری کار گروهی وجود داشته است.این به فرهنگ هر منطقه مربوط است البته در برخی از نقاط فرهنگ انجام چنین کاری وجود داشته است اما مسئله اینجاست که هر جایی کار تیمی انجام می شود، پیشرفت چشمگیر و قابل درک است.نظرتان در مورد معماری شهر تهران و انبوه سازی هایی که در شهر اتفاق افتاد چیست و فکر می کنید چقدر می توان آن را استاندارد دانست؟طبق یک آمار، در حال حاضر بیش از دو هزار واحد خالی فقط در منطقه یک تهران جود دارد. این جواب خود بازار است. یعنی ممکن است، این دو هزار واحد خالی که ساخته شده، نیاز بازار نبوده است. پس شاید می توانستیم 200 ساختمان کمتر داشته باشیم وبه جای آن 200 باغ بیشتر. شاید درست نباشد که من به عنوان یک معمار چنین حرفی بزنم و ممکن است یک معمار دیگر بگوید یک عده از آن ساختمان ها را هم خودت ساخته ای. من این کار را انجام داده ام ولی اصولاً چنین مسائلی به سرعتی که اقتصاد به کار داده، مربوط است. به همین خاطر در این میان، عوض شدن قانون شهرسازی و ساختمان سازی روی این عرصه بسیار تأثیرگذار بوده است. در گذشته مجوز ساخت یک خانه طی یک ماه صادر می شد، اما الآن در یک سال صادر می شود. همین باعث شده تعداد خانه سازی ها پایین بیاید. من فکر می کنم ما امروز به یک همکاری نیاز داریم بنابراین معمارها، مشاورها و شهرداری نباید برای یک متر جا به جایی با یکدیگر بجنگند. باید برای پیشگیری از این اختلافات استانداردهایی که وجود دارد را وارد کار شهرسازی و ساختمان سازی کنیم. در واقع ما دو مقیاس مختلف داریم، که یکی شهرسازی به عنوان کل شهر و دیگری خود ساختمان است. بین این دو مسئله سطوح مختلفی وجود دارد بنابراین شما نمی توانید برای مرکز تهران و منطقه 22 یک معماری مشابه را در نظر بگیرید. هیچ کدام از مناطق تهران از نظر معماری شبیه به هم نیستند. ضمن این که امروز دیگر طرح جامع معماری به مفهوم گذشته کاربرد آن چنانی ندارد و برای شهری مثل تهران باید هر منطقه را جداگانه بررسی کرد و بر اساس نیازها و ساختاری که آن منطقه دارد، طرح های مختلف ارائه کرد.آرش احمدیمعماری سبز نیاز امروز در دنیاستدر سال های اخیر معماری سبز در دنیا مورد توجه قرار گرفته است. فکر می کنید در ایران چقدر پتانسیل پرداختن به معماری سبز وجود دارد و اساساً چه نیازی احساس شده که رویکرد معماری سبز در فضاهای شهری اجرا می شود؟موضوع معماری سبز، موضوع بسیار بزرگ و عمیقی است که می تواند تأثیر زیادی در معماری داشته باشد، کما این که امروز نیز این اتفاق در حال رخ دادن است. به همین خاطر اخیراً در ا پوهای مختلفی از جمله ا پوی شانگهای، میلان و دبی، معماری سبز مورد بررسی قرار گرفت. یکی از بحث های جالبی که در مورد معماری سبز وجود دارد این است که از این شیوه معماری چطور استفاده کنیم؟ اساساً دو مزیت برای معماری سبز تعریف شده است؛ یکی صرفه جویی در مصرف انرژی و دیگری افزودن به فضای سبز در مناطق شهری است. عجیب این است که ما سال ها سعی کردیم از فضاهای سبز کم کنیم و بسیاری از فضاهای سبز را از بین بردیم اما حالا سعی داریم که به فضاهای سبز اضافه کنیم. از این رو در سال های اخیر ساختمان های مختلفی را دیده ایم که بر اساس معماری سبز بنا شده اند که یکی از سمبل های آن هم جنگل عمودی bosco verticale است که در شهر میلان ایتالیا قرار دارد. این یک واقعیت است که آدم ها به دنبال فضای سبز هستند و به آن نیاز روحی دارند. حتی یک گل هم می تواند آدم ها را خوشحال کند، پس طبیعی است که معماری سبز می تواند اتفاق جالبی برای شهر و روحیه آدم ها باشد. معماری سبز به دنبال این است که فضای سبز را بیشتر کند. امروز تکنولوژی های مختلفی مثل هیدروفوبیک و هیدروپونیک می تواند در معماری تأثیرگذار باشد. منظورم همان روش آب گریزی و کاشت گیاه بدون خاک است. این تکنولوژی ها تقریباً از 10-15 سال پیش در دنیا شروع شده است که شما بر اساس آن بسیار راحت می توانید در بالای یک ساختمان یا داخل اتاق گیاهی را بکارید البته تأثیر این تکنولوژی ها در معماری سبز به مرور بیشتر هم خواهد شد.آیا این تکنولوژی هایی که اشاره کردید، به ایران هم وارد شده است؟این نوع تکنولوژی ها در حال وارد شدن به ایران است. من مقاله ای در فایننشال تایمز خواندم که در آن اعلام شده بود، ت ایران قصد دارد، پروژه بزرگی برای تولید کاهو، سبزیجات مصرفی و... را از طریق همین تکنولوژی ها اجرا کند و در حال حاضر فاز اول آن اجرا شده است. یکی از مشکلات اساسی که ما امروز داریم مشکل آب است و همه می دانیم آب، مهم ترین انرژی بر روی زمین است. بر اساس تکنولوژی های هیدروفوبیک و ایروپونیک، مصرف آب چند برابر کمتر از کاشت طبیعی یک محصول است زیرا ما وقتی گیاهی را در خاک می کاریم، مقدار زیادی از آبی که به آن می دهیم را خاک می خورد و آب هدر می رود ولی در مورد این تکنولوژی ها چنین اتفاقی رخ نمی دهد. هلند به عنوان بزرگترین تولیدکننده گل در دنیا، 80 درصد گل هایی که تولید می کند از طریق همین تکنولوژی های هیدروفوبیک و هیدروپونیک است.فکر می کنید در ایران و به خصوص شهرستان ها چه استقبالی از این نوع تکنولوژی ها می شود؟استقبال صد درصد بالا خواهد بود و من شکی در این مورد ندارم. تهرانی ها که حتماً استقبال می کنند و به غیر از آن ما ای بزرگ دیگری هم داریم که نانش روی خوشی به این اتفاقات نشان خواهند داد. البته خیلی هم ربطی به این ندارد که شما در کجا زندگی می کنید. همین که شما به سختی به باغ و فضای سبز دسترسی داشته باشید، این نیاز و علاقه را برای تان به وجود می آورد که بخواهید در خانه خودتان کاهو، گوجه فرنگی و سبزیجات را بکارید و رشدشان بدهید و از آن ها استفاده کنید. حتماً در آینده توجه آدم های بیشتری به این اتفاق جلب خواهد شد.این امکان می تواند به ساختمان های ساخته شده هم افزوده شود یا این که صرفاً باید ساختمان از ابتدا بر این مبنا ساخته شود؟سؤال بسیار خوبی پرسیدید که من برای آن دو جواب دارم. جواب اولم این است که حتماً می شود این کار را هم برای ساختمان هایی انجام داد که قرار است بازسازی شوند و هم برای ساختمان های نوساز. بستگی به این دارد که چه طرح و فکری پشت آن قضیه باشد و طرح معمار چگونه اجرا شود. من چند هفته پیش در سنگاپور بودم و در آن جا دیدم که از این تکنولوژی ها بسیار استفاده می شود. در سنگاپور، فضای سبز با معماری همکاری می کند. به طور مثال یک پارک در زمینه مصرف انرژی از کل شهر مستقل عمل می کند چون زباله هایی که در آن تولید می شود، در خود آن محیط باقی می ماند و از بین می رود. شما فرض کنید هر روز یکی دو کامیونی که همیشه وارد شهر می شد و باعث ایجاد آلودگی است، این بار وارد شهر نشود. طبیعی است که این به شهر کمک می کند. به همین خاطر است که می گویم ما باید به صورت منطقه ای به شهر فکر کنیم نه کلی. اما جواب دومی که می خواستم به سؤال تان بدهم این است که ما در یک موقعیتی هستیم که نباید فقط به دنبال بازار معماری به عنوان نوسازی باشیم و باید بازار بازسازی هم داشته باشیم. در دهه های 60 و 70 میلادی در اروپا صرفاً خانه های نو ساخته می شد اما امروز بسیاری از آن خانه ها در حال بازسازی است زیرا آن ها سعی نمی کنند همه چیز را از نو بکوبند و دوباره بسازند. البته در تهران نیز چنین اتفاق هایی رخ می دهد و من بعضی از بازسازی ها را دیده ام که کارهای خوبی هم بوده اند.این تغییر کاربری ها که خانه های قدیمی را گاهاً تبدیل به هتل، رستوران و... می کنند هم جالب است.بله. نتیجه اش را هم داریم می بینیم. شهر تهران را در تعطیلات عید دیدید که چقدر شلوغ بود و مردم حوصله شان سر نرفت. من طی این مدت از چند باغ قدیمی دیدن و دیدم که در این فضاها رستوران و موزه ایجاد شده به همین خاطر مردم به بهانه رستوران و بازدید از باغ هم که شده سری به موزه می زنند و کارهای هنری می بینند. مخصوصاً نقاطی که باغ های بزرگ تری داشتند، طرفدارهای بیشتری هم داشتند چون مردم دنبال فضاهای سبز هستند.آرش احمدیجوان گرایی در سه سالانه میلاندر سال 2016 ایران برای اولین بار در سه سالانه میلان حضور پیدا کرد که شما ایران بودید. چطور شد که ایران هم توانست یک غرفه در سه سالانه میلان داشته باشد؟سه سالانه میلان قدیمی ترین نمایشگاه دیزاین دنیاست. این نمایشگاه سال 1924 برای اولین بار در شهر مونزا ایتالیا برگزار شد تا نشان بدهند که چه متریال و تکنولوژی جدیدی را دنبال می کنند. دوره اول سه سالانه در آن جا برگزار شد و بعد به دلیل کوچک بودن از فضای مونزا به میلان رفت. سناتوری که در میلان بود از ت بودجه ای گرفت و ساختمانی به اسم تریناله برای این نمایشگاه بنا کرد. آن ساختمان هنوز هم وجود دارد و فقط بازسازی شده است. ایران برای اولین بار در سال 2016 در سه سالانه میلان شرکت کرد. ما هیچ پیش زمینه ای نداشتیم و همه اتفاقات هم با عجله افتاد. من به خاطر ارتباط هایی که بین معماران ایرانی و ایتالیایی وجود داشت، دعوت شدم که پیشنهاداتی برای سه سالانه قبل بدهم و بعد از طریق مدیر کل سه سالانه از من درخواست شد که معمار غرفه ایران باشم. صحبت هایی هم با داخل کشور شد و نهایتاً جناب آقای ملانوروزی قبول د ایران در این سه سالانه شرکت کند.فرصت کمی که برای حضور در این رویداد داشتید به کارتان لطمه نزد؟بعضی وقت ها کمبود زمان به یک فرصت تبدیل می شود.در موزه هنرهای معاصر کانونی به اسم کانون دیزاین وجود دارد که چند طراح جوان در آن حضور دارند. ما جلساتی با هم داشتیم و می خواستیم فضا را بیشتر برای معرفی جوان ها بگذاریم. کانسپت آن دوره از سه سالانه، "قرن بیست و یکم؛ دیزاین پس از دیزاین" بود چون اولین باری بود که سه سالانه در قرن 21 برگزار می شد. 20 سال بود که سه سالانه برگزار نشده بود. موضوع طراحی کاملاً باز بود به این دلیل که طراحی صرفاً محدود به طراحی ساختمان نمی شود و همه چیز از یک فنجان گرفته تا یک خ ر هم طراحی دارد. من موضوع غرفه ایران را بازار گذاشتم و از بازار الهام گرفتم چون می خواستم یک شخصیت ایرانی به غرفه بدهم و بازار هم سمبلی از ای ایرانی است. دیزاین هم از بازار ایده می گیرد. آدم هایی که در شهر زندگی می کنند، به بازار می روند چون به آیتم ید نیاز دارند و بازار هم سعی می کند اقلامی که مردم به آن نیاز دارند را برای شان فراهم کند. ضمن این که بازار فقط یک موضوع خاص نیست و شما در بازار می توانید آیتم های مختلف را پیدا کند. این طور بود که من برای غرفه ایران در سه سالانه میلان از بازار الهام گرفتم.چه بازخوردی از سوی مخاطبان دریافت کردید؟بسیار جالب بود. ما زنده ترین غرفه میلان را داشتیم. بازار همواره فضایی است که شما در آن یک محل فروش و یک کارگاه را دارید. به همین خاطر ما آن کارگاه را هم در غرفه خودمان به وجود آورده بودیم. برای این بخش من یک پرینتر سه بعدی را در غرفه گذاشتم که توسط یک تکنیسین مدیریت می شد. ما هر روز با کمک کانون طراحی موزه هنرهای معاصر، فایلی از طریق ایمیل به میلان می فرستادیم که تکنسین، آن را می کرد و به دستگاه می داد تا ساخته شود. البته ما اشیاء کمی در آن نمایشگاه ساختیم. از 70 شی ای که در آن نمایشگاه ساخته شد، 7 عدد به صورت موجود از ایران برده شد و مابقی اشیا به صورت سه بعدی در خود غرفه ساخته شد. یعنی برای فرستادن اشیاء به میلان یک قطره هم از سوخت هواپیما استفاده نکردیم و همه کارمان را با ایمیل انجام دادیم. مواردی هم که برای چاپ استفاده شده بود، از موادگیاهی بود نه پتروشیمی.با این کار در واقع هر روز محیط غرفه را عوض می کردیم. روی میز ما تعداد زیادی چاپ a3 وجود داشت که پروژه های آینده را نشان می داد. روز افتتاحیه از غرفه ایران بازدید شد و این برای بازدید کنندگان جالب بود که تنها یک شی ء در غرفه ما وجود دارد. نمایشگاه سه سالانه 6 ماه ب ا بود و در این مدت انی که در میلان زندگی می د، حداقل هر ماه برای دیدن تغییرات غرفه در نمایشگاه حضور پیدا می د.قرار است در دوره بعد این سه سالانه هم حضور داشته باشید. چه برنامه هایی برای دوره بعد دارید؟در دوره بعد سه سالانه میلان که سال 2019 برگزار می شود، طبیعت و محیط زیست، موضوع اصلی است که دیزاین را به عنوان یک فرصت برای آینده نشان می دهد. معماری سبز که در موردش بحث کردیم هم بخشی از این موضوع است. دوره قبل سه سالانه در ده مکان مختلف شهر میلان برگزار شد ولی این بار در خود ساختمان سه سالانه برگزار می شود که بسیار منطقی تر و منسجم تر است. در دوره قبل بر اساس تاریخچه فرهنگی و اهمیت هر کشور غرفه هایی با متراژ متفاوت به کشورها تعلق گرفت که به به خاطر فرهنگ و پیشینه ای غرفه ایران 200 مترمربع بود ،در واقع ایران یکی از کشورهایی بود که بسیار برای آن ها اهمیت داشت. ما این بار هم قصد داریم که به جوان ها فرصت بدهیم و ان شاءالله برای همین موضوع ظرف دو ماه آینده یک فراخوان منتشر خواهیم کرد. ما می خواهیم یک ایده جدید داشته باشیم زیرا سه سالانه از ما ایده می خواهد و بعد از بررسی این ایده ها از طرف هر کشور حتی ممکن است ایده یک کمپانی به دلایل مختلف پذیرفته نشود. دوره قبل سه سالانه در فضاهای بزرگ برگزار شد ولی این بار قصد بر این است که روی کیفیت غرفه ها کار کنند.ممکن است پروژه ایران در این دوره پذیرفته نشود؟من بعید می دانم این اتفاق بیفتد. من مطمئنم که ما می توانیم یک فضای زیبا و کارا داشته باشیم البته ما در ایران از فنّاوری های سنتی استفاده می کنیم. هر چقدر که نیروی انسانی، متریال، زمان تولید و کنترل کیفیت به سمت صنعتی شدن پیش برود، کیفیت کار ما بیشتر و هزینه کار کمتر می شود. در سه سالانه بعدی، اکثر کشورها به ویژه کشورهای صنعتی فضای معماری سبز را دنبال می کنند. استفان بوئری، رئیس کل سه سالانه میلان که همان معمار جنگل عمودی میلان است، بسیار به دنبال فضای سبز است و این می تواند برای پروژه ما هم خوب باشد.آرش احمدیچند کشور در سه سالانه میلان شرکت می کنند؟در دوره قبل بیش از 40 کشور شرکت کرده بودند اما هنوز تعداد دقیق شرکت کنندگان در این دوره مشخص نیست. جای خالی به روز رسانی در آموزش معماریدوباره به ایران برگردیم و این بار در مورد وضعیت تدریس معماری در ایران صحبت کنیم. فکر می کنید دروسی که در رشته معماری تدریس می شود، چند درصد می تواند فضای معماری را تحت تأثیر قرار بدهد؟ساختمان کوچکی در نیویورک به نام برج "هرست" وجود دارد که سه سال پیاپی توانسته برنده جایزه بهترین برج نیویورک شود زیرا سازندگان آن به جای مقیاس، به دنبال کیفیت آن رفتند. ما در تهران ساختمان های بلندتری هم داریم که کیفیتی به خوبی آن برج ندارند. من در مورد دروس ی هم همین طور فکر می کنم. طبق آماری که من دارم، هر سال حدود 50 هزار معمار از های ایران فارغ حصیل می شود که این واقعاً نگران کننده است چون به هر حال باید برای این دانشجوها به تعداد کافی خوب وجود داشته باشد که من فکر نمی کنم این طور باشد. به نظرم ما باید به جای این همه ، یک آکادمی راه بیندازیم که اساتید آن مدام خودشان را به روز کنند. ما باید با دنیا در ارتباط باشیم. دنیا هم وماً غرب نیست و شرق هم دنیای خودش را دارد. ما می توانیم به چین و کشورهای دیگر برویم و در آن جا خودمان را به روز کنیم. بنابراین من فکر می کنم که باید در وهله اول به کیفیت فکر کنیم و صرفاً به دنبال این نباشیم که تعداد دانشجوها را بالا ببریم. باید روی انتخاب ورودی ها سخت گیری بیشتری داشته باشیم و ورودی های مان را به حدی انتخاب کنیم که خوب برای آموزش به آن ها وجود داشته باشد وگرنه نتیجه اش این می شود که بسیاری از دانشجوهای معماری ما حتی ای معماری هم گرفتند اما مشغول کار دیگری هستند.در حالی که اگر همه چیز درست پیش می رفت، یک ای معماری باید در همین حرفه کار می کرد و یک معمار موفق می بود.وقتی وارد یک بنای تاریخی می شوید، احساستان نسبت به آن بنا و نگاه تان به آینده این معماری که تقریباً دارد به فراموشی س می شود چیست؟من معمولاً به همه چیز مثبت نگاه می کنم و نیمه پر لیوان را می بینم. از روز چهارم تعطیلات نوروز در تهران بودم و از چند موزه و باغ تهران دیدن و بسیار انرژی گرفتم. یکی از نقاط مثبت این بود که اغلب مکان هایی که دیدم، مملو از آدم بود و همه ع و می گرفتند. سؤال اصلی اینجاست که چرا همین اتفاق در مرکز یدها نمی افتد؟ زیرا آن محیط ها، تکراری است اما آدم وقتی وارد بافت های قدیمی می شود، انرژی را درک می کنند. شانس بزرگی که ما در ایران داریم این است که در تمام ای ایران و در آن ها یک بافت تاریخی وجود دارد. بسیار مهم است که ما بچه های مان را به این نقاط ببریم تا با آن محیط ها آشنا شوند و به آن احترام بگذارند. من وقتی از جایی دیدن می کنم، به عنوان یک معمار دقت می کنم تا ببینم آن جا را چطور ساخته اند. بعضی وقت ها که به این ساختمان ها نگاه می کنم از خستگی ام کم می شود. ما باید سعی کنیم به معماری قدیمی و با اص خودمان احترام بگذاریم و هر جا که لازم بود هم بازسازی انجام بدهیم تا اجازه ندهیم بناهای قدیمی از بین بروند. در هر منطقه تهران یک بافت و مستند تاریخی وجود دارد که می شود از آن ایده گرفت و استفاده کرد ولی خود آن بافت هم با همان شکل و شمایل قابل احترام و مهم هستند.
بنجامین دیلنبرگر، معمار و معماری دانشکده فناوری معماری، آی تی ای۲ (سوییس) است. تحقیقات او درباره فناوری ساختمان منطبق با اصول و روش های طراحی دیجیتال و فابریکیشن است. دیلنبرگر در سال های ۲۰۱۴ و ۲۰۱۵ میلادی به عنوان مهمان در تورنتو در کانادا مشغول به تدریس در رشته معماری بوده است. کارهای او در سطح بین المللی در نمایشگاه های بسیاری همچون موزه «اف – رَک۳» فرانسه، موزه هنر باسِل و میامی نمایش داده شده است.در دوره کنونی به دلیل رشد روز افزون فناوری و تاثیر فزاینده آن بر معماری، اتفاقات تکنیکی بسیار زیادی در این رشته حادث شده است. یکی از این اتفاقات، تاثیر نرم افزارها و ارتباط آنها با پروسه تولید مواد ساختمانی و طراحی است.در این گفتگو سعی شده از نظام فکری معمار شناخته شده ای برداشته شود که قسمت قابل توجهی از روند کار خود را، از طراحی تا اجرای نهایی، به وسیله تکنیک های دیجیتال پیش می برد. به طور خلاصه، از بنجامین دیلنبرگر می توان به عنوان معماری تاثیرگذار در عرصه «طراحی رایانه ای۴» نام برد.نگاهی به معماری دیجیتال از داخل به خارجبگذارید از رابطه ملیت با معماری شروع کنیم. شما در آلمان به دنیا آمده اید و تحصیلات خود را در این کشور پشت سر گذاشته اید؛ اما در سوییس و کانادا هم زندگی و کار کرده اید. شما خود را بیشتر یک معمار آلمانی تفسیر می کنید یا یک معمار بین المللی – بدون مرز؟- بی تردید بزرگ شدن در آلمان و تحصیل و کار در سوییس و کانادا تاثیر بسزایی نه فقط بر کار من بلکه بر شخصیتم داشته است. تاثیر ان بین المللی را نیز نمی توان در این فرآیند نادیده گرفت. همچنین کار در پروژه های بین المللی و همکاری با افرادی از کشورهای مختلف دنیا هم تاثیر زیادی در این فرآیند داشته است. در حال حاضر در دفتر من در «ای تی اچ خ۵» ما یک تیم شش نفره از کشورهای مختلف هستیم که با یکدیگر کار می کنیم.هر وقت به آلمان سفر می کنم، «دقت» در فرهنگ غالب جامعه آلمان من را متحیر می کند. آیا این دقتِ به قول معروف «آلمانی» در کار شما نیز تاثیری داشته است؟- البته. آلمانی بودن من در دقت و توجه من به جزئیات، فناوریِ ساخت و تولید، تاثیر بسزایی داشته است.از بحث ملیت که بگذریم تا به حال از چه ی یا چه چیزی بیشتر الهام گرفته اید؟- الهام گرفتن می تواند از رشته های دیگر باشد. برای مثال از رشته های هنری. تجربه از طریق سفر و دیدن معماری های مهم و ناشناخته برای من شخصا بسیار مهم است. فرآیند و فرم طبیعت نیز برایم جالب و الهام بخش است.پس رایانه چه نقشی در این روند (الهام گرفتن) ایفا می کند؟- من از رایانه به عنوان ابزاری برای خیال پردازی و تجسم نوآورانه استفاده می کنم و در این مسیر به بسطِ فرآیندهای الگوریتمی می پردازم که وجی های نامعلوم و شگفت انگیز دارند.آیا ویژگی بارزی در معماران وجود دارد که شما به آن احساس وابستگی داشته باشید؟- معماران موفق به گونه ای آموزش می بینند که خلاق باشند تا بتوانند بداهه تصمیم بگیرند. این گونه معماران، «بین رشته ای» کار می کنند و در عین حال بینشی ترکیبی را در خود پرورش می دهند که محیط پیرامون ما باید به چه شکلی باشد. همچنین فکر می کنم خیلی جالب است که بسیاری از معماران تا سن بالا کار می کنند بدون اینکه علاقه خود را به کار در این رشته از دست بدهند.بنجامین عزیز، هر معماری تعریفی از «معماری» دارد که معمولا این تعریف ها بسیار هم متفاوت اند. به نظر شما معماری واقعا چیست؟- معانی نامحدودی برای این رشته وجود دارد؛ یکی از این معانی فشرده که من به آن علاقه مندم این است: «معماری، تفاوت بین درون و بیرون است.» ولی مهم تر از آن این است که معماری قادر باشد مخاطب خود را غافلگیر و هیجان زده کند.این سوال برای بسیاری از معماران در دوره های مختلف مطرح بوده که آیا بدون داشتن تفکری عمیق، می توان معماری کرد؟ نظر شما در این باره چیست؟- خیر، معماری باید یک تلاش متفکرانه و پدیده شناسانه توأمان باشد که فقط ذهنیت بشر را نشان ندهد؛ بلکه همه حواس غریزی را نیز در بر بگیرد.نگاهی به معماری دیجیتال از داخل به خارجمعماری و طراحی چگونه می توانند با علم و فناوری تلفیق شوند؟- معماری فقط علم و فناوری نیست؛ بلکه باید به عنوان یک مسئله فرهنگی و اجتماعی نیز در نظر گرفته شود. سدریک پرایس۶ این جمله را درباره فناوری دارد: «فناوری جواب است اما سوال چه بوده است؟» نقش معمار پیدا آن سوال هاست با این هدف که فناوری را به چالش بکشد.بسیاری فکر می کنند معماری باید ح و معانی سنتی خود را حفظ کند، همان طور که می دانید در حال حاضر ما در حال عبور از دوران «پست مدرن» به «شبه مدرن۷» هستیم. آیا فکر می کنید معماری در دوران «شبه مدرن۸» واقعا معنی سنتی خود را (به دلیل تاثیر بی حد و مرز فناوری و فردگرایی بر جوامع) از دست خواهد داد؟- معانی فرهنگی معماری پیوسته در حال تغییرند. از مدت ها پیش ساختمان ها پیچیده ترین و چالش برانگیزترین اشیای مصنوع ساخته دست بشر نبوده اند. این موضوع با مقایسه نقشه ساخت یک ساختمان با ساختار داخلی یک وسیله الکترونیکی امروزی به راحتی قابل فهم است اما از نظر پدیدارشناختی، معماری و کیفیت محیط پیرامونی که ما در آن زندگی می کنیم، همیشه قسمتی جدا نشدنی از فرهنگ و زندگی ما بوده اند. این دو باید با رشد علم و امکانات بشر ارتقا پیدا کنند.تاثیرات فناوری بر معماری جوامع در حال توسعه چیست؟- فناوری همیشه یکی از محرک های اصلی در تکامل معماری بوده است. رینر بنهام۹، یکی از نویسندگان حوزه معماری، این پدیده را این گونه تشریح می کند: «جدا معماری و فناوری غیرممکن است.» همانند انقلاب صنعتی و تولید انبوه به شیوه استاندارد که روش های طراحی را تغییر داد، در عنصر ما نیز گسترش فناوری و ارتباطات باعث تغییر در روش طراحی و ساخت و ساز خواهد شد.ولی بعضی از ما یا دقیق تر بگویم ما معمارها، به صورت نامناسبی از فناوری استفاده می کنند، مثلا برای تقلید.- ما باید از فناوری های جدید به گونه ای مناسب استفاده کنیم و دست از تقلید کورکورانه از طراحی های فعلی برداریم. در حقیقت باید با کشف های جدید۱۰ پیوسته در حال تجربه های نو باشیم.اجازه دهید به عرصه فناوری و کار شما وارد شویم. پرینت سه بعدی چگونه می تواند برای صنعت ساختمان سودمند باشد؟- ساخت دیجیتال۱۱ یکی از مولدهای اصلی در روند اخیر تکامل معماری است. دیجیتالی فرآیند ساخت می تواند به بسیاری از محدودیت های موجود در تولید انبوه صنعتی غلبه کند؛ چون این تکنیک تولید محصولات سفارشی با دقت و بهره وری بالا را ممکن می کند. در حال حاضر روش تولید افزایشی۱۲ به عنوان یک مثال رادیکال از ساخت دیجیتال، مُعرّفِ تغییری بنیادی در فرآیندهای ساخت است. با این روش می توان چندین پروسه ساخت را در یک پروسه ادغام کرد تا کیفیت روند قبل از ساخت دیجیتال محصولات پیش سازی ارتقا یابد.لطفا درباره فرآیند و پیچیدگی های پرینت سه بعدی برای خوانندگان ما توضیح دهید.- این فناوری تا امروز معمولا به تولید قطعات کوچک و نمونه سازی۱۳ محدود بوده است. مهم ترین چالش، محدودیت انواع مواد برای پرینت سه بعدی در مقیاس بزرگ و تطبیق ماده اصلی پرینتر با تکنیک هایی مثل مسلح سازی۱۴ است. در ضمن، قیمت بالای موادی که در پرینت استفاده می شوند، محدودیت اندازه دستگاه ها و ضعیف بودن مواد برای استفاده در صنعت ساختمان از جمله این مشکلات هستند. حتی تحقیقات اخیر در زمینه پرینترهای بزرگ (برای مثال، پرینت با بتن)، نتوانسته دقت بالایی را برای این فناوری به ارمغان بیاورد. محدودیت برای ایجاد اشکال هندسی متنوع را نیز به چالش پیش رو برای پرینت سه بعدی (با بتن) اضافه کنید.نگاهی به معماری دیجیتال از داخل به خارجآینده و چشم انداز فناوری پرینت سه بعدی را در طراحی معماری چگونه می بینید؟- اگرچه ایده پرینت یک خانه کامل به صورت یکجا وسوسه انگیز است، من آینده ساخت و ساز در معماری را هنوز سر هم اجزا و مواد مجزا با یکدیگر می بینم. اما این نکته مهم است که هر کدام از آن اجزا می توانند به صورت جداگانه پرینت سه بعدی شوند که نتیجه آن دقت بالا و تلفیق تکنیک های متفاوت است. در حقیقت از پرینت سه بعدی می توان به عنوان یک جایگزین برای تولید اجزای پیچیده استفاده کرد. این روش می تواند جایگزین مناسبی باشد برای آن دسته از اجزایی که به صورت استاندارد در صنعت قابل تولید نیستند.آیا پرینت سه بعدی برای تولید «مواد درجه بندی شده تابعی۱۵» نیز روش مناسبی محسوب می شود؟- بله، با پرینت سه بعدی می توان این مواد را هم تولید کرد.روند پرینت سه بعدی چگونه می تواند مشکلات موجود در طراحی معماری را حل کند؟- فناوری پرینت سه بعدی حتی در شرایط فعلی که فناوریِ گران و در عین حال کُندی از نظر زمان چاپ محسوب می شود، می تواند به عنوان راه حلی برای ارتقای کیفیت طراحی های خاص استفاده شود. ولی موفقیت ا اما در گروی رفع مشکلات فعلی نیست بلکه در ایجاد فرصت های جدید نیز هست؛ مثل ایجاد هندسه های پیچیده در سطوح داخلی/ خارجی قطعات که در گذشته ممکن نبود و با این روش ممکن می شود.آیا شما با قانون حق مولف در معماری موافقید؟- من دوستدار محدودیت های سفت و سخت حقوق مولف در معماری نیستم. ما باید دسترسی بازی را به معمارهای گذشته داشته باشیم تا از آنها بیاموزیم. دقیقا مثل نرم افزارهای متن باز۱۶٫ منابع کتابخانه ای دیجیتال از ساختمان ها می تواند کمک بسزایی در انتقال علم معماری باشد. واقعا کپی موفق یک ساختمان در یک محیط بدون انطباق دادن با آن محیط ممکن نیست. کما اینکه انطباق دادن امری حیاتی برای ایجاد خلاقیت و تکامل در معماری است.دو پروژه شما با بازتاب عجیبی در رسانه های بین المللی همراه بوده است. لطفا برای خوانندگان ما درباره پروژه های «دیجیتال گروتسک۱۷» و دیوار اربسک۱۸» بیشتر توضیح دهید؟- این دو پروژه حاصل همکاری نزدیک با ماکیل هنس میر۱۹ هستند. چیدمانِ دیجیتال گروتسک در پی کشف و یکی شدن با علومی مثل فناوری اطلاعات، ی و بیولوژی در معماری است. با پیشرفت موازی در هر دو حوزه طراحی دیجیتال و روند تولید افزایشی۲۰، ما به تناسب بین دیجیتال بودن ماده و فیزیکی بودن آن رسیده ایم. در حقیقت، پروژه دیجیتال گروتسک کاملا از این دو نوع فناوری بهره می برد تا یک فضای معماری همجگون را بر مبنای روش های الگوریتیمی ایجاد کند. این اولین پروژه در مقیاس کامل است که به صورت خاص با پرینت سه بعدی تولید می شود.پروژه دیوار اربسک۲۱ در حقیقت ادامه تحقیقات انجام شده در پروژه دیجیتال گروتسک بود، برای ایجاد یک دیوار سه بعدی پرینت شده با جزئیات تزئینی در مقیاس میلیمتر، این پروژه با بازی با خصوصیات هندسه عربی و ی همچون نبودِ مادی گرایی۲۲ و تزئینات سنتی این هندسه، درصدد خلق مجموعه ای از جزئیات بسیار دقیق است که در نگاه اول نیز بسیار انتزاعی۲۳ و استعاری۲۴ به نظر می رسد.با شناختی که من از کارهای شما دارم استنباط می کنم اعداد برای شما به عنوان یک معمار، بسیار مهم هستند؛ برای مثال ۵۰ میلیون سطح برای ایجاد پروژه حجم مصنوع «دیوار اربسک» طراحی و برنامه نویسی شده اند. این اعداد واقعا چه معنایی را برای یک معمار که قصد طراحی یک شیء هنری دیجیتال را دارد، ایجاد می کنند؟- برای من مهم تر از اعداد، شکل ظاهری اثر است که توسط حجم عظیمی از اطلاعات هندسی تولید می شود. ۳۰۰ میلیون سطح در پروژه دیجیتال گروتسک تفسیر کننده و تعریف کننده یک سطح کلی با جزییات اند که هدف اصلی آن دستی به آستانه بصری انسان است. اما اعداد نمایانگر ظرفیت دراماتیک در طراحی و ساخت دیجیتال است که ما به عنوان معمار در حال حاضر با آن روبرو هستیم. فناوری های نوین این اجازه را به تکنیک های ساخت در معماری می دهند که فراتر از تصور ما عمل کنند؛ فراتر از آنچه ما در ح عادی قادر به خلق آن هستیم. به نظر من همه وسایل و روش ها در طراحی باید به صورت کاملا رادیکال در خدمت کشف این دنیای جدید باشند.نگاهی به معماری دیجیتال از داخل به خارجاز چه نرم افزاری برای ایجاد «مِش دیجیتال۲۵» استفاده می کنید؟ لطفا درباره روند کار با این نرم افزار به طور خلاصه توضیح دهید.- در پروژه های مطرح شده در این مصاحبه هیچ چیز به صورت عادی با ماوس و قلم انجام نشده است. ما به صورت خیلی خاص در نرم افزاری که خودمان نوشته ایم کار می کنیم که بر پایه زبان جاوا۲۶ تولید شده است. چنین روشی عمل و امکانی را برای ما فراهم می کند تا کارهای مان را با وضوح بسیار بالا انجام دهیم و در عین حال روند طراحی خودمان را شخصی سازی کنیم. برای مثال، ما طراحی را مثل ساخت یک موسیقی انجام می دهیم و به طور غیرمستقیم روش های جایگزین را با گسترش و همانندسازی آن طراحی، در کامپیوتر به انجام می رسانیم. ما طرح نهایی را با کنترل غیرمستقیم ساز و کار تولید و رشد گزینه های جایگزین در رایانه به دست می آوریم.چه مدل نقوشی را تا به حال یافته اید که شما را بیشتر جذب خود کرده باشند؟- من علاقه مند به نقوشی هستم که نمایانگر دیالکتیک بین طبیعی و ، به هم ریختگی و نظم، انتظار و شگفت زدگی باشند و همزمان برای ما احساسی غریبه و آشنا ایجاد کنند. برای من روندهای شکل گیری جذ ت دارند و حس کنجکاوی ام را بر می انگیزند که در آنها منطق تولید نسل های مختلف نقوش (مشابه سازی تولید نقوش با تولید ارگانیک های طبیعی) تشخص ناپذیر باشد. همچنین فکر می کنم نقوش در معماری باید سلسله مراتب و مقیاسی دارا باشند که بتوانند اختلافی بصری بین فواصل دور و نزدیک ایجاد کنند.تا جایی که من می دانم شما با معماری ی آشنایی دارید. نظر شما درباره معماری ی و نقوش هندسی ی ایرانی چیست؟- معماری ی منبع الهام فراوان برای پروژه های ما بوده است. من و مایکل بسیار مسحور معماری صفوی هستیم. البته من تا به حال این فرصت را نداشته ام که از مکان های مهم ایران مثل اصفهان بازدید کنم؛ اما همکار من، مایکل هنس میر، اغلب سفرهایی به ایران داشته است. بسیاری از ویژگی هایی که در پاسخ پرسش قبلی مطرح شد، در معماری ایران مخصوصا در معماری اصفهان یافت می شود.نگاهی به معماری دیجیتال از داخل به خارجشخصا احساس بسیاری با کارهای شما دارم؛ گویی رگه هایی از معماری کشورم ایران را در آنها می یابم. آیا این حس درست است؟- بله، کاملا درست است. یک وابستگی بین مشخصه های معماری ی و روش کاری ما وجود دارد. در حقیقت این یک رویه ثابت در طراحی است که به صورت ذاتی خود را بین تزئینات کار پنهان می کند. خیلی از این نقوش دارای مشخصه های «بازگشتی۲۷» بودن هستند که مقیاس های متنوعی با ظرافت بسیار بالا تولید می کند. این روش از جنبه های مختلف قابل مقایسه و مشابه با روند تقسیمات هندسی سلسله مراتبی است که ما در رایانه از آنها استفاده می کنیم.فرق اصلی تزئینات کاربردی و نقش سازی در معماری چیست؟ چگونه یک نقش می تواند به عنوان مشخصه تزئینی و کاربردی در معماری یک ساختمان به کار رود؟- فکر نمی کنم ایده تزئینات کاربردی خیلی هم مفید باشد. معماری ا اما با «کاربری» مشروعیت پیدا نمی کند. به صرف اینکه معماری دیجیتال مراحل کار با دست را برای تولید تزئینات کاهش داده است، نباید با دید منفی به آن نگاه کرد. شاید فرق اصلی «نقش سازی» و اصلاحات دیگری مثل «تزئینات»، به معنای لغوی آنها برگردد. البته افراد تزئینات را در مقیاس های متفاوت می بینند.منظور شما را از مقیاس های متفاوت متوجه نشدم.- یعنی مردم نقوش را به عنوان یک عنصر اضافی نمی بینند؛ بلکه به عنوان یک عنصر یکپارچه کننده و معرف سازه اصلی یک ساختمان می بینند.ولی پروفسور فرشید در کتاب برجسته اش به نام «کاربری تزئینات۲۸» این ایده یا نظریه را مطرح می کند که معماری به سازوکاری نیاز دارد که امکان اتصال آن را به فرهنگ ایجاد کند. در حقیقت، او از فرهنگ به عنوان کاربری معماری و تزئینات بنا یاد می کند. گویا شما مخالف این ایده هستید و با ساختمان های زیبا و جذاب فاقد معانی فرهنگی مشکلی ندارید. آیا واقعا این گونه است؟- خیر، اصلا این گونه نیست. منظور من کاربری بنا به صورت فیزیکی بود، نه کاربری آن به صورت فرهنگی. من کاملا بر این باورم که وجود ساختمان زیبا هیچ اشکالی ندارد؛ چون زیبایی یکی از دستاوردهای مهم معماری است. تزئینات اگر به سادگی استفاده شوند و هر جایی باشند، اشکال ایجاد می شود و تضعیف معماری بنا را در پی دارند. من ایده های کپی شده بسیاری دیده ام که بیشتر آنها اغلب در ابعاد دو بعدی (در سطح) گسترش یافته بودند. به نظر من ارزش تزئینات در ارتباط مستقیم آنها با میزان دقت و تلاش در روند طراحی است. در بهترین ح ، تزئینات تفسیری از ارتباط معماری با فرهنگ ما هستند.نگاهی به معماری دیجیتال از داخل به خارجمعماران و دانشجویان ایرانی را در عرصه معماری دیجیتال چگونه دیده اید؟- البته که معماران ایرانی معروف و بین المللی فراوانی را به عنوان پیشگام در رشته دیجیتال می شناسم. در معماری تورنتو، دانشجویان ایرانی را بسیار مستعد و با استعداد یافتم و بسیار مشتاق دیدن نسل آینده معماران ایرانی هستم.آیا کارهای معماران ایرانی را تا به حال دنبال کرده اید؟- بله. ما کارهای معماران ایرانی را اغلب در بلاگ ها و مجلات خیلی زیاد می بینیم؛ مخصوصا کارهایی که آنها در تهران انجام می دهند.پیشنهاد شما برای آنها که به دنبال کار یا تحصیل در زمینه دیجیتال فابریکیشن و طراحی رایانه ای هستند، چیست؟- از نظر اجرایی، خیلی خوب است که به اندازه کافی در روش های دیجیتال غرق شویم تا نیازی به نرم افزارهای کَد۲۹ نداشته باشیم و دیدگاهی کلی برای کشف امکان های جدید و گسترش انتقادی دیدگاه های شخصی پیدا کنیم.در پایان، چه توصیه ای برای دانشجویان معماری در ایران دارید؟- من بارها دانشجویانم را تشویق می کنم احساسات خود را نیز تقویت کنند و فقط به جنبه های منطقی معماری توجه نداشته باشند؛ اگرچه باید در عین حال نیم نگاهی هم به جنبه های پدیدارشناسانه و روایتگر معماری داشته باشند. معماری می تواند منشأ حس کنجکاوی و کشف در انسان باشد.پرهام کریمیمریم غلامی برگردان: ارشیا اقبالیپی نوشت:۱٫ benjamin dillenburger۲٫ institute of technology in architecture (ita) – eth zurich۳٫ frac centre۴٫ computational design۵٫ eth zurich – swiss federal institute of technology in zurich۶٫ cedric price۷٫ pseudo-modern۸٫ kirby, alan, 2006, philosophy now. accessed 01 01, 2016, https://philosophynow.org/issues/58/the+death_of_postmodernism_and_beyond.۹٫ peteir reyner banham۱۰٫ new freedom۱۱٫ digital fabrication۱۲٫ additive manufacturing۱۳٫ prototype۱۴٫ reinforcement۱۵٫ fgm (functionally graded material)۱۶٫ open-source software۱۷٫ digital grotesque۱۸٫ arabesque wall۱۹٫ michael hansmeyer۲۰٫ addictive manufacturing۲۱٫ arabesque wall۲۲٫ aniconic۲۳٫ abstract۲۴٫ figurattive۲۵٫ digital mesh۲۶٫ java programming language۲۷٫ recursive nature۲۸٫ moussavi, farshid, 2006. the function of ornament, barcelona: actar.۲۹٫ cad software منبع: فصلنامه همشهری معماری
آیا شخص حافظ، معماری، البته به معنای معماری خوب، را می شناخته است؟ چه ارزشی برای معماری خوب قائل بوده است؟ با چه مشخصه هایی از آن یاد کرده است؟ آیا از معماری و مفاهیم آن برای بیان منظور خود بهره برده است؟ و سوالات دیگری از این دست می تواند درباره معماری برای ما مطرح باشد.
دوران انقلاب مشروطه عصری بود که ما با دنیای پیشرفته ارتباط یافتیم و در این ارتباط با علوم و هنرهایی آشنا شدیم که پیش از آن در گذشته نزدیک ما سابقه روشنی از آن در دست نیست. در اینجا این سوال مطرح است که آیا ما با این رشته ها به طور کامل بیگانه بوده ایم؟
دو پاسخ غیردقیق، یکی این است که بله، ما با این رشته ها کاملا بیگانه و ناآشنا بودیم و پاسخ غیردقیق دوم این است که خیر، این علوم اصلا از جانب ما به دنیای پیشرفته رفته است. از جمله روشنگری های مهمی که بررسی های ادبی به عنوان معدود اسناد باقی مانده ما از آن دوران می تواند داشته باشد،
روشن نمودن جایگاه این مفاهیم در ذهن و زندگی انسان ایرانی آن روزها و روزهای پیشتر از آن است. به بیان دیگر در این نوشته از یک سو به دنبال یافتن جایگاه معماری در شعر و شه حافظ هستیم و از سوی دیگر اینکه از این طریق دری م انسان ایرانی عصر حافظ که مخاطب او بوده است، از معماری چه شناختی داشته است؟معماری در شعر حافظ
ما می دانیم که حافظ تنها با تکیه بر وجه شاعرانه اش، یک هنرمند برجسته بوده است. ولی آیا صرف اینکه ی هنرمند باشد، یا حتی هنرمند برجسته ای باشد، دلیل این خواهد بود که هنرهای دیگر و در اینجا معماری، را نیز بشناسد؟
چند موضوع دیگر نیز در حوزه معماری در اشعار حافظ اهمیت دارد که خوب است به آن اشاره شود.
یکی اینکه ما همه تاریخ گذشته مان را تنها می توانیم در ادبیاتمان پیدا کنیم، چرا که می توان گفت تقریبا منبع مکتوب غیرادبی از گذشته در دست نداریم و هرچه از گذشته ها لازم است که از منابع مکتوب است اج شود، باید به سراغ منابع و یا حتی دقیق تر اینکه به سراغ شعر رفت.
ایران که در تمام طول تاریخ خود، سرزمینِ بین دریای مازندران و خلیج فارس را در اختیار داشته و محل عبور شرق و غرب عالم بوده اس، دستخوش یورش های متفاوت شده و در این یورش ها، بسیاری از آثار معماری و منابع ما از بین رفته است. ادبیات و شعر به دلیل عدم دسترسی دشمنان به آن در حافظه ملت ما و پخش بودن در ذهن و زندگی انسان ایرانی، تا حدی از این تاراج مصون مانده است. به بیان دیگر از هرچه در گذشته کشورمان بخواهیم بیشتر بدانیم باید آن را در ادبیات جست و جو کنیم، که معماری نیز شامل آن است.
نکته دیگری که دارای اهمیت است اینکه، اگر پیدا شد که حافظ به عنوان یک شاعر، معماری را می شناخته، از آن لذت می برده، و از آن مهم تر برای بیان مقصود خود همان طور که از اصطلاحات و امکانات موسیقی برای بیان مقصود استفاده کرده، از معماری نیز برای بیان مقصود استفاده می کرده، آیا شاعران هم عصر ما نیز می توانند با شناخت بیشتر از معماری آثار بهتری خلق کنند؟
آنچه از این نیز می تواند اثرگذارتر باشد اینکه، آیا ممکن نیست معماران ما با شناخت بیشتر، بهتر و عمیق تر از شعر و ادبیات و به ویژه در اینجا از شعر حافظ، بتوانند آثار بهتری خلق کنند؟ تصور می کنم معمار یارانی ای که بتواند از گنجینه حکمت و لذتی که در شعر و ادبیات فارسی، و در اینجا شه حافظ، هست بهره مند شود، این بهره مندی و دمخور بودن با یک منبع اصیل هنری می تواند مسیر پویایی هنری و توان خلاقیت او را در اندازه های چشمگیری بهتر کند.
از آثار حافظ می توان دریافت که معماران و آثار معماری بر او تاثیرگذار بوده اند و بدون اینکه سندی در دست داشته باشیم شاید بتوان با اطمینان گفت که حافظ نیز بر معماران همعصر خود و تا امروز بر روی معمارانی که آثارش را با درک و دقت می خوانند تاثیر داشته است.
بین حافظ و معماران یک مفهوم مشترک بسیار پراهمیت وجود دارد که باعث می شود پژوهش در این حوزه اهمیت بیشتری پیدا کند. بدون شک می توان گفت که معماری زبان است و تمام اتفاقات در یک کار معماری در حال بیان هستند. حافظ نیز هنرمندی است با ابزار زبان.
با این مقدمه چند بیت از حافظ را که اصطلاحات و اشارت روشنی از معماری دارد، می آوریم و به آنها از زاویه معماری می پردازیم تا نگاه او به معماری و بهره برداری او از مفاهیم معمای برای بیان مقصود، روشن تر شود.طرب سرای محبت کنون شود معمور
که طاق ابرو یار منش شود
در این بیت با واژه «طرب سرای» برخورد می کنیم که یکی از واژه های ترکیبی حافظانه است و منظور و مراد خاصی با این ترکیب سازی مورد نظر بوده است.
«محبت» به عنوان یک مفهوم انتزاعی و با توصیف پذیری پیچیده، برای توصیف شدن و از ح ذهنی به ح قابل انتقال رسیدن، به خانه ای تشبیه شده که در آن «طرب» و عیش و شادی برقرار است.
از سوی دیگر شرط این که خانه ای معمور و ساخته شده به ترتیبی باشد که بتوان آن را «طرب سرای» خواند، این است که مبنای ساخت آن، که در هندسه اش تجلی می یابد، عشق باشد. معماری در شعر حافظ
این بیت علاوه بر اینکه با استفاده از اصطلاحات و مفاهیم معماری نشان می دهد که «محبت» در چه شرایطی به شکل ایده آل خود خواهد رسید و اثربخشی خود را خواهدداشت، از سوی دیگر نشان از درک عمیق شاعر از معماری دارد.
این بیت نشان می دهد که شاعر معماری خوب رامی شناخته و شرط به ظهور رسیدن معماری خوب را عشق عنوان کرده است.
با این نگاه، بیت دوم را می توان علاوه بر مشخصات ظاهری شخص، مشخصات فکری و معمارانه او در معماری ساخت یک رابطه محبت آمیز دانست و منظور شاعر را این طور دریافت که «احساس خوش بودن در محیط محبت آمیز، آن زمانی دست می دهد که، یار من آن عشق و محبت را به من داشته باشد.»
از سوی حافظ در این بیت نشان داده است که هر ساخته شده ای را ساختمان نمی دانسته و اشاره روشنی دارد که یک ساختمان به صِرف ساخته شدن دارای معماری خوب و به تبع آن حس خوب نیست و برای اینکه دارای معماری خوب باشد و به انسان که در آن زندگی می کند و یا آن را می بیند حس خوب بدهد، لازم است و ی آن ویژگی هایی داشته باشد.
شاعر اهمیت شکل کلی را مهم ندانسته و آنچه از نظر او مهم بوده، توجه به جزییات و ظرائف است که اهمیت معماری نیز دقیقا در همین ظرائفی است که حافظ نشان داده با آن در عرصه معماری نیز کاملا آشناست.
به بیان دیگر اگر «طرب سرای محبت» را معادل ساختمانی که هنرمندانه طراحی و ساخته شده است در نظر بگیریم، حافظ شرط ساخته شدن چنین بنایی را دیدن، شناختن و مبنا قرار دادن زیبایی قرار داده است.سرای مدرسه و بحث علم و طاق و رواق
چه سود چون دل دانا و چشم بینا نیست
این بیت نیز در بین اشعار حافظ دارای نشانه های روشنی از درک و شناخت عمیق او از معماری است.
در مصرع اول سه عنصر در کنار هم و با نگاهی که نشان از هم ارزی دارد آمده است. سه عنصر دارای «سرای مدرسه»، «بحث علم» و «طاق و رواق».
«طاق» به معنای سقف محدب، یا آسمانه است و «رواق» فضای س وشیده نیمه باز راهرو مانند و ممتدی است که برای ایجاد ارتباط بین فضاها کاربرد دارد و بیشتر در اطراف حیاط ها، در یک، دو، سه، چهار جبهه، یا اطراف یک فضای ساخته شده برونگرا ساخته می شود. در برخی از ساختمان ها مانند مسجد جامع یزد، مدرسه سپهسالار مدرسه معیرالممالک تهران، فضای ورودی توسط یکی از دهانه های رواق با حیاط ارتباط دارد.
جایگاه بلند «بحث علم» در جهان بینی حافظ روشن است [ارجاع به مقالات مرتبط] و به این وسیله می توان ارزش دو عنصر دیگر که با آن هم ارز گرفته شده را دریافت. دو عنصر معماری، یعنی «سرای مدرسه» و «طاق و رواق»، که البته نگاه به این دو عنصر نیز در اینجا تنها از دیدگاه معماری نیست و حس فضایی و حال و هوایی که در این مکان ها وجود دارد مد نظر شاعر است. و تابلویی که او برای بیان مقصود خود در خصوص حس این فضاها انتخاب کرده، عنصر معماری است.
به بیان دیگر حافظ مناسب ترین ظرفی که درک و دریافت های خود را از این فضا در آن بریزد و به مخاطب خود انتقال دهد، ظرف عناصر معماری فضا یافته است که مهم ترین، ملموس ترین و شامل ترین عنصر این فضا از نظر او بوده است. این امر نشان از آن دارد که حافظ، معماری خوب را می شناخته و می دانسته فضایی که معماری خوب داشته باشد، همان معماری می تواند به عنوان شامل ترین ظرف از بین تمام عناصر موجود، حس فضا را منتقل کرده و ویژگی های آن را برای مخاطب روشن کند.
این نکته برای معماران نیز لازم است بیدار باش مهمی باشد که در زمان طراحی هر فضایی، از خانه و دبستان و بیمارستان گرفته تا خیابان و بوستان و برج، در حال طراحی فضایی هستیم که در بسیاری از موارد، اصلی ترین ظرف حس فضایی انسان ها خواهدشد و این به نظر از آن نکاتی است که معماران می توانند از زبان و بیان حافظ به صورتی چند باره به خود یادآوری کنند.
در مصرع دوم نیز با شرایطی ، شرط بهره مندی و درک «بحث علم» را «دل دانا» و شرط بهره مندی و درک «سرای مدرسه» و «طاق و رواق» را «چشم بینا» ذکر می کند.
به عبارت دیگر در این مصرع نیز حافظ به روشنی نشان می دهد که هنر معماری را می شناخته، از آن لذت می برده و می دانسته که نه تنها طراحی و معماری یک بنا نیازمند شرایط و استعداد خاصی است، بلکه دیدن و درک و لذت بردن از معماری نیز نیازمند «چشم بینا» است. البته ناگفته پیداست که در اینجا منظور از بینایی، صرف بینایی نیست، بلکه داشتن دید و نگاه توام با استعداد و علاقه است.خاک وجود ما را از آب دیده گِل کن
ویران سرای دل را گاه عمارت آمد
در این بیت نیز حافظ از یک سو برای بیان مقصود از عناصر معماری بهره برده و از سوی دیگر با زیبایی حافظانه توضیح داده است، زمانی که وقت «عمارت» و ساختن «ویران سرای» برسد، این امر با ساختن «گِل» از «خاک» ولی با «آب دیده» انجام می شود.
حافظ به خوبی در کنار بهره بردن از عناصر معماری برای بیان مقصودی که داشته، در این بیت نیز نشان داده که می دانسته معماری یک ساختمان یا همان «عمارت»، گرچه با گِل و خاک اجرا می شود، اما برای آن که نتیجه دلنشین باشد، عشق و شور و شی لازم است که آن را در اینجا به «آب دیده» تشبیه کرده است.
رواق و طاق مدرسه و قال و قیل علم
در راه جام و ساقی مهرو نهاده ایم معماری در شعر حافظ
در این بیت نیز دو عنصر معماری «رواق و طاق مدرسه» با «قال و قیل علم»، هم ارز گرفته شده اند و مجموعه آنها به عنوان ارزش های بالای زندگی در راه «جام و ساقی مهرو» فدا شده اند. درباره این بیت نیز تمام آنچه درباره بیت پیشین گفتیم دیده می شود.فتنه می بارد از این سقف مقرنس برخیز
تا به میخانه پناه از همه آفات بریم
در این بیت عنصر معماری «سقف مقرنس» را حافظ برگزیده تا نشان از فضایی داشته باشد که امتیازات و امکانات بسیاری دارد.
«مقرنس»، «آهو پا» یا «پای آهو»، یکی از عنصار تزیینی معماری ی و ایرانی است که گون ای پیش کردگی یا تاقچه بندی آذینی در زیرگنبدها یا نیم گنبدهای روی ایوان ها و درگاه ها، با آجر یا گچ و کاشی است که در آن هر رده از تاقچه بندی آذینی در زیرگنبدها یا نیم گنبدهای روی ایوان ها و درگاه ها، با آجر یا گچ و کاشی است که در آن هر رده از تاقچه ها از رده زیرین خود پیش می نشیند تا درگاه به هم آید.
در طاقچه ها برجستگی ها و تورفتگی هایی همراه با نگاره های گوناگون درآورده می شود. به بیان دیگر نوعی تزیین، با فرورفتگی ها و برجستگی هایی از روی نظم و قاعده که در بعضی موارد به شکل استالاکتیت آویزان است و در حقیقت این نوع تزیین معماری نوعی تزیین حجم پردازی شده است. سقفی که دارای مقرنس است و تزیین شده می باشد در اینجا نماد و نشانه معماری است که در ساختمان می توان دید.
فضایی که چندان مطلوب و پرامتیاز است که در شرایطی که آفات بسیاری وجود دارد و فتنه می بارد نیز هنوز ترک نشده و جاذبه های آن چنان زیاد است که لازم است در شرایط این چنین نامطلوب و خطرناک برای ترک آن هشدار داد و اعلام خطر جدی کرد.
در این بیت حافظ تنها اشاره و توصیفی که از این فضا داشته «سقف مقرنس» است و این عنصر معماری و درک دریافتی که از آن وجود دارد را کافی دانسته تا امتیازات فضا و چرایی ترک نشدن آن در شرایطی که «فتنه می بارد» و «همه آفات» وجود دارد روشن شود.در این رباط دو در چون ضرورتست رحیل
رواق و طاق معیشت چه سربلند و چه پست
در این بیت نیز حافظ برای بیان مقصود خود از عناصر و اصطلاحات معماری بهره گرفته و به نظرش این اصطلاحات و عناصر می توانند منظور او را به بهترین شکل به مخاطبش برسانند. جهان که کاروانسرایی که دو در دارد تشبیه شده است که این دو در بودن کنایه از سرعت وج و کم بودن زمان توقف است. کاروانسرایی که همه از آن به سرعتی بیش از آنچه فکر می کنند خارج می شوند و هیچ در آن بلند مدت نمی ماند.
حال در کنار این عنصر معماری، یعنی «رباط» یا همان کاروانسرا، که جایی است برای توقف های کوتاه و معمولا یک شَبِه، از عناصر معماری «طاق» و «رواق» استفاده کرده که در بناهای فا وجود دارد و پیداست که با صرف وقت و هزینه بسیار ساخته می شوند و برای اقامت های بلندمدت توجیه دارد.
حافظ در این بیت نیز نشان داده معماری خوب و عناصر آن را کاملا می شناخته و بین معماری خوب و فا با معماری که در حد رفع نیاز در یک کاروانسرایی که اقامت ها نیز در آن بسیار کوتاه باشد و ساختمانش به این منظور طراحی شده باشد که مسافران در آن ی بیاسایند، تفاوت قاتل بوده و این معماری ها را از یکدیگر جدا می دانسته است. برای جلوگیری از تکرار گفته ها، در زیر چند بیت دیگر به عنوان نمونه از اتی که در آنها حافظ از عناصر معماری بهره گرفته را می آوریم و درباره اصطلاحات معماری که در ات وجود داشته باشد، توضیح خواهیم داد.به نیم جو ن م طاق خانقاه و رباط
مار که مصطبه ایوان و پای خم طنبی است
آ ین اصطلاح معماری که در این بیت به کار رفته «طنبی» است. معنی آن چادر است- در معماری اتاق بزرگی است که در وسط ساختمان قرار دارد و اطراف آن دیگر فضاها قرار می گیرند. به اتاق دراز نیز می گویند. اصطلاح دیگر «مصطبه» است به معنی سکو، تخت، محل اجتماع مردمان که توضیح داده شد.
«ایوان» نیز به نشستگاهی بلندتر از اطراف خود گفته می شود که معمولا در بخش بیرونی بناها ساخته می شود. ایوان در معماری ایرانی از زمان اشکانیان مورد استفاده قرار گرفته و تاکنون به شیوه های گوناگون ساخته می شود. ایوان ها معمولا از یک طاق تشکیل می شوند و از سه طرف بسته هستند و به طرف میانسرا باز می شوند. ایوان ها به صورت فضاهای ورودی و وجی ساخته می شوند و در حالی که برای جریان یافتن هوا باز هستند، از تابش آفتاب جلوگیری می کنند و به عنوان یکی از اجزای تشکیل دهنده اهمیت فوق العاده ای دارد و به بنا، برجستگی و شکوه می بخشد. ایوان کانونی است برای تزیینات مختلف بنا، مانند ایجاد مقرنس ها با شیوه آجرکاری، گچبری و کاشیکاری. ایوان از مهم ترین فضاهای معماری ایرانی است و بیشتر در خانه های سنتی به چشم می خورد و به لحاظ فرم و جایگاه و ابعاد متنوع است و عملکردهای زیادی دارد. به نمونه بدون سقف آن گاه بهارخواب و در برخی ا مهت می گویند. معماری در شعر حافظ
«طاق» اصطلاح معماری دیگری است که درباره آن صحبت شد و «خانقاه» مکان بودن مشایخ و درویشان و معرب «خانگاه» است. این واژه مرکب از «خانه» و «گاه» است. نظیر: «منزلگاه» و «مجلس گاه». خانه ای که درویشان و مشایخ در آن بسر برده و عبادت می کنند. صومعه، عبادتگاه. «رباط» نیز که پیش از این گفته شد، جایی که در کنار جاده جهت استفاده کاروانیان ساخته می شود، کاروان سرا.ز در درآ و شبستان ما را منور کن
هوای مجلس ان معطر کن
شبستان قسمتی است از مسجدهای بزرگ که دارای سقف است. شبستان ها فضاهای س وشیده و دارای ستون های یک شکل و موازی اند که از یک طرف به صحن مسجد راه دارند. همچنین شبستان مکانی بود در خانه پادشاهان قدیم که خلوت خانه و حرم سرا و خوابگاه آنان به شمار می آمد. در دوره قاجار در ایران شبستان را اندرون، اندرونی و نه می گفتند.ستاره شب هجران نمی فشاند نور
به بام قصر برآ و چراغ مه برکندر این بیت با اصطلاح معماری «بام» برخورد می کنیم که به معنی تمام پوشش بیرون سقف خانه یا پشت بام می باشد. و «قیصر» که به معنی کاخ، کوشک و آنچه استوار و بلند باشد از خانه ها.منابع
• دیوان حافظ با تصحیح بهاالدین مشاهی
• فرهنگ دهخدا
• فرهنگ معین
• سبک شناسی معماری و معماری ی ایران- محمدکریم پیرنیا
• بررسی اقلیمی ابنیه سنتی ایران- وحید قبادیان- انتشارات تهران 1389
دیدن یک موزه شاید در مرحله اول بخاطر چیزهایی باشد که در درون آن به نمایش در می آید اما برخی از موزه ها را میتواند به خاطر معماری منحصر به فردشان نیز در لیست جاذبه گردشگری قرار داد.به گزارش آلامتو به نقل از زومیت؛ این روزها همه چیز رو به پیشرفت و مدرنیزه شدن می رود. در این بین معماری بی نصیب نمانده و دوره ای درخشان را طی می کند. عجایب معماری دوران ما به کل با عجایب معماری دوران باستان متفاوت شده اند. اگر آن روزها بشر دست خالی اهرام را ساخت، این روزها همه چیز دست به دست هم داده تا شگفتی های متفاوتی در این زمینه خلق شود. معماران و طراحان این روزها همه عناصر را به کمک طلبیده اند تا اشکال و فرم های عجیب تری را در ساخت بناها به کار برند. این بار اما به سراغ موزه ها و هنر معماری مدرن رفته ایم تا ببینیم طراحی چه کمکی به انتقال بهتر مفاهیم ذهنی هنرمندان به مخاطبان شان کرده است. در ادامه شما را با تعدادی از این موزه های جالب توجه آشنا می کنیم.برترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-01همانطور که از نام این موزه پیداست اینجا جایی است که به تاریخچه این سازنده ماشین آلمانی پرداخته و روند طی شده برای تولید ماشین در طول این سال ها را مورد بررسی قرار می دهد. این موزه که در نزدیک برجbmw قرار دارد شبیه به ابر بزرگی است که روی زمین آرمیده است. طراح این بنا پرفسور اتریشی، کارل شوانزر (karl schawnzer) بوده است.موزه ملی زاید، ابوظبیبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-02این موزه در گرامیداشت یاد شیخ زاید بن سلطان آل نهیان ساخته شده و در طراحی آن سعی بر آن بوده تا از عناصر شخصیتی او استفاده گردد. این موزه تاریخچه و دستاوردهای زندگی شیخ زاید را به معرض دید عموم گذاشته است. طراحان این بنا گروه فاستر و شرکاء بوده اند.شهر هنر و علوم، والنسیا، اسپانیابرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-03این بنا کروی مانند طراحی شده که اشاره به پلنتاریوم یا چشم بصیرت و دانش دارد. همچنین این بنای جالب دارای بخش هایی پلک مانند هم اهست که با باز شدن شان می توان به است های اطراف دسترسی داشت. طراحان این بنا سانتیاگو کالاتراوا و فلی کندل هستند.مقالموزه هنر مدرن و معاصر ترنتو (trento)، ترنتو، ایتالیابرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-04این موزه درمرکز ای ترنتو قرار گرفته و آثاری از هنرمندان معروف این کشور را به معرض دید عموم قرار داده است. این بنا توسط رنزو پیانو معمار برجسته ایتالیایی و برنده جوایز متعدد معماری طراحی شده است.موزه گوگنهایم، نیویورکبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-05موزه هنر گوگنهایم در قسمت شرقی منهتن در نیویوک سیتی واقع شده است و آثار هنرمندان امپرسیونیست، مدرن و معاصر را نمایش می دهد. معماری این بنا اثر معمار برجسته فرانک لوید رایت است.موزه هنر دنور، برترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-06این موزه در شهر دنور در ای کلرادو قرار گرفته است و به دلیل مجموعه های هنری متعلق به بومیان شهرت دارد. همچنین 68 هزار اثر هنری از گوشه و کنار جهان در آن گردآوری شده است.موزه هنر علمی، سنگاپوربرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-07این اولین موزه از نوع خود در جهان است که در خلیج ماسه ای ماریانا واقع شده است. معمار این بنای خاص موشه سفدای(moshe safdie) ، معمار کانا بوده که در طراحی این بنا از گل نیلوفر الهام گرفته است.موزه سالوادور دالی، سن پترزبورگ، فلوریدابرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-08بزرگ ترین مجموعه آثار این هنرمند سورئالیست اسپانیایی در خارج از اروپا در این موزه گردآوری شده است. طراحی این موزه برعهده hok یکی از بزرگ ترین شرکت های طراحی و معماری در سطح جهانی بوده است.گالری هنر آلبرتا، کانادابرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-09این گالری در شهر ادمونتون قرار گرفته و در حدود 6 هزار نقاشی مدرن و قدیمی را به معرض نمایش گذاشته است. طراح این بنا معمار یی رندال استوت (randall stout) می باشد.موسسه جهان عرب، پاریسبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-10این موسسه توسط 18 کشور عربی با همراهی کشور فرانسه تاسیس شده و هدف آن شناساندن فرهنگ و تاریخ ملل عربی به دیگر نقاط جهان است. این بنا توسط معمار، هنرمند و طراح صنعتی رون آراد (ron arad) طراحی شده است.موزه طراحی هولون، (فلسطین ی)برترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-11این موزه در مارس 2010 افتتاح شد و به سرعت تبدیل به یکی از پیشگامان مهم در عرصه هنر و فرهنگ معاصر گشت. معمار آن رون آراد از عناصر گوناگون بصری و خلاقانه برای شکل دادن این سازه استفاده برده.موزه تاریخ ، درسدن، آلمانبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-12همانگونه که از نامش پیداست این موزه تاریخ نظامی این کشور را به تصویر کشیده است. این مکان در طول جنگ جهانی دوم و وقایع پس از ش ت آلمان نازی تاریخ پرفراز و نشیبی را پشت سر نهاد. اما در پی تغییرات اعمال شده ظاهری جدید به خود گرفت. طراح این بنا نیز رون آراد می باشد.موزه فراری، مودنا، ایتالیابرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-13این موزه 6 هزار متر مربعی ماشین های انزو فراری معروف را به معرض دید عموم گذاشته است. این جا از اتاق اسناد، اتاق کنفرانس، فروشگاه کتاب، کافه تریا و یک مرکز آموزشی برخوردار است. در کل جایی دیدنی برای بازدید از ماشین های زیبا و گذراندن بخشی از اوقات فراغت به حساب می آید.موزه gc prostho، ژاپنبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-14سیستم به کار رفته در معماری این بنا به یکی از اسباب بازی های قدیمی ژاپن به نام کیدوری باز می گردد. کیدوری در اصل تکه هایی از چوب است که به هم پیوسته و اشکال خاصی را ایجاد می کنند. نیازی به استفاده از ف برای حفظ این اتصالات وجود ندارد. معمار این بنا جون ساتو است.موزه تاریخ آلمان، برلینبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-15این موزه در شهر برلین به طور اختصاصی به وقایع این کشور و نیز تاریخ مشترک آن با دیگر کشورهای اروپایی می پردازد. طراحی اولیه آن کار معمار ایتالیایی آلدو روسی بوده است.موزه حمل و نقل، گلاسکو، اسکاتلندبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-16در این موزه شما مدل های مختلفی از وسایل حمل و نقل عمومی همچون کشتی، قطار و ماشین را مشاهده می کنید. سالانه نیم میلیون نفر از این موزه دیدن میک نند. طراح این موزه زاها حدید است.موزه هنر گرز (graz)، اتریشبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-17این موزه به عنوان بخشی از فضای پایتخت فرهنگی اروپا در سال 2003 ساخته شد و اکنون تبدیل به یکی از چشم اندازهای معماری دیدنی این شهر شده است. در این موزه آثار هنری 4 دهه اخیر نمایش داده می شوند.موزه گوانگ دونگ، گوانجو، چینبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums ساخت این موزه در 18 می 2010 به پایان رسیده و درهایش به روی عموم باز شد. این موزه دارای 4 سالن نمایش بوده و بیش از 130.000 قطعه هنری را به معرض دید عموم گذاشته است. rocco مسئولیت طراحی و اجرای این موزه را برعهده داشته است.موزه هرژ، بلژیکبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-19این موزه شما را به سفری شگفت انگیز در میان آثار یکی از بزرگ ترین هنرمندان قرن بیستم، گئورگی پراسپر رمی (georgie prosper remi) که به اختصار او را هرژ می نامیدند، می برد. کارتونیست معروف بلژیکی و خالق شخصیت دوست داشتنی تین تین. معمار این موزه کریستین فرانسوی است.موزه هنر سامسونگ، سئول، کره جنوبیبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-20فاز اول موزه توسط معمار سوئیسی ماریو بوتا و فاز دوم آن توسط معمار فرانسوی ژان نووه و معمار هلندی ریم کولهاس طراحی شده است. عمده آثار این موزه اختصاص به هنرمندان کره ای و فرهنگ این کشور دارد.موزه maxxi، رم، ایتالیابرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-21ساخت این موزه توسط گروه معماری زاها حدید (zaha hadid) پس از یک دوره ده ساله به پایان رسید و درهای آن اکنون به روی عموم باز است. این خانم معمار انگلیسی- عراقی در سال 2004 موفق به دریافت جایزه معتبر در زمینه معماری شد.موزه هنر میلواکی، برترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-22این موزه که در ماه می 2011 افتتاح شده مجموعه آثار هنرمندان یی در زمینه های گوناگونی همچون نقاشی، طراحی، مجسمه سازی، طراحی داخلی و دکوراسیون را عرضه می دارد. طراح آن سانتیاگو کالاتراوا می باشد.موزه سومایا، مکزیکبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-23این موزه واقع در مکزیکو سیتی تعدادی از کل یون های خصوصی تاجر مکزیکی کارلوس اسلیم را به نمایش می گذارد. نام این موزه ادای دینی است به سومایا جیمایل همسر مرحوم این تاجر مکزیکی. 66.000 اثر هنری از دوران مختلف در این موزه گردآوری شده است. طراح آن فرناندو رومرو معمار و طراحی مکزیکی می باشد.موزه aan de stroom، بلژیکبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-24این موزه که معنای نامش موزه ای روی نهر می باشد در شهر آنتو (antwerp) در کشور بلژیک قرار گرفته و کار طراحی آن برعهده یک گروه معمار هلندی ن روتردام بوده است. در ساخت آن از سنگ های ماسه ای قرمز رنگ و قطعاتی از شیشه استفاده شده است. 470 هزار قطعه هنری در این موزه نگهداری می گردد.موزه هنر معاصر، شیکاگوبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-25این موزه که درسال 1967 تاسیس شده یکی از بزرگ ترین گنجینه های هنر معاصر را در خود جای داده است. صدها اثر هنری متعلق به دوران پیش از جنگ جهانی دوم در این موزه گردآوری شده اند. این بنا توسط جوزف پاول کلی هویز (josef paul kleihues) طراحی شده است.موزه طراحی و اجرا، سن فرنسیسکوبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-26این موزه واقع در ای کالیفرنیا به جنبه های گوناگون طراحی توجه نشان داده و ای از این هنرها را به صورت آکادمیک آموزش می دهد. برنامه های فرهنگی گوناگونی در این موزه برگزار اجرا می گردند. همچنین کتابخانه این موزه نیز منابع ارزشمندی در این زمینه رادر اختیار علاقمندان قرار می دهد.موزه جنگ جهانی دوم، لهستانبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-27این موزه به طور خاص روی اتفاقات جنگ جهانی دوم متمرکز شده است. گروه طراحان این موزه به خاطر ساخت آن برنده جایزه شدند.موزه هنر نوین، نیویورکبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-28نمای ظاهری این موزه واقع در منهتن شبیه به یک سری مکعب است که به شکلی نامتقارن روی هم سوار شده اند. طراحی آن بر عهده معماران ژاپنی، کازیو سجیما و ریو نیشیزاوا بوده است.موزه هنر معاصر نیتروی (niteroi) ، برزیلبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-29این موزه در ساحل شهر نیتروی در کشور برزیل قرار گرفته است. این بنا 16 متر ارتفاع، 50متر قطر داشته و در سه طبقه ساخته شده است. نمای کلی آن شبیه به یک سفینه فضایی است. معمار آن اسکار نایمیر (oscar niemeyer) می باشد.موزه اردوس (ordos)، چینبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-30این موزه که در شهری به همین نام قرار گرفته آثار مرتبط با دوره اردوس در کشور چین را به معرض نمایش گذاشته است. ساخت آن در سال 2006 آغاز شد. گروه معماری mad طراحی آن را به انجام رساندند.موزه دریایی ازاکا، ژاپنبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-31این موزه دارای گنبدی شیشه ای به قطر 70 و ارتفاع 35 متر می باشد. طراح آن پل اندرو معمار فرانسوی است.موزه پلسی، برنرو، ایتالیابرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-32این موزه در مکانی حدفاصل کشور ایتالیا و اتریش ساخته شده و آثار هنرمند نامی ایتالیایی plessi را به معرض نمایش قرار داده است. طراح آن کارلو تا می باشد.موزه پورشه، اشتوتگارت، آلمانبرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-33باز هم یک موزه ماشین در شهر اشتوتگارت که توسط delugan meissl طراحی شده است. فضای نمایشگاهی این موزه توسط hg merz طراحی شده که در پروژه ساخت موزه مرسدس بنز نیز مشارکت داشته است.موزه سلطنتی اونتاریو، کانادابرترین موزه های دنیا,معماری دیدنی موزهmuseums-34موزه فرهنگ و تاریخ جهان که در تورنتو قرار گرفته و یکی از بزرگ ترین موزه های ی شمالی به شمار می آید که سالانه بیش از 1 میلیون بازدید کننده دارد. این موزه نیز توسط استودیوی دانیل لبسکایند طراحی شده است.برترین جاهای دیدنی روسیه برای تفریح
۶ راه خانگی برای سفید دندان ها
سرویس معماری هنرآنلاین: احمد زهادی طراح و معمار، همچنین مدیر و سردبیر دو مجله معتبر "معماری و ساختمان" و "2a" است که به ترتیب در ایران و دوبی منتشر می شوند.زهادی در کنار چاپ و انتشار این دو دو نشریه تخصصی، تا امروز چندین مسابقه مهم نیز در حوزه معماری ب ا کرده که جایزه معماری داخلی ایران، جایزه معماری آسیا و جایزه معماری اروپا از جمله مهم ترین این ها است.گفت وگویی که در ادامه می خوانید به دستاوردهای این اقدامات و میدان تاثیرگذاری آن ها از نگاه این هنرمند معمار اختصاص دارد.آقای زهادی شما مدیر مسئول و سردبیر دو مجله تخصصی حوزه معماری با نام های "معماری و ساختمان" و "2a" هستید. چه انگیزه ای باعث تهیه این نشریات شده و چه افرادی در تولید محتوای این مجلات با شما همکاری می کنند؟انگیزه من به عنوان بانی مجله های "معماری و ساختمان" و"2a" این بود که یک زمینه تولیدی برای معمارها و تمام اشخاصی است که با معماری ارتباط دارند، ایجاد کنم. مجله های "معماری و ساختمان" و "2a" روی دو موضوع خیلی مهم دانش و د تأکید می کنند. این دو موضوع وقتی کنار هم قرار می گیرند، زمینه هایی را برای معمارها ایجاد می کنند تا فضاهای زندگی و شهری را با پشتوانه مهر، محبت، دانش و د به موازات سبک زندگی شکل بدهند.من در حوزه معماری و رسانه 13+15 ( به تفکیک فعالیت دو نشریه یاد شده) سال سابقه کار دارم و الآن دیگر محتوایی که بتواند همسو با رویکردهای مجلات تحت مسئولیت من باشد، به خودی خود جذب می شود. شاید قبلاً لازم بود آدم هایی را شناسایی کنم که بتوانند برای این نشریات تولید محتوا کنند و مقاله بنویسند، ولی الآن خیلی از هنرمندان، دانشجویان و حتی افرادی که تخصصشان در حوزه های تخصصی دیگر است، مقاله ها و یادداشت های خوبی برای مجلات "معماری و ساختمان" و "2a" می نویسند و چراغ این مجلات را روشن نگه می دارند. خوشحالم که حالا هر دوی این مجله هایی که اداره می کنم، جریان هایی را ایجاد کرده اند که بیشتر از خود مجله دیده شده و جایگاه بالاتری از خود مجله پیدا کرده است. این نشریات در واقع جریان هایی را ایجاد کرده اند که دامنه تاثیرگذاری شان به مراتب بیشتر است. این برای ما یک دستاورد است و ما بابت آن خیلی خوشحالیم.دو مجله "معماری و ساختمان" و "2a" هر کدام در چه بخش هایی از حوزه معماری فعالیت دارند؟ مجله "معماری و ساختمان" از سال 1382 به صورت فصلنامه شروع به کار کرد و همچنان روند انتشارش را داشته و توانسته کار حرفه ای خود را ادامه بدهد و مخاطبینش را راضی کند. مجله "معماری و ساختمان" از ابتدا این استراتژی را داشت که در هر شماره به یک موضوع مشخص در زمینه معماری بپردازد و پیامی را در زمینه معماری ارائه دهد. باور داریم که این پیام ها می تواند در زمینه تخصصی معماری یک جایگاه فرهنگی ایجاد کند و همان زمینه باعث تغییر و رشد معماری شود.مجله "2a" نیز فعالیت خود را در سال 2005 در کشور امارات شروع کرد. دلیل این که این مجله در ایران ثبت نشد این بود که در آن سال ها در ایران امکان زیادی برای توسعه یک مجله معماری در سطح بین المللی وجود نداشت و ما برای این که مجله مان را در کشورهای مختلف توزیع کنیم، مجبور بودیم از طریق کشوری دیگر اقدام نماییم که امارات را انتخاب کردیم. مجله "2a" هم از ابتدا به صورت فصلنامه منتشر شد ولی نسبت به مجله معماری و ساختمان رویکرد وسیع تری داشت. در ابتدا گستره دید این مجله در حوزه خاورمیانه بود و به تدریج از این حوزه خارج شد و به گستره معماری در کشورهای آسیایی پرداخت و حالا هم به شکل بین المللی فعالیت می کند و موضوع معماری در تمام مناطق دنیا را پوشش می دهد.احمد زهادیطی سال های اخیر با مدیریت مجله های "معماری و ساختمان" و "2a"، سه جایزه داخلی و بین المللی در حوزه معماری برگزار کرده اید. هر کدام از این جایزه ها با چه رویکردی برگزار می شوند و میزان استقبال از آن ها چطور است؟مجله "معماری و ساختمان" از ده سال پیش جایزه ای را با مفهوم معماری و معماری داخلی طراحی کرد که هر ساله به طور مداوم برگزار می شود. تا کنون حدود 1200 تا 1300 طرح معماری برای دبیرخانه این جایزه ارسال شده که در مورد این طرح ها بحث و قضاوت صورت گرفته و بسیاری از آن ها منتشر شده اند. این جایزه به نوبه خودش توانسته فرهنگ سازی کند و باعث رشد و تغییر در زمینه معماری داخلی شود.مجله "2a" هم دو جایزه مختلف را برگزار می کند. یکی "جایزه معماری آسیا" که از سه سال پیش شروع شد و اخیراً دوره جدید آن برگزار شد. برای دوره اخیر این جایزه نزدیک به 500 پروژه از 24 کشور به دست ما رسید که این پروژه ها توسط کارشناس های ما مورد بررسی و داوری قرار گرفتند و در نهایت طی مراسمی نتایج این داوری ها اعلام شد. ما هر ساله برای این جایزه یک شماره اختصاصی منتشر می کنیم و در حال حاضر در حال تهیه شماره جدید آن هستیم.همچنین از امسال جایزه دیگری هم تحت عنوان "جایزه معماری اروپا" برگزار کردیم که خیلی موفق بود. این موفقیت دور از انتظار ما بود و علیرغم آن که ما فقط 3 یا 4 ماه برای دریافت پروژه ها زمان مقرر کرده بودیم اما در این مدت حدود 110 پروژه از 17 کشور اروپایی دریافت کردیم که 50 پروژه به مرحله نهایی رسیدند و در پایان 8 پروژه برتر انتخاب شدند. با توجه به این که طرح های هر قاره به صورت ریشه ای بررسی می شود، سعی کردیم داوران جایزه آسیا و اروپا از خود این قاره ها باشند. امیدواریم برای دوره های بعدی این جایزه پروژه های بیشتری از همه کشورهای قاره اروپا به دست ما برسد و این جایزه بیشتر توسعه پیدا کند.پیش از این که جایزه های معماری آسیا و اروپا را برگزار کنید، جوایز دیگری نیز در این حوزه به پروژه های برجسته معماری اختصاص داده می شد. با چه رویکردی تصمیم گرفتید این جایزه ها را در ابعاد منطقه ای و قاره ای برگزارکنید؟از نظر ما جایزه های دیگری که در این زمینه برگزار می شدند، خلأ ها و ایرادهایی داشتند. این جایزه ها هیچ کانت و زمینه مشترکی برای قضاوت پروژه های معماری قائل نشده بودند. یعنی ممکن بود یک پروژه با الگوهای زیبایی شناسانه در جایگاه اول یک جایزه قرار بگیرد و یک پروژه دیگر با فرهنگ و شکل اجتماعی معین به عنوان پروژه دوم انتخاب شود. احساس ما بر این بود که وقتی قرار است یک جایزه برگزار شود، ابتدا باید زمینه ای مشترک برای پروژه های در نظر گرفته شود و بعد ارزی آن پروژه ها نسبت به همدیگر صورت بگیرد. به همین خاطر پارامترهای مختلفی را برای قضاوت جایزه های مجلاتمان در نظر گرفتیم که مهم ترین این پارامترها هویت فرهنگی، مسائل اجتماعی، شرایط جغرافیایی، دین، سنت و... است و هر کدام از این ها تأثیر خودشان را در انتخاب پروژه های برتر دارند. ما نمی توانستیم شرایط منطقه ای و جغرافیایی را از بحث قضاوت طرح های معماری خارج کنیم. البته ممکن است عده ای دخ دادن این شرایط در قضاوت طرح های معماری را نپذیرند و عده ای هم این شرایط را نادیده بگیرند، اما تعریفی که ما به طور علمی برای جایزه مان ارائه دادیم این بود که پارامترهای جغرافیایی و فرهنگی هم در قضاوت پروژه ها دخ داده شود. دلیل این که ما جایزه مان را منطقه ای و قاره ای تعریف کردیم هم این بود که هر منطقه ای فرهنگ و ریشه خاص خودش را دارد و پروژه های معماری آن منطقه هم باید بر اساس همان فرهنگ و ریشه خاص داوری شود. یعنی نمی شود پروژه ای که بر اساس تمدن هند یا چین طراحی شده را با یک پروژه غربی مقایسه کرد و گفت کدام یک از این ها بهتر هستند. در نتیجه ما جایزه را منطقه ای کردیم تا هر پروژه ای در جایگاه خودش مورد بررسی قرار بگیرد.احمد زهادیبا توجه به این که تمرکز مجموعه شما روی هویت های فرهنگی است، جایزه معماری اروپا را با چه رویکردی برگزار می کنید و توجهتان در برگزاری این جایزه روی چیست؟ما برای این جایزه دیدگاه های مشخصی را تعریف کرده ایم. اروپایی ها هم برای خودشان صاحب فرهنگی هستند که بدون تردید بخشی از آن ناشی از روش زندگی و ریشه های گذشته شان در زمینه های تاریخی، دینی و آداب است. البته بسیاری از آن ها در سال های اخیر از چارچوب ها و عادت های گذشته خارج شده اند، به هر حال با ریشه ی و مطالعات روند رشد و تحول معماری معاصر در بسیاری از کشورهای این قاره، دیدگاهی تدوین گردیده و بر اساس ریشه های آن ها و همینطور تفکرات امروزی شان یک جایزه معماری برای این جغرافیا تعریف کرده ایم که در دوره اول این جایزه، پروژه های مختلفی را برای مان ارسال د. ما فکر می کنیم که معماری می تواند از طریق کنار هم قرار گفتن تمدن ها، قومیت ها، فرهنگ ها و قاره ها، میان تمام این ها اتحاد ایجاد کند. به همین خاطر پیام اصلی ما که روی جلد نشریه "2a" هم درج شده، "رسیدن به اتحاد از طریق معماری" است. کاری که ما با برگزاری جایزه معماری اروپا انجام دادیم این بود که یک دیدگاه برای یک جایزه ای تعریف کردیم که دور از فرهنگ خودمان بود. کار ساده ای نیست که یک نفر از فرهنگ شرق با آگاهی به ساختارهای ریشه ای فرهنگ و اجتماع اروپا، برای فرهنگ آن ها فکر کند و یک جایزه را در نظر بگیرد. خوشبختانه من این کار را انجام دادم و آن ها را راهبری . از استقبالی که از دوره اول این جایزه شد خیلی خوشحالم اما فکر می کنم که می توانیم در دوره های بعد اتفاقات بهتری را رقم بزنیم.جایزه معماری آسیا که تا کنون سه دوره از آن را برگزار کرده اید چه دستاوردهایی برای تان به همراه داشته است؟یکی از دستاوردهای مهم این جایزه، در کنار هم قرار گرفتن معماران مختلف و تبادل اطلاعات میان این ها است. به هر حال وقتی معمارهای زیادی از کشورهای مختلف در کنار هم قرار می گیرند و دانش و د جمعی خودشان را به همدیگر منتقل می کنند، کمک مؤثری به حوزه معماری می شود. البته با برگزاری این رویداد، صرفاً خود هنر معماری منتفع نمی شود، بلکه بزرگ ترین دستاورد چنین رویدادی همان ارتباطی است که میان هنرمندان شکل می گیرد. زمینه برگزاری این جایزه، ایجاد ارتباط، اتحاد و عشق است و عشق را نمی توان تعریف و تفکیک کرد چون خودش یک دنیای جداگانه ای دارد.احمد زهادیبیشتر شرکت کنندگان در جوایز شما چه انی هستند و چه افرادی در برگزاری این رویدادها کمکتان می کنند؟در دوره قبل جایزه معماری آسیا، حدود یک چهارم شرکت کننده ها ایرانی بودند. به هر حال من به عنوان بنیان گذار این جایزه، ایرانی هستم و خیلی از هنرمندان حوزه معماری در ایران، من و مجلاتم را می شناسند و به رویکردهای نشریات تحت مسئولیت من اعتقاد دارند. تجربه سال ها فعالیت من در عرصه رسانه باعث شده شرکت کنندگان مختلفی در جایزه هایی که ما برگزار می کنیم، شرکت کنند و آدم های مختلفی هم در این مسیر به کمکمان بیایند. برای این جایزه ها زمینه سازی شده و این رویدادها حاصل تلاش هایی است که قبلاً به صورت نوشتار در مجله منع می شد و حالا رشد کرده و تبدیل به جایزه شده است. خوشحالم که افرادی ما را باور دارند و در کنارمان هستند. البته در این بین عده ای هم رویکرد ما را باور ندارند که اکثریتشان همان افرادی هستند که اعتقادی به مشخص زمینه کارشناسی طرح های معماری ندارند. به هر حال همه این ها دوستان ما هستند و ی قرار نیست جلوی تفکر دیگری را بگیرد.با برگزاری هر دوره از جایزه های معماری اروپا و آسیا، آثار زیادی در اختیار شما قرار می گیرد. تا کنون چه برنامه هایی برای این آثار داشته اید و چقدر سعی کرده اید روی این آثار مطالعه کنید و آن ها را به عنوان آثار قابل اعتنای معماری معاصر ایران معرفی کنید؟این یک واقعیت است که وقتی معمارهای کشورهای مختلف آسیایی و اروپایی در یکی از این دو جایزه ما شرکت می کنند و موفقیتی را به دست می آورند، توسط هموطن های خودشان رصد می شوند و پروژه ها و طرح هایشان مورد بررسی معمارها و مردم کشور خودشان قرار می گیرد. خود این موضوع در الگو شدن پروژه شرکت کنندگان در جایزه معماری آسیا و اروپا تأثیرگذار است. خیلی از معمارهای کشورهای مختلف وقتی می بینند که یک پروژه معماری از کشورشان در جایزه ای که ما برگزار کرده ایم رتبه آورده، به آن پروژه توجه می کنند و از آن سمت و سو می گیرند. ما امسال در جایزه معماری آسیا 80 پروژه شرکت کننده از کشور ژاپن داشتیم که 3-4 تاشان جایزه بردند. وقتی که بعد از اتمام مراسم اعلام برگزیده های جایزه با معمارهای ژاپنی صحبت می کردیم، آن ها می گفتند که در کشورشان همیشه راجع به پروژه های موفق ژاپنی صحبت می شده و حالا معمارهای ژاپنی بیشتر متوجه می شوند که چه پروژه ای از ژاپن می تواند در سطح بین المللی موفق تر ظاهر شود. در واقع جایزه ای که ما برگزار کردیم این را برای شان روشن کرد که چرا باید در معماری کشورشان روی اص ها تأکید کنند. در جایزه معماری آسیا پروژه هایی از ژاپن جایزه برد که به اص شان فکر کرده بودند و آن هایی که اص شان را حذف د، کمتر به موفقیت رسیدند. خود این یک دستاورد برای معماری ژاپن است. حالا فکر کنید که این اتفاق در مورد کشورهای دیگر از جمله خود ایران هم می افتد. ما وقتی در یک اشل بین المللی کار می کنیم، باید نگاهمان به آن قضیه هم بین المللی شود و فکر می کنم این که هنرمندان کشورهای مختلف در جایزه هایی که ما برگزار می کنیم شرکت کنند و بتوانند در معماری کشور و منطقه خودشان تأثیرگذاری داشته باشند، بهترین دستاوردی است که می شود برای برگزاری این جایزه ها تصور کرد. گرچه تهیه یک آرشیو از آثار برجسته جایزه ها و منتشر آن ها در مجله هم یک اتفاق خوب دیگری است که ما این کار را هم انجام می دهیم.احمد زهادیدر دوره ای تفکر مدرنیسم همچون دیگر شاخه ها روی تولیدات معماری ما هم اثرگذار بوده، فکر می کنید بی توجهی جایزه های بین المللی معماری به بحث هویت چقدر باعث این شده که طراحی های معماری در ایران به حال و هوای زبان جهانی نزدیک تر شوند و از ریشه ها و اص ها فاصله بگیرند؟در دوره معاصر ممکن است هر چند سال یکبار روش زندگی آدم ها تغییر کند و معماری و هنر هم بر اساس این تغییرات دست خوش اتفاقات مدرن و تازه شود. طبیعی است که در این سال ها روش زندگی و نوع تفکر هنر در ایران هم تغییر کرده و مدرنیسم وارد دنیای هنر در ایران شده است ولی من نمی خواهم اسم هجوم فرهنگی روی آن بگذارم و بگویم دنیای مدرن و غرب روی ما تأثیر گذاشته و روش های زندگی ما را تغییر داده است. به نظرم این درخواستی بوده که خود ما مردم ایران در زندگی اجتماعی مان داشته ایم. شما مطمئن باشید یک جامعه همیشه به سمت اکثریت حرکت می کند، یعنی این درخواست اکثریت مردم است که باعث می شود رویکرد هنر، فرهنگ و اجتماع یک جامعه تغییر کند. پس من به عنوان صاحب یک رسانه معماری نمی خواهم جلوی این موج و سیستم بزرگ بایستم، بلکه سعی می کنم خودم را وارد این موج کنم و روی افق های فکری آدم های درون آن تأثیر بگذارم. معتقدم که یک جاهایی بهتر است به صورت جهانی به پدیده های اطرافمان نگاه کنیم و مرزهایی که بین شرق و غرب ایجاد کرده ایم را از میان برداریم ولی در ضمن به این هم باور دارم که ما ریشه هایی داریم که ناشی از اص و ایرانی بودنمان است و باید برای این ریشه ها جایگاه ویژه ای قائل شد. این ریشه ها چون به طور طبیعی رشد کرده اند، برای ما دانش و د آورده اند و ما نمی توانیم آن ها را نادیده بگیریم. من همیشه به این فکر می کنم که این ریشه ها را چطور می توانم در کنار روش هایی که کاملاً متفاوت و در تضاد با اص یک ایرانی است، هدایت کنم تا نه ریشه ها و اص ها نفی شود و نه بدعت گذاری و مدرن گرایی. مجله ها و جایزه هایی که من بنیان گذاشته ام هم همین هدف را دنبال می کنند و به عنوان رسانه های حوزه معماری حرفشان این است که شما که می خواهید یک کار معاصر انجام بدهید، باید ابتدا بدانید که در چه فرهنگ، اجتماع، تاریخ و جغرافیایی قرار دارید و بعد تخیل، حجم و فضایی که تصور می کنید را به عنوان یک ایده یا کانسپت ارائه بدهید. ما ضد مدرن گرایی نیستیم و زیبایی های طراحی مدرن معماری را هم دوست داریم. حرفمان این نیست که همه باید بروند قهوه خانه های سنتی درست کنند ولی معتقدیم که ایده و کانسپت معماری باید منشأ و اص داشته باشد.
خبرگزاری بسیج: هفتمین جشنواره روز معمار با بررسی معماری دوران تحول ایران به همت مرکز آموزش علمی و کاربردی جهاد ی کرج و با همکاری انجمن ان معمار و شهرسازان استان البرز با حضور اساتید و پژوهشگران موسسه دوران تحول ایران برگزار شد.به گزارش خبرنگار استان تهران خبرگزاری بسیج سعید ی برجسته گروه معماری مرکز آموزش علمی کاربردی جهاد ی در ابتدای این جشنواره گفت: معماری دوران تحول ایران معماری صد سال گذشته ایران یکی از موضوعات مهم معماری معاصر ایران است و با توجه به تحولات اجتماعی که در صد سال گذشته اتفاق افتاده است معماری نیز متأثر از این جریان تحولات زیادی داشته است.وی افزود: معماری دوران تحول ایران معماری صد سال گذشته و همچنین آثار برجسته معماران در این دوره است. در این عرصه نیاز داریم تا این آثار دسته بندی شود و به عنوان الگو برای معماران مورد بررسی قرار بگیرد. ی خاطر نشان کرد: اساتید و پژوهشگرانی که چهار دهه در مورد معماری دوران تحول ایران در موسسه دوران تحول پژوهش می کنند در این جشنواره دعوت شده اند تا تجربیات و نتایج پژوهش را در اختیار دانشجویان قرار دهند.وی تصریح کرد: هدف از برگزاری این جشنواره ها ارتقای علمی دانشجویان و حتی اساتید است که