آغاز به کار رادیو ترتیل تدارک حدود ۳۰ هزار فریم ع در بخش تصویری رادیو

مدل عینک طبی جدید, مدل عینک طبی نه 2017گالری شیک ترین مدل عینک طبی ۲۰۱۷ | مدل عینک طبی ۹۶
همه ی ما در دور و برمان افرادی را میشناسیم که از عینک طبی به عنوان یک ا سوری برای شیک بودن استفاده میکنند و انتخاب عینک شان طوری است که با عینک زیباتر و خوش چهره تر دیده میشوند. برای انتخاب مدل عینک طبی چه فاکتورهایی را باید در نظر بگیریم؟ در مجموعه ی زیر مجموعه ای از زیباترین مدل فرم های عینک طبی از سال ۲۰۱۷ را گرد اوری کرده ایم. هفت شکل و تیپ صورت ۱- بیضی: نوع ایده آل شکل صورت به شمار می رود. ۲- مستطیلی: از ح طبیعی باریک تر و درازتر می باشد و سطوح جانبی صورت نسبت به ح بیضی، نسبت به یکدیگر موازی هستند. مدل عینک طبی ۳- گرد: نسبت به ح بیضی، کروی تر می باشد. ۴- مربعی: نسبت به ح بیضی، جانبین صورت با یکدیگر بیشتر موازی هستند به علاوه صورت کوتاه و پهن تر نیز می باشد. مدل عینک طبی ۵- مثلثی: قسمت پائینی صورت نسبت به قسمت بالای صورت پهن تر است. ۶- مثلثی وارونه: که ناحیه پیشانی پهن تر از ناحیه فک است. مدل عینک طبی ۷- لوزی: قسمت مرکزی صورت پهن تر است و در بالا و پائین، صورت به طور قابل توجهی باریک می شود. تاثیرگذاری در طول صورت در انتخاب فریم اندازه عمومی و افقی فریم، میزان گردی و یا مربع بودن شکل فریم و رنگ قسمت قدامی فریم اهمیت دارند. بمنظور سادگی بیشتر در بحث شکل های مختلف فریم، می توان آن را در دو مقوله مورد بررسی قرار داد: مدل عینک طبی راهنمای انتخاب قاب عینک ۱- ابعاد فریم و اینکه آیا تاکید بیشتری بر قسمت بالا یا پایین فریم صورت گرفته است مثل فریم های با رنگ گرادیان عمودی و یا در تمامی قسمت های فریم تاکید ی انی وجود دارد مثل فریم های با رنگ یکنواخت. این ملاحظات در ارتباط با درازا و پهنای صورت قرار می گیرد. ۲- چگونگی زاویه دار بودن و میزان گردی شکل فریم که در ارتباط با زاویه ها و میزان گردی صورت و چگونگی خط ابرو قرار می گیرد. مدل عینک طبی پهنای مناسب برای فریم برابر با پهن ترین قسمت ساختار استخوانی صورت است. ۳- به عنوان یک قاعده عمومی، هرچه صورت کشیده تر باشد، عمق فریم نیز باید بیشتر باشد. در این ح فریم قسمتی از صورت را می پوشاند و به نظر می رسد که کشیدگی صورت کاهش پیدا کرده است. مدل عینک طبی ۴- فریم های تیره تر که دارای رنگ یکنواخت هستند نسبت به فریم های گرادیان عمودی به کوتاه نمودن صورت های کشیده بیشتر کمک می کنند. لازم به تذکر است که هر فریمی که توجه شخص نظاره گر را به قسمت بالایی آن جلب نماید، جزء فریم های گرادیان عمودی محسوب می شود، نظیر فریم نخ نایلونی که قسمت بالای آن مشکی رنگ است. این فریم ها در کشیده نمودن صورت های پهن مفید هستند. در این ح نواحی مرجع در تعیین ارتفاع صورت قسمت تیره بالای فریم و خط چانه صورت خواهند بود و بنابراین این فریم ها صورت را کشیده تر به نظر می رسانند. مدل عینک طبی هرچه دسته فریم بالاتر قرار گرفته باشد صورت را کشیده تر نشان می دهد و بالع . پس برای صورت های کشیده فریم عینکی که بخش انتهایی آن پایین تر قرار گرفته است مفید خواهدبود. ۵- در صورت های چاق و فربه، علاوه بر رعایت نکاتی که برای صورت های پهن رعایت می شود بهتر است از فریمی استفاده شود که حضور آن بر روی صورت کمتر نمایان باشد، نظیر فریم های ریملس، نخ نایلونی و یا ف ی نازک. همچنین به اندازه عمودی فریم نیز باید توجه داشت. تاثیرگذاری بر بالانس صورت مدل عینک طبی در صورت هایی که قسمتی از آن پهن تر از سایر نواحی است می توان با انتخاب فریم مناسب تعادل صورت را دوباره برقرار نمود. مثلا در صورت های مثلثی با قاعده پایین که ناحیه فک پهن تر از پیشنی است ملاحظات زیر را بایستی مدنظر داشت: صرف استفاده از عینک به دلیل جلب توجه به قسمت بالای صورت بر تعادل صورت می افزاید.
پهنای فریم طبق قاعده کلی بایستی تقریبا برابر با پهنای ناحیه فک باشد. بهتر است از فریم های بیضی و یا فریم هایی که قسمت پایین آن شیب دار است استفاده گردد، چرا که فریمی که مستطیلی است خط صاف چانه را بیشتر تاکید می کند. بهتر است فریم، رنگ تیره تری داشته باشد. اگر صورت کشیده است رنگ یکنواخت داشته باشد و اگر صورت کوتاه است در بالای فریم، رنگ تیره تری وجود داشته باشد. از طرف دیگر در صورت های مثلثی با قاعده بالا فیت فریم مشکل تر است چرا که حضور فریم، توجه را به سمت قسمت پهن صورت متوجه می کند. به منظور کاهش توجه، فریم باید حداقل جلب توجه را داشته باشد. بایستی حداقل پهنا را داشتهب اشد چرا که اگر پهنای آن از پهنای سر بیشتر باشد توجه بیشتری به ناحیه بالای صورت جلب می گردد. بهتر است ظریف باشد و رنگ ملایمی داشته باشد. فریم های ریملس و یا ف ی نازک با رنگ ملایم گزینه های خوبی می توانند باشند. فریم با شکل گرد می تواند ح مثلثی صورت را اب کند. این نوع صورت ظرافت جذ به صورت ناتوان می دهد و بهتر است فریم انتخ نیز ظرافت ویژه ای داشته باشد. مدل عینک طبی
خطوط فریم تکرار خطوط صورت بوسیله خطوط فریم، باعث تاکید بر خطوط صورت می شود که می تواند تاثیر مثبت یا منفی بر زیبایی صورت فرد داشته باشد. قسمت بالایی فریم بایستی شکلی مشابه ح ابروهای فرد داشته باشد و قسمت پایینی آن پیروی کننده خطوط گونه و فک باشد در غیر اینصورت هارمونی صورت از بین می رود. بهترین فریم برای مردان طاس فریمی است که ریم بالایی آن در ناحیه ابرو مستقیم باشد، به این دلیل که ریم بالایی قسمتی از ناحیه پیشانی را می پوشاند و بنابراین کمی از ارتفاع زیاد پیشانی می کاهد. مدل عینک طبی مهمترین کاری که قسمت پایینی فریم می تواند انجام دهد اثر بالابرندگی صورت در اشخاص پیری است که صورت افتاده ای دارند. در صورتی که فریم پایینی نسبت به فریم بالایی توجه بیشتری جلب نماید چینهای پایین رونده موجود در صورت های پیر را کمتر بنظر می رساند. اثر مهم دیگر فریم پایینی پوشاندن چین های زیر پلک در بعضی افراد است که در این ح می توان از طریق انتخاب فریمی با فریم پایینی ضخیم و تیره این ناحیه را پوشاند. عواملی که در انتخاب رنگ فریم می توانند مدنظر قرار بگیرند رنگ مو: ۱- برای موهای سفید، فریم های با رنگ آبی و قرمز کم رنگ مناسب می باشد. ۲- افراد با موهای ضخیم و تیره می توانند از فریم های تیره تر و جذاب تر استفادهنمایند ولی افراد با موهای نازک و روشن بهتر است از فریم های ظریف و با رنگ روشن استفاده کنند چرا که یک عینک تیره و جذاب بر روی صورت فردی با موهای روشن و نازک جلب توجه بسیار بیشتری نسبت به صورت شخصی که دارای موهای تیره و ضخیم است می نماید. ۳- در ارائه فریم های ف ی، افراد با موهای ، قهوه ای روشن و قرمز می توانند از فریم طلایی رنگ استفاده کنند و افراد با موهای سفید از فریم نقره ای رنگ. افرادی که دارای رنگ موی تیره یا مشکی هستند از هرکدام از این رنگ ها می توانند استفاده نمایند. برای شخصی که دارای موهای سفید کمی در اوایل میانسالی است، استفاده از فریم نقره ای رنگ تاکید بیشتری بر موهای سفید فرد کرده و وی را مسن تر جلوه می دهد بنابراین در اینگونه افراد استفاده از فریم با رنگ تیره تر توصیه می شود. چشمان دارای pd زیاد یا کم در افرادی که چشم های آنها نسبت به پهنای صورت بسیار نزدیکتر به یکدیگر هستند بایستی از فریمی استفاده کنند که توجه کمتری را به قسمت مرکزی فریم جلب نماید پس بهتر است فریمی با پل بی رنگ و نواحی تمپورال مشخص استفاده گردد تا توجه شخص نظاره گر به نواحی تمپورال صورت جلب گردد. بالع برای شخصی که چشمانش نسبت به یکدیگر فاصله زیادی دارند، بهترین فریم، فریمی است که دارای پل بینی تیره رنگ و ضخیم می باشد که کمی پایین تر نیز قرار می گیرد. مدل عینک طبی ضخامت فریم هرچه صورت ظریف تر و کوچک تر باشد، می توان رنگ روشن تری برای فریم انتخاب کرد و بالع . همانند رنگ فریم، ضخامت های درشت و بیشتر (heavy) فریم برای صورت های با خصوصیات جدی تر و فریم های با ضخامت کم و نازک (light) برای صورت های لطیف و ظریف تر مناسب است. مخصوصا ک ن و بانوان دارای صورت های ظریف را می توان با فیت فریم های نازک و ظریف زیباتر جلوه داد اما در صورت فیت فرمی با رنگ تیره و ظاهری درشت تر، در صورت این افراد بسیار کوچک و ضعیف تر به نظر خواهدرسید. هنگامیکه در انتخاب فریم درشت تر یا ظریف تر برای بیمار مردد هستید، همیشه فریم ظریف تر را به وی پیشنهاد دهید. صورت های بیضی هر نوع فریم با هر سبکی می توانند استفاده کنند. بهترین فریم برای اینها فریمی است که کمی پهن تر از پهن ترین قسمت صورت باشد. فریم های خیلی باریک یا خیلی پهن تعادل صورت را بهم می زند و مناسب نیستند. مدل عینک طبی
صورت های مستطیلی فریم پهن همراه با اتصال دسته پایین تر در صورت های مستطیلی بهتر است فریم دارای رنگ یکنواخت باشد. دو قاعده کل: ۱- هرچه دسته فریم بالاتر قرار گیرد، صورت را کشیده تر نشان می دهد و هرچه دسته فریم پایین تر قرار گیرد کشیدگی صورت کمتر نمایان می شود. ۲- فریم هایی که قسمت بالایی تیره تری دارند در کشیده نمودن صورت مفیدترند نظیر فریم های نخ نایلونی. صورت های گرد فریم باریک و زاویه دار همراه با اتصال دسته بالاتر در صورت های گرد و مربعی بهتر است پل عینک باریک و شفاف باشد تا سبب شود چشم ها درشت تر دیده شوند. صورت مثلثی صورت مثلثی با قاعده بالا (فریم با حداقل پهنا با رنگ ملایم) فریم های ریملس و یا ف ی نازک با رنگ روشن بهترین گزینه هستند. این نوع صورت ظرافت جذ به صورت بانوان می دهد و بهتر است فریم انتخ نیز ظریف باشد. راهنمای انتخاب قاب عینک صورت مربعی فریم باریک و موازی با زاویه های صورت. گوشه های عینک کشیده و زاویه دار باشد، در صورتهای مربعی نیز فریم با اتصال دسته بالاتر بهتر است. ترجیحا فریم مربعی نباشد، عرض فریم بیشتر از عمق فریم باشد. مدل عینک طبی صورت مثلثی قاعده پایین triangle (فریم پهن با رنگ تیره) در اینگونه صورت ها صرف استفاده از عینک، بر تعادل صورت می افزاید. بهتر است پهنای فریم تقریبا برابر پهنای ناحیه فک باشد. فریم بیضی یا مربعی مناسب تر است زیرا فریم مستطیلی، خط صاف چانه را بیشتر تاکید می کند. صورت های لوزی مانند صورت های مثلثی با قاعده بالا، فریمی که حداقل جلب توجه را داشته باشد. مدل عینک طبی
قبل از توضیح در مورد انتخاب عینک مناسب بد نیست بدانید که عینک اولین بار در قرن سیزدهم میلادی در اروپا استفاده شد که با تکامل صنعت چاپ در قرن پانزدهم استفاده از عینک افزایش ، اما در قرن حاضر و با اجرای برنامهٔ آموزش عمومی استفاده از آن گسترش یافته است.بنابراین انتخاب عینک امروزه به عنوان امری مهم برای استفاده کنندگان مورد توجه قرار داشته که به عقیده کارشناسان و متخصصان چشم پزشکی به طور کلی، فریمی که برای فرد انتخاب می شود بایستی دارای خطوطی باشد که آن دسته از سطوح صورت را که از ح ایده آل فاصله دارد را تعدیل نماید. در ادامه با میهن پست همراه شوید.
496258_521
هفت شکل و تیپ صورت1- بیضی: نوع ایده آل شکل صورت به شمار می رود.2- مستطیلی: از ح طبیعی باریک تر و درازتر می باشد و سطوح جانبی صورت نسبت به ح بیضی، نسبت به یکدیگر موازی هستند.3- گرد: نسبت به ح بیضی، کروی تر می باشد.4- مربعی: نسبت به ح بیضی، جانبین صورت با یکدیگر بیشتر موازی هستند به علاوه صورت کوتاه و پهن تر نیز می باشد.5- مثلثی: قسمت پائینی صورت نسبت به قسمت بالای صورت پهن تر است.6- مثلثی وارونه: که ناحیه پیشانی پهن تر از ناحیه فک است.7- لوزی: قسمت مرکزی صورت پهن تر است و در بالا و پائین، صورت به طور قابل توجهی باریک می شود.راهنمای انتخاب عینک مناسبتاثیرگذاری در طول صورتدر انتخاب فریم اندازه عمومی و افقی فریم، میزان گردی و یا مربع بودن شکل فریم و رنگ قسمت قدامی فریم اهمیت دارند. بمنظور سادگی بیشتر در بحث شکل های مختلف فریم، می توان آن را در دو مقوله مورد بررسی قرار داد:1- ابعاد فریم و اینکه آیا تاکید بیشتری بر قسمت بالا یا پایین فریم صورت گرفته است مثل فریم های با رنگ گرادیان عمودی و یا در تمامی قسمت های فریم تاکید ی انی وجود دارد مثل فریم های با رنگ یکنواخت. این ملاحظات در ارتباط با درازا و پهنای صورت قرار می گیرد.2- چگونگی زاویه دار بودن و میزان گردی شکل فریم که در ارتباط با زاویه ها و میزان گردی صورت و چگونگی خط ابرو قرار می گیرد.پهنای مناسب برای فریم برابر با پهن ترین قسمت ساختار استخوانی صورت است.3- به عنوان یک قاعده عمومی، هرچه صورت کشیده تر باشد، عمق فریم نیز باید بیشتر باشد. در این ح فریم قسمتی از صورت را می پوشاند و به نظر می رسد که کشیدگی صورت کاهش پیدا کرده است.4- فریم های تیره تر که دارای رنگ یکنواخت هستند نسبت به فریم های گرادیان عمودی به کوتاه نمودن صورت های کشیده بیشتر کمک می کنند. لازم به تذکر است که هر فریمی که توجه شخص نظاره گر را به قسمت بالایی آن جلب نماید، جزء فریم های گرادیان عمودی محسوب می شود، نظیر فریم نخ نایلونی که قسمت بالای آن مشکی رنگ است. این فریم ها در کشیده نمودن صورت های پهن مفید هستند. در این ح نواحی مرجع در تعیین ارتفاع صورت قسمت تیره بالای فریم و خط چانه صورت خواهند بود و بنابراین این فریم ها صورت را کشیده تر به نظر می رسانند.هرچه دسته فریم بالاتر قرار گرفته باشد صورت را کشیده تر نشان می دهد و بالع . پس برای صورت های کشیده فریم عینکی که بخش انتهایی آن پایین تر قرار گرفته است مفید خواهدبود.5- در صورت های چاق و فربه، علاوه بر رعایت نکاتی که برای صورت های پهن رعایت می شود بهتر است از فریمی استفاده شود که حضور آن بر روی صورت کمتر نمایان باشد، نظیر فریم های ریملس، نخ نایلونی و یا ف ی نازک. همچنین به اندازه عمودی فریم نیز باید توجه داشت.496260_240تاثیرگذاری بر بالانس صورت
در صورت هایی که قسمتی از آن پهن تر از سایر نواحی است می توان با انتخاب فریم مناسب تعادل صورت را دوباره برقرار نمود. مثلا در صورت های مثلثی با قاعده پایین که ناحیه فک پهن تر از پیشنی است ملاحظات زیر را بایستی مدنظر داشت:صرف استفاده از عینک به دلیل جلب توجه به قسمت بالای صورت بر تعادل صورت می افزاید.
پهنای فریم طبق قاعده کلی بایستی تقریبا برابر با پهنای ناحیه فک باشد.بهتر است از فریم های بیضی و یا فریم هایی که قسمت پایین آن شیب دار است استفاده گردد، چرا که فریمی که مستطیلی است خط صاف چانه را بیشتر تاکید می کند.بهتر است فریم، رنگ تیره تری داشته باشد. اگر صورت کشیده است رنگ یکنواخت داشته باشد و اگر صورت کوتاه است در بالای فریم، رنگ تیره تری وجود داشته باشد.از طرف دیگر در صورت های مثلثی با قاعده بالا فیت فریم مشکل تر است چرا که حضور فریم، توجه را به سمت قسمت پهن صورت متوجه می کند. به منظور کاهش توجه، فریم باید حداقل جلب توجه را داشته باشد. بایستی حداقل پهنا را داشتهب اشد چرا که اگر پهنای آن از پهنای سر بیشتر باشد توجه بیشتری به ناحیه بالای صورت جلب می گردد.بهتر است ظریف باشد و رنگ ملایمی داشته باشد. فریم های ریملس و یا ف ی نازک با رنگ ملایم گزینه های خوبی می توانند باشند. فریم با شکل گرد می تواند ح مثلثی صورت را اب کند. این نوع صورت ظرافت جذ به صورت ناتوان می دهد و بهتر است فریم انتخ نیز ظرافت ویژه ای داشته باشد.راهنمای ید عینکخطوط فریمتکرار خطوط صورت بوسیله خطوط فریم، باعث تاکید بر خطوط صورت می شود که می تواند تاثیر مثبت یا منفی بر زیبایی صورت فرد داشته باشد.قسمت بالایی فریم بایستی شکلی مشابه ح ابروهای فرد داشته باشد و قسمت پایینی آن پیروی کننده خطوط گونه و فک باشد در غیر اینصورت هارمونی صورت از بین می رود.بهترین فریم برای مردان طاس فریمی است که ریم بالایی آن در ناحیه ابرو مستقیم باشد، به این دلیل که ریم بالایی قسمتی از ناحیه پیشانی را می پوشاند و بنابراین کمی از ارتفاع زیاد پیشانی می کاهد.مهمترین کاری که قسمت پایینی فریم می تواند انجام دهد اثر بالابرندگی صورت در اشخاص پیری است که صورت افتاده ای دارند. در صورتی که فریم پایینی نسبت به فریم بالایی توجه بیشتری جلب نماید چینهای پایین رونده موجود در صورت های پیر را کمتر بنظر می رساند. اثر مهم دیگر فریم پایینی پوشاندن چین های زیر پلک در بعضی افراد است که در این ح می توان از طریق انتخاب فریمی با فریم پایینی ضخیم و تیره این ناحیه را پوشاند.عواملی که در انتخاب رنگ فریم می توانند مدنظر قرار بگیرند
496265_472رنگ مو:1- برای موهای سفید، فریم های با رنگ آبی و قرمز کم رنگ مناسب می باشد.2- افراد با موهای ضخیم و تیره می توانند از فریم های تیره تر و جذاب تر استفادهنمایند ولی افراد با موهای نازک و روشن بهتر است از فریم های ظریف و با رنگ روشن استفاده کنند چرا که یک عینک تیره و جذاب بر روی صورت فردی با موهای روشن و نازک جلب توجه بسیار بیشتری نسبت به صورت شخصی که دارای موهای تیره و ضخیم است می نماید.3- در ارائه فریم های ف ی، افراد با موهای ، قهوه ای روشن و قرمز می توانند از فریم طلایی رنگ استفاده کنند و افراد با موهای سفید از فریم نقره ای رنگ. افرادی که دارای رنگ موی تیره یا مشکی هستند از هرکدام از این رنگ ها می توانند استفاده نمایند. برای شخصی که دارای موهای سفید کمی در اوایل میانسالی است، استفاده از فریم نقره ای رنگ تاکید بیشتری بر موهای سفید فرد کرده و وی را مسن تر جلوه می دهد بنابراین در اینگونه افراد استفاده از فریم با رنگ تیره تر توصیه می شود.چشمان دارای pd زیاد یا کمدر افرادی که چشم های آنها نسبت به پهنای صورت بسیار نزدیکتر به یکدیگر هستند بایستی از فریمی استفاده کنند که توجه کمتری را به قسمت مرکزی فریم جلب نماید پس بهتر است فریمی با پل بی رنگ و نواحی تمپورال مشخص استفاده گردد تا توجه شخص نظاره گر به نواحی تمپورال صورت جلب گردد. بالع برای شخصی که چشمانش نسبت به یکدیگر فاصله زیادی دارند، بهترین فریم، فریمی است که دارای پل بینی تیره رنگ و ضخیم می باشد که کمی پایین تر نیز قرار می گیرد.496264_422
ضخامت فریم
هرچه صورت ظریف تر و کوچک تر باشد، می توان رنگ روشن تری برای فریم انتخاب کرد و بالع . همانند رنگ فریم، ضخامت های درشت و بیشتر (heavy) فریم برای صورت های با خصوصیات جدی تر و فریم های با ضخامت کم و نازک (light) برای صورت های لطیف و ظریف تر مناسب است.مخصوصا ک ن و بانوان دارای صورت های ظریف را می توان با فیت فریم های نازک و ظریف زیباتر جلوه داد اما در صورت فیت فرمی با رنگ تیره و ظاهری درشت تر، در صورت این افراد بسیار کوچک و ضعیف تر به نظر خواهدرسید. هنگامیکه در انتخاب فریم درشت تر یا ظریف تر برای بیمار مردد هستید، همیشه فریم ظریف تر را به وی پیشنهاد دهید.صورت های بیضی
هر نوع فریم با هر سبکی می توانند استفاده کنند. بهترین فریم برای اینها فریمی است که کمی پهن تر از پهن ترین قسمت صورت باشد. فریم های خیلی باریک یا خیلی پهن تعادل صورت را بهم می زند و مناسب نیستند.صورت های مستطیلیفریم پهن همراه با اتصال دسته پایین تر در صورت های مستطیلی بهتر است فریم دارای رنگ یکنواخت باشد. دو قاعده کل:1- هرچه دسته فریم بالاتر قرار گیرد، صورت را کشیده تر نشان می دهد و هرچه دسته فریم پایین تر قرار گیرد کشیدگی صورت کمتر نمایان می شود.2- فریم هایی که قسمت بالایی تیره تری دارند در کشیده نمودن صورت مفیدترند نظیر فریم های نخ نایلونی.صورت های گردفریم باریک و زاویه دار همراه با اتصال دسته بالاتر در صورت های گرد و مربعی بهتر است پل عینک باریک و شفاف باشد تا سبب شود چشم ها درشت تر دیده شوند.23423صورت مثلثیصورت مثلثی با قاعده بالا (فریم با حداقل پهنا با رنگ ملایم)فریم های ریملس و یا ف ی نازک با رنگ روشن بهترین گزینه هستند. این نوع صورت ظرافت جذ به صورت بانوان می دهد و بهتر است فریم انتخ نیز ظریف باشد.صورت مربعی
فریم باریک و موازی با زاویه های صورت. گوشه های عینک کشیده و زاویه دار باشد، در صورتهای مربعی نیز فریم با اتصال دسته بالاتر بهتر است. ترجیحا فریم مربعی نباشد، عرض فریم بیشتر از عمق فریم باشد.صورت مثلثی قاعده پایین triangle (فریم پهن با رنگ تیره)
در اینگونه صورت ها صرف استفاده از عینک، بر تعادل صورت می افزاید. بهتر است پهنای فریم تقریبا برابر پهنای ناحیه فک باشد. فریم بیضی یا مربعی مناسب تر است زیرا فریم مستطیلی، خط صاف چانه را بیشتر تاکید می کند.صورت های لوزی
مانند صورت های مثلثی با قاعده بالا، فریمی که حداقل جلب توجه را داشته باشد.
انتخاب عینک مناسبانتخاب عینک مناسبارسال شده توسط: طاهره تکش 14 داد 97 ساعت 15:09قبل از توضیح در مورد انتخاب عینک مناسب بد نیست بدانید که عینک اولین بار در قرن سیزدهم میلادی در اروپا استفاده شد که با تکامل صنعت چاپ در قرن پانزدهم استفاده از عینک افزایش ، اما در قرن حاضر و با اجرای برنامهٔ آموزش عمومی استفاده از آن گسترش یافته است.بنابراین انتخاب عینک امروزه به عنوان امری مهم برای استفاده کنندگان مورد توجه قرار داشته که به عقیده کارشناسان و متخصصان چشم پزشکی به طور کلی، فریمی که برای فرد انتخاب می شود بایستی دارای خطوطی باشد که آن دسته از سطوح صورت را که از ح ایده آل فاصله دارد را تعدیل نماید. در ادامه با میهن پست همراه شوید.
496258_521
هفت شکل و تیپ صورت1- بیضی: نوع ایده آل شکل صورت به شمار می رود.2- مستطیلی: از ح طبیعی باریک تر و درازتر می باشد و سطوح جانبی صورت نسبت به ح بیضی، نسبت به یکدیگر موازی هستند.3- گرد: نسبت به ح بیضی، کروی تر می باشد.4- مربعی: نسبت به ح بیضی، جانبین صورت با یکدیگر بیشتر موازی هستند به علاوه صورت کوتاه و پهن تر نیز می باشد.5- مثلثی: قسمت پائینی صورت نسبت به قسمت بالای صورت پهن تر است.6- مثلثی وارونه: که ناحیه پیشانی پهن تر از ناحیه فک است.7- لوزی: قسمت مرکزی صورت پهن تر است و در بالا و پائین، صورت به طور قابل توجهی باریک می شود.راهنمای انتخاب عینک مناسبتاثیرگذاری در طول صورتدر انتخاب فریم اندازه عمومی و افقی فریم، میزان گردی و یا مربع بودن شکل فریم و رنگ قسمت قدامی فریم اهمیت دارند. بمنظور سادگی بیشتر در بحث شکل های مختلف فریم، می توان آن را در دو مقوله مورد بررسی قرار داد:1- ابعاد فریم و اینکه آیا تاکید بیشتری بر قسمت بالا یا پایین فریم صورت گرفته است مثل فریم های با رنگ گرادیان عمودی و یا در تمامی قسمت های فریم تاکید ی انی وجود دارد مثل فریم های با رنگ یکنواخت. این ملاحظات در ارتباط با درازا و پهنای صورت قرار می گیرد.2- چگونگی زاویه دار بودن و میزان گردی شکل فریم که در ارتباط با زاویه ها و میزان گردی صورت و چگونگی خط ابرو قرار می گیرد.پهنای مناسب برای فریم برابر با پهن ترین قسمت ساختار استخوانی صورت است.3- به عنوان یک قاعده عمومی، هرچه صورت کشیده تر باشد، عمق فریم نیز باید بیشتر باشد. در این ح فریم قسمتی از صورت را می پوشاند و به نظر می رسد که کشیدگی صورت کاهش پیدا کرده است.4- فریم های تیره تر که دارای رنگ یکنواخت هستند نسبت به فریم های گرادیان عمودی به کوتاه نمودن صورت های کشیده بیشتر کمک می کنند. لازم به تذکر است که هر فریمی که توجه شخص نظاره گر را به قسمت بالایی آن جلب نماید، جزء فریم های گرادیان عمودی محسوب می شود، نظیر فریم نخ نایلونی که قسمت بالای آن مشکی رنگ است. این فریم ها در کشیده نمودن صورت های پهن مفید هستند. در این ح نواحی مرجع در تعیین ارتفاع صورت قسمت تیره بالای فریم و خط چانه صورت خواهند بود و بنابراین این فریم ها صورت را کشیده تر به نظر می رسانند.هرچه دسته فریم بالاتر قرار گرفته باشد صورت را کشیده تر نشان می دهد و بالع . پس برای صورت های کشیده فریم عینکی که بخش انتهایی آن پایین تر قرار گرفته است مفید خواهدبود.5- در صورت های چاق و فربه، علاوه بر رعایت نکاتی که برای صورت های پهن رعایت می شود بهتر است از فریمی استفاده شود که حضور آن بر روی صورت کمتر نمایان باشد، نظیر فریم های ریملس، نخ نایلونی و یا ف ی نازک. همچنین به اندازه عمودی فریم نیز باید توجه داشت.496260_240تاثیرگذاری بر بالانس صورت
در صورت هایی که قسمتی از آن پهن تر از سایر نواحی است می توان با انتخاب فریم مناسب تعادل صورت را دوباره برقرار نمود. مثلا در صورت های مثلثی با قاعده پایین که ناحیه فک پهن تر از پیشنی است ملاحظات زیر را بایستی مدنظر داشت:صرف استفاده از عینک به دلیل جلب توجه به قسمت بالای صورت بر تعادل صورت می افزاید.
پهنای فریم طبق قاعده کلی بایستی تقریبا برابر با پهنای ناحیه فک باشد.بهتر است از فریم های بیضی و یا فریم هایی که قسمت پایین آن شیب دار است استفاده گردد، چرا که فریمی که مستطیلی است خط صاف چانه را بیشتر تاکید می کند.بهتر است فریم، رنگ تیره تری داشته باشد. اگر صورت کشیده است رنگ یکنواخت داشته باشد و اگر صورت کوتاه است در بالای فریم، رنگ تیره تری وجود داشته باشد.از طرف دیگر در صورت های مثلثی با قاعده بالا فیت فریم مشکل تر است چرا که حضور فریم، توجه را به سمت قسمت پهن صورت متوجه می کند. به منظور کاهش توجه، فریم باید حداقل جلب توجه را داشته باشد. بایستی حداقل پهنا را داشتهب اشد چرا که اگر پهنای آن از پهنای سر بیشتر باشد توجه بیشتری به ناحیه بالای صورت جلب می گردد.بهتر است ظریف باشد و رنگ ملایمی داشته باشد. فریم های ریملس و یا ف ی نازک با رنگ ملایم گزینه های خوبی می توانند باشند. فریم با شکل گرد می تواند ح مثلثی صورت را اب کند. این نوع صورت ظرافت جذ به صورت ناتوان می دهد و بهتر است فریم انتخ نیز ظرافت ویژه ای داشته باشد.راهنمای ید عینکخطوط فریمتکرار خطوط صورت بوسیله خطوط فریم، باعث تاکید بر خطوط صورت می شود که می تواند تاثیر مثبت یا منفی بر زیبایی صورت فرد داشته باشد.قسمت بالایی فریم بایستی شکلی مشابه ح ابروهای فرد داشته باشد و قسمت پایینی آن پیروی کننده خطوط گونه و فک باشد در غیر اینصورت هارمونی صورت از بین می رود.بهترین فریم برای مردان طاس فریمی است که ریم بالایی آن در ناحیه ابرو مستقیم باشد، به این دلیل که ریم بالایی قسمتی از ناحیه پیشانی را می پوشاند و بنابراین کمی از ارتفاع زیاد پیشانی می کاهد.مهمترین کاری که قسمت پایینی فریم می تواند انجام دهد اثر بالابرندگی صورت در اشخاص پیری است که صورت افتاده ای دارند. در صورتی که فریم پایینی نسبت به فریم بالایی توجه بیشتری جلب نماید چینهای پایین رونده موجود در صورت های پیر را کمتر بنظر می رساند. اثر مهم دیگر فریم پایینی پوشاندن چین های زیر پلک در بعضی افراد است که در این ح می توان از طریق انتخاب فریمی با فریم پایینی ضخیم و تیره این ناحیه را پوشاند.عواملی که در انتخاب رنگ فریم می توانند مدنظر قرار بگیرند
496265_472رنگ مو:1- برای موهای سفید، فریم های با رنگ آبی و قرمز کم رنگ مناسب می باشد.2- افراد با موهای ضخیم و تیره می توانند از فریم های تیره تر و جذاب تر استفادهنمایند ولی افراد با موهای نازک و روشن بهتر است از فریم های ظریف و با رنگ روشن استفاده کنند چرا که یک عینک تیره و جذاب بر روی صورت فردی با موهای روشن و نازک جلب توجه بسیار بیشتری نسبت به صورت شخصی که دارای موهای تیره و ضخیم است می نماید.3- در ارائه فریم های ف ی، افراد با موهای ، قهوه ای روشن و قرمز می توانند از فریم طلایی رنگ استفاده کنند و افراد با موهای سفید از فریم نقره ای رنگ. افرادی که دارای رنگ موی تیره یا مشکی هستند از هرکدام از این رنگ ها می توانند استفاده نمایند. برای شخصی که دارای موهای سفید کمی در اوایل میانسالی است، استفاده از فریم نقره ای رنگ تاکید بیشتری بر موهای سفید فرد کرده و وی را مسن تر جلوه می دهد بنابراین در اینگونه افراد استفاده از فریم با رنگ تیره تر توصیه می شود.چشمان دارای pd زیاد یا کمدر افرادی که چشم های آنها نسبت به پهنای صورت بسیار نزدیکتر به یکدیگر هستند بایستی از فریمی استفاده کنند که توجه کمتری را به قسمت مرکزی فریم جلب نماید پس بهتر است فریمی با پل بی رنگ و نواحی تمپورال مشخص استفاده گردد تا توجه شخص نظاره گر به نواحی تمپورال صورت جلب گردد. بالع برای شخصی که چشمانش نسبت به یکدیگر فاصله زیادی دارند، بهترین فریم، فریمی است که دارای پل بینی تیره رنگ و ضخیم می باشد که کمی پایین تر نیز قرار می گیرد.496264_422
ضخامت فریم
هرچه صورت ظریف تر و کوچک تر باشد، می توان رنگ روشن تری برای فریم انتخاب کرد و بالع . همانند رنگ فریم، ضخامت های درشت و بیشتر (heavy) فریم برای صورت های با خصوصیات جدی تر و فریم های با ضخامت کم و نازک (light) برای صورت های لطیف و ظریف تر مناسب است.مخصوصا ک ن و بانوان دارای صورت های ظریف را می توان با فیت فریم های نازک و ظریف زیباتر جلوه داد اما در صورت فیت فرمی با رنگ تیره و ظاهری درشت تر، در صورت این افراد بسیار کوچک و ضعیف تر به نظر خواهدرسید. هنگامیکه در انتخاب فریم درشت تر یا ظریف تر برای بیمار مردد هستید، همیشه فریم ظریف تر را به وی پیشنهاد دهید.صورت های بیضی
هر نوع فریم با هر سبکی می توانند استفاده کنند. بهترین فریم برای اینها فریمی است که کمی پهن تر از پهن ترین قسمت صورت باشد. فریم های خیلی باریک یا خیلی پهن تعادل صورت را بهم می زند و مناسب نیستند.صورت های مستطیلیفریم پهن همراه با اتصال دسته پایین تر در صورت های مستطیلی بهتر است فریم دارای رنگ یکنواخت باشد. دو قاعده کل:1- هرچه دسته فریم بالاتر قرار گیرد، صورت را کشیده تر نشان می دهد و هرچه دسته فریم پایین تر قرار گیرد کشیدگی صورت کمتر نمایان می شود.2- فریم هایی که قسمت بالایی تیره تری دارند در کشیده نمودن صورت مفیدترند نظیر فریم های نخ نایلونی.صورت های گردفریم باریک و زاویه دار همراه با اتصال دسته بالاتر در صورت های گرد و مربعی بهتر است پل عینک باریک و شفاف باشد تا سبب شود چشم ها درشت تر دیده شوند.23423صورت مثلثیصورت مثلثی با قاعده بالا (فریم با حداقل پهنا با رنگ ملایم)فریم های ریملس و یا ف ی نازک با رنگ روشن بهترین گزینه هستند. این نوع صورت ظرافت جذ به صورت بانوان می دهد و بهتر است فریم انتخ نیز ظریف باشد.صورت مربعی
فریم باریک و موازی با زاویه های صورت. گوشه های عینک کشیده و زاویه دار باشد، در صورتهای مربعی نیز فریم با اتصال دسته بالاتر بهتر است. ترجیحا فریم مربعی نباشد، عرض فریم بیشتر از عمق فریم باشد.صورت مثلثی قاعده پایین triangle (فریم پهن با رنگ تیره)
در اینگونه صورت ها صرف استفاده از عینک، بر تعادل صورت می افزاید. بهتر است پهنای فریم تقریبا برابر پهنای ناحیه فک باشد. فریم بیضی یا مربعی مناسب تر است زیرا فریم مستطیلی، خط صاف چانه را بیشتر تاکید می کند.صورت های لوزی
مانند صورت های مثلثی با قاعده بالا، فریمی که حداقل جلب توجه را داشته باشد.
مجله دنیای سلامت - عطیه حشمتی، کارشناس اپتومتری: شکل صورت و شکل فریم: به طور کلی، فریمی که برای فرد انتخاب می شود بایستی دارای خطوطی باشد که آن دسته از سطوح صورت را که از ح ایده آل فاصله دارد را تعدیل نماید.راهنمای انتخاب قاب عینک

هفت شکل و تیپ صورت1- بیضی: نوع ایده آل شکل صورت به شمار می رود.2- مستطیلی: از ح طبیعی باریک تر و درازتر می باشد و سطوح جانبی صورت نسبت به ح بیضی، نسبت به یکدیگر موازی هستند.3- گرد: نسبت به ح بیضی، کروی تر می باشد.4- مربعی: نسبت به ح بیضی، جانبین صورت با یکدیگر بیشتر موازی هستند به علاوه صورت کوتاه و پهن تر نیز می باشد.

5- مثلثی: قسمت پائینی صورت نسبت به قسمت بالای صورت پهن تر است.

6- مثلثی وارونه: که ناحیه پیشانی پهن تر از ناحیه فک است.7- لوزی: قسمت مرکزی صورت پهن تر است و در بالا و پائین، صورت به طور قابل توجهی باریک می شود.تاثیرگذاری در طول صورتدر انتخاب فریم اندازه عمومی و افقی فریم، میزان گردی و یا مربع بودن شکل فریم و رنگ قسمت قدامی فریم اهمیت دارند. بمنظور سادگی بیشتر در بحث شکل های مختلف فریم، می توان آن را در دو مقوله مورد بررسی قرار داد:راهنمای انتخاب قاب عینک
1- ابعاد فریم و اینکه آیا تاکید بیشتری بر قسمت بالا یا پایین فریم صورت گرفته است مثل فریم های با رنگ گرادیان عمودی و یا در تمامی قسمت های فریم تاکید ی انی وجود دارد مثل فریم های با رنگ یکنواخت. این ملاحظات در ارتباط با درازا و پهنای صورت قرار می گیرد.2- چگونگی زاویه دار بودن و میزان گردی شکل فریم که در ارتباط با زاویه ها و میزان گردی صورت و چگونگی خط ابرو قرار می گیرد.پهنای مناسب برای فریم برابر با پهن ترین قسمت ساختار استخوانی صورت است.3- به عنوان یک قاعده عمومی، هرچه صورت کشیده تر باشد، عمق فریم نیز باید بیشتر باشد. در این ح فریم قسمتی از صورت را می پوشاند و به نظر می رسد که کشیدگی صورت کاهش پیدا کرده است.4- فریم های تیره تر که دارای رنگ یکنواخت هستند نسبت به فریم های گرادیان عمودی به کوتاه نمودن صورت های کشیده بیشتر کمک می کنند. لازم به تذکر است که هر فریمی که توجه شخص نظاره گر را به قسمت بالایی آن جلب نماید، جزء فریم های گرادیان عمودی محسوب می شود، نظیر فریم نخ نایلونی که قسمت بالای آن مشکی رنگ است. این فریم ها در کشیده نمودن صورت های پهن مفید هستند. در این ح نواحی مرجع در تعیین ارتفاع صورت قسمت تیره بالای فریم و خط چانه صورت خواهند بود و بنابراین این فریم ها صورت را کشیده تر به نظر می رسانند.هرچه دسته فریم بالاتر قرار گرفته باشد صورت را کشیده تر نشان می دهد و بالع . پس برای صورت های کشیده فریم عینکی که بخش انتهایی آن پایین تر قرار گرفته است مفید خواهدبود.5- در صورت های چاق و فربه، علاوه بر رعایت نکاتی که برای صورت های پهن رعایت می شود بهتر است از فریمی استفاده شود که حضور آن بر روی صورت کمتر نمایان باشد، نظیر فریم های ریملس، نخ نایلونی و یا ف ی نازک. همچنین به اندازه عمودی فریم نیز باید توجه داشت.راهنمای انتخاب قاب عینک

تاثیرگذاری بر بالانس صورتدر صورت هایی که قسمتی از آن پهن تر از سایر نواحی است می توان با انتخاب فریم مناسب تعادل صورت را دوباره برقرار نمود. مثلا در صورت های مثلثی با قاعده پایین که ناحیه فک پهن تر از پیشنی است ملاحظات زیر را بایستی مدنظر داشت:صرف استفاده از عینک به دلیل جلب توجه به قسمت بالای صورت بر تعادل صورت می افزاید.
پهنای فریم طبق قاعده کلی بایستی تقریبا برابر با پهنای ناحیه فک باشد.بهتر است از فریم های بیضی و یا فریم هایی که قسمت پایین آن شیب دار است استفاده گردد، چرا که فریمی که مستطیلی است خط صاف چانه را بیشتر تاکید می کند.بهتر است فریم، رنگ تیره تری داشته باشد. اگر صورت کشیده است رنگ یکنواخت داشته باشد و اگر صورت کوتاه است در بالای فریم، رنگ تیره تری وجود داشته باشد.از طرف دیگر در صورت های مثلثی با قاعده بالا فیت فریم مشکل تر است چرا که حضور فریم، توجه را به سمت قسمت پهن صورت متوجه می کند. به منظور کاهش توجه، فریم باید حداقل جلب توجه را داشته باشد. بایستی حداقل پهنا را داشتهب اشد چرا که اگر پهنای آن از پهنای سر بیشتر باشد توجه بیشتری به ناحیه بالای صورت جلب می گردد. بهتر است ظریف باشد و رنگ ملایمی داشته باشد. فریم های ریملس و یا ف ی نازک با رنگ ملایم گزینه های خوبی می توانند باشند. فریم با شکل گرد می تواند ح مثلثی صورت را اب کند. این نوع صورت ظرافت جذ به صورت ناتوان می دهد و بهتر است فریم انتخ نیز ظرافت ویژه ای داشته باشد.

راهنمای انتخاب قاب عینک

خطوط فریمتکرار خطوط صورت بوسیله خطوط فریم، باعث تاکید بر خطوط صورت می شود که می تواند تاثیر مثبت یا منفی بر زیبایی صورت فرد داشته باشد.قسمت بالایی فریم بایستی شکلی مشابه ح ابروهای فرد داشته باشد و قسمت پایینی آن پیروی کننده خطوط گونه و فک باشد در غیر اینصورت هارمونی صورت از بین می رود.بهترین فریم برای مردان طاس فریمی است که ریم بالایی آن در ناحیه ابرو مستقیم باشد، به این دلیل که ریم بالایی قسمتی از ناحیه پیشانی را می پوشاند و بنابراین کمی از ارتفاع زیاد پیشانی می کاهد.مهمترین کاری که قسمت پایینی فریم می تواند انجام دهد اثر بالابرندگی صورت در اشخاص پیری است که صورت افتاده ای دارند. در صورتی که فریم پایینی نسبت به فریم بالایی توجه بیشتری جلب نماید چینهای پایین رونده موجود در صورت های پیر را کمتر بنظر می رساند. اثر مهم دیگر فریم پایینی پوشاندن چین های زیر پلک در بعضی افراد است که در این ح می توان از طریق انتخاب فریمی با فریم پایینی ضخیم و تیره این ناحیه را پوشاند.راهنمای انتخاب قاب عینک

عواملی که در انتخاب رنگ فریم می توانند مدنظر قرار بگیرند

رنگ مو:1- برای موهای سفید، فریم های با رنگ آبی و قرمز کم رنگ مناسب می باشد.2- افراد با موهای ضخیم و تیره می توانند از فریم های تیره تر و جذاب تر استفادهنمایند ولی افراد با موهای نازک و روشن بهتر است از فریم های ظریف و با رنگ روشن استفاده کنند چرا که یک عینک تیره و جذاب بر روی صورت فردی با موهای روشن و نازک جلب توجه بسیار بیشتری نسبت به صورت شخصی که دارای موهای تیره و ضخیم است می نماید. 3- در ارائه فریم های ف ی، افراد با موهای ، قهوه ای روشن و قرمز می توانند از فریم طلایی رنگ استفاده کنند و افراد با موهای سفید از فریم نقره ای رنگ. افرادی که دارای رنگ موی تیره یا مشکی هستند از هرکدام از این رنگ ها می توانند استفاده نمایند. برای شخصی که دارای موهای سفید کمی در اوایل میانسالی است، استفاده از فریم نقره ای رنگ تاکید بیشتری بر موهای سفید فرد کرده و وی را مسن تر جلوه می دهد بنابراین در اینگونه افراد استفاده از فریم با رنگ تیره تر توصیه می شود.

چشمان دارای pd زیاد یا کمدر افرادی که چشم های آنها نسبت به پهنای صورت بسیار نزدیکتر به یکدیگر هستند بایستی از فریمی استفاده کنند که توجه کمتری را به قسمت مرکزی فریم جلب نماید پس بهتر است فریمی با پل بی رنگ و نواحی تمپورال مشخص استفاده گردد تا توجه شخص نظاره گر به نواحی تمپورال صورت جلب گردد. بالع برای شخصی که چشمانش نسبت به یکدیگر فاصله زیادی دارند، بهترین فریم، فریمی است که دارای پل بینی تیره رنگ و ضخیم می باشد که کمی پایین تر نیز قرار می گیرد.راهنمای انتخاب قاب عینک

ضخامت فریمهرچه صورت ظریف تر و کوچک تر باشد، می توان رنگ روشن تری برای فریم انتخاب کرد و بالع . همانند رنگ فریم، ضخامت های درشت و بیشتر (heavy) فریم برای صورت های با خصوصیات جدی تر و فریم های با ضخامت کم و نازک (light) برای صورت های لطیف و ظریف تر مناسب است. مخصوصا ک ن و بانوان دارای صورت های ظریف را می توان با فیت فریم های نازک و ظریف زیباتر جلوه داد اما در صورت فیت فرمی با رنگ تیره و ظاهری درشت تر، در صورت این افراد بسیار کوچک و ضعیف تر به نظر خواهدرسید. هنگامیکه در انتخاب فریم درشت تر یا ظریف تر برای بیمار مردد هستید، همیشه فریم ظریف تر را به وی پیشنهاد دهید.صورت های بیضیهر نوع فریم با هر سبکی می توانند استفاده کنند. بهترین فریم برای اینها فریمی است که کمی پهن تر از پهن ترین قسمت صورت باشد. فریم های خیلی باریک یا خیلی پهن تعادل صورت را بهم می زند و مناسب نیستند.

راهنمای انتخاب قاب عینک

صورت های مستطیلیفریم پهن همراه با اتصال دسته پایین تر در صورت های مستطیلی بهتر است فریم دارای رنگ یکنواخت باشد. دو قاعده کل:1- هرچه دسته فریم بالاتر قرار گیرد، صورت را کشیده تر نشان می دهد و هرچه دسته فریم پایین تر قرار گیرد کشیدگی صورت کمتر نمایان می شود.2- فریم هایی که قسمت بالایی تیره تری دارند در کشیده نمودن صورت مفیدترند نظیر فریم های نخ نایلونی.صورت های گردفریم باریک و زاویه دار همراه با اتصال دسته بالاتر در صورت های گرد و مربعی بهتر است پل عینک باریک و شفاف باشد تا سبب شود چشم ها درشت تر دیده شوند.صورت مثلثیصورت مثلثی با قاعده بالا (فریم با حداقل پهنا با رنگ ملایم)فریم های ریملس و یا ف ی نازک با رنگ روشن بهترین گزینه هستند. این نوع صورت ظرافت جذ به صورت بانوان می دهد و بهتر است فریم انتخ نیز ظریف باشد.راهنمای انتخاب قاب عینک

صورت مربعیفریم باریک و موازی با زاویه های صورت. گوشه های عینک کشیده و زاویه دار باشد، در صورتهای مربعی نیز فریم با اتصال دسته بالاتر بهتر است. ترجیحا فریم مربعی نباشد، عرض فریم بیشتر از عمق فریم باشد.صورت مثلثی قاعده پایین triangle (فریم پهن با رنگ تیره)در اینگونه صورت ها صرف استفاده از عینک، بر تعادل صورت می افزاید. بهتر است پهنای فریم تقریبا برابر پهنای ناحیه فک باشد. فریم بیضی یا مربعی مناسب تر است زیرا فریم مستطیلی، خط صاف چانه را بیشتر تاکید می کند.صورت های لوزیمانند صورت های مثلثی با قاعده بالا، فریمی که حداقل جلب توجه را داشته باشد.
تاریخ: ۱۳۹۶-۱۱-۲۹شناسه خبر: 58807سایت کمیته فوتسال روسیه، گزارش تصویری از دیدار فوتسال ن ایران و روسیه که روز گذشته در تهران برگزار شد را منتشر کرد.به گزارش پایگاه خبری ورزش بانوان، روز گذشته (شنبه) تیم ملی فوتسال ن ایران مقابل تیم ملی روسیه نایب قهرمان جهان قرار گرفت و با نتیجه دو بر یک پیروز این دیدار شد. در حالی که به عکاسان ایرانی اجازه برداری و عکاسی از دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیه داده نشده بود اما، سایت کمیته فوتسال روسیه، گزارش تصویری از این دیدار منتشر کرد و رسانه های ایرانی مجبورند ع های مسابقه ای که در تهران برگزار شده را در سایت های روسی جستجو کنند.همچنین تیم روسیه در تهران به بازارگردی پرداخت که ع های آن نیز منتشر شده است.برخی ع های این بازی را در ادامه می بینید:گزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهبازارگردی تیم فوتسال بانوان روسیه در تهران:گزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیهگزارش تصویری دیدار اول تیم های فوتسال ن ایران و روسیه
خبرگزاری مهر-گروه هنر-غزل نهانی: کمتر ی را سراغ دارم که در رادیو حضور داشته باشد و نام مهدی شرفی را نشنیده باشد. مردی که اولین ها را در رادیو پایه گذاری کرد و میراثی جاودان از خود به یادگار گذاشت. او بزرگی از قبیله را ت که بیش از پنجاه سال عاشقانه در رادیو کار کرده و پیش وتان امروز افتخار شاگردی اش را داشته اند.گفتگو با مهدی شرفی همانند یک کلاس درس شیرین است. پر از خاطره های ناب و حرف های تازه؛ هرچند او هم به رسم بزرگان رادیو این روزها دلش ته است، دلش ته از حضور مدیرانی که از گذشته هیچ نمی دانند و ...مهدی شرفی تهیه کننده پیش وت رادیو اهل مصاحبه نیست اما پذیرفت تا ساعتی شنونده حرف ها و خاطراتش باشیم و به همین منظور در یک بعد از ظهر گرم تابستانی گفتگوی ما این گونه شروع شد...* شرفی شما به عنوان یکی از بازماندگان نسل طلایی رادیو خاطرات فراوانی از این رسانه نوستالژیک در دارید، رسانه ای که آن سال ها علاوه بر محبوبیت بسیار، تاثیرگذار هم بود و بسیاری از جوانان رویای حضور در رادیو را در سر می پروراندند. شما چطور به رویای بزرگتان جامه عمل پوش د؟ - چه تعبیر درستی! واقعا رادیو برای نسل من رویایی دست نیافتنی بود، ساعت ها پای رادیو می نشستیم و روی امواج آن دل به دنیای رویاها و افسانه ها می سپردیم، خیال باف می شدیم، عاشقی می کردیم. آن روزها شعر و آواز و ترانه، نمایشنامه و حکایت ها همه و همه برایمان تازگی داشت و نوای رادیو جادویمان کرده بود.من در خیابان ری که از محله های اصیل و قدیمی تهران است به دنیا آمدم و کلاس دوم ابت که بودم عمویم رادیویی ید که به دنیای ک نه من رنگ و بوی جدیدی داد، اصلا عشق به رادیو همان موقع در دلم جوانه زد. خانه پدری ما بزرگ بود، خانه ای با مختصات خانه های قدیمی و اصیل تهران، حیاط در وسط خانه قرار داشت و دورتا دورش اتاق بود، ما به اتفاق عمویم در آن خانه زندگی می کردیم. یادم هست همان سال ها با اینکه سن و سالی نداشتم عاشق شنیدن نمایشنامه های رادیو بودم و خاطرم هست نمایشنامه «بادبزن خانم ونیدرمیر» را از رادیو شنیدم و هنوز هم کامل به خاطر دارم.*در آن سال های کودکی چه شناختی از نمایشنامه داشتید؟ - شناختی نداشتم و اصلا نمی دانستم نمایش چیست. فقط علاقه بود و یک جور کشف ناشناخته ها و روایت این داستان ها برای من در آن سن و سال جذاب بود.رادیوی ما یک رادیو کوچک مشکی رنگ بود و هر روز که می گذشت وابستگی من به آن بیشتر می شد. این علاقه ادامه داشت تا زمانی که ایران با شوروی وارد جنگ سرد شد! اگر اشتباه نکنم حدود سال ۳۵ یا ۳۴ بود که بین دو ت تنش حاکم شده بود و حزب توده هم حس در داخل کشور فعال بود. آن زمان در رادیو برنامه ای پخش می شد با نام «بهشت موعود» کار صادق بحرانی، مدیر رادیو هم آقایی بود به اسم معینیان که برای ایشان احترام فراوان قائلم. او فردی بود به غایت باسواد و تحلیلگر که متن این برنامه را او می نوشت، او همان موقع سردبیر رو مه آتش هم بود. باورتان نمی شود اگر بگویم اغلب مردم از قشرهای مختلف این برنامه را می شنیدند و چون حافظه تاریخی مردم نسبت به روس ها مکدر بود و حال و هوای برنامه ضدروس ها بود، حس گل کرد. یکی از مخاطبان پروپاقرص برنامه خود من بودم با آن سن و سال!*پس می توان اینطور گفت که چون عاشق رادیو بودید همه برنامه هایش را گوش می کردید حتی برنامه های و تحلیلی، شاید هم چون تنها رسانه در دسترس بود. - شاید! سال ۱۳۱۹ که رادیو افتتاح شد همه بزرگان مملکت به رادیو دعوت شدند تا بتوانند رادیو را اداره کنند. رادیو آن زمان پاتوق فرهیختگان مملکت بود و برای خود جلال و جبروتی داشت. البته هنوز ارتباطات به مفهوم امروزی نبود و تنها صدا و سواد این افراد برای مخاطب جذاب بود. رضا بشیر، اسدالله پیمان، ناصر خدایار، ژاله و... ستاره های رادیو بودند. آن سال ها رادیو تنها رسانه همه گیر بود و با فاصله زیاد مطبوعات قرار داشتند. مگر چقدر باسواد در کشور بود که بروند سراغ رو مه و مجلات؟ تعداد باسوادها زیاد نبود اما همه می توانستند رادیو گوش کنند و این مزیت کمی نبود. با توجه به اینکه رادیو در این عرصه بی رقیب، با تمام توان به میدان آمده بود، برنامه سازان و گویندگان و اصحاب رادیو آدم های درجه یکی بودند. برای خود من صدا مهم بود، آنچه مرا جذب می کرد صدا بود. هنوز هم حساسیت خاصی روی صدا دارم و متاسفم که صدای خوب از رادیو خیلی کم می شنوم. رادیویی های آن زمان هم صدای خوبی داشتند هم باسواد بودند، اغراق نیست اگر بگویم جملگی از ادبا، شعرا و بزرگان بودند.* محل رادیو همین میدان ارگ امروز بود دیگر؟ - خیر. آن زمان مرکز ضبط و پخش رادیو در خیابان شریعتی بود و بعدها به میدان ارگ منتقل شد. اجرا و ضبط برنامه های رادیو در یک اتاقک کوچک با یک میکروفن دایره ای و بزرگ انجام می شد و این، همه بضاعت فنی رادیو بود البته به مرور امکانات هم آمد اما شکل اولیه همان بود که گفتم.* اشاره کردید آن موقع قشر باسواد و تحصیلکرده زیاد نبود حال آنکه فضای رادیو یکجورهایی روشنفکری بود پس چطور مردم از برنامه های رادیو اینقدر استقبال می د؟ صدای خوب برای رادیو مهم است و نباید آن را دست کم گرفت. همین روزها هم اگر صدای خوب در رادیو شنیده شود باز مردم مشتاق رادیو می شوند- وقتی شما برنامه خوب تولید کنید مخاطب هم با شما همراه می شود و سعی می کند بیشتر مطالعه کند. آنقدر صدای خوب در رادیو بود که ناخودآگاه هر ی را جذب می کرد. صدای خوب برای رادیو مهم است و نباید آن را دست کم گرفت. همین روزها هم اگر صدای خوب در رادیو شنیده شود باز مردم مشتاق رادیو می شوند. مردم اینقدر صدای بد شنیدند که از رادیو گریزان شده اند. باید آدم های باسواد در رادیو برنامه سازی کنند و به اعتقاد من محتوا و فرمِ توامان کیفیت را متحول می کند که این مساله گمشده امروز را ت.*راستی نگفتید چطور به رویای کودکیتان که کار در رادیو بود، دست یافتید. - من اصلا برنامه ای برای کار در رادیو نداشتم و علاقمند بودم کارگردان شوم. در سن کم مادرم را از دست دادم و تصمیم داشتم با ارثیه ای که از مرحوم مادرم به من رسید به آلمان بروم و کارگردانی سینما بخوانم. آن زمان به هر بهانه ای از مدرسه فرار می تا خودم را به سینما و تئاتر برسانم. باور می کنید کلاس ریاضی را رها می و از پنجره به بیرون می رفتم و در سینما ر و ایران در خیابان لاله زار می دیدم. این قدر عاشق سینما و تئاتر بودم!*از ها و تئاترهایی که با این شرایط دیدید چیزی در ذهن دارید؟ - بله. نمایش «شب بحرانی» را خوب به خاطر دارم که توران مهرزاد، شهلا ریاحی، مانی و سارنگ بازیگران آن بودند. این نمایش همیشه در ذهن من است و اگر اشتباه نکنم در تئاتر تهران اجرا شد. *تحصیل در رشته کارگردانی چه شد؟ این علاقمندی را رها کردید؟ - به دلایلی اتفاق نیفتاد البته بعدا و زمان کار در رادیو هم تئاتر خواندم و هم سینما. جالب است بدانید بعد از دیپلم ۲ بار در کنکور پزشکی شرکت و هر ۲ بار رزرو شدم و نوبت به من نرسید. در دانشکده جامعه شناسی کنکور دادم و آنجا هم رزرو شدم. البته علاقمندی من به پزشکی هنوز هم ادامه دارد و کتاب های پزشکی زیادی مطالعه و خیلی ها برای بیماری به من مراجعه می کنند! بعد به دانشکده زبان مراجعه و قبول شدم که همزمان اتفاق جالبی افتاد، روزی در خیابان یکی از دوستان قدیمی را دیدم که به من گفت در رادیو امتحان داده و رد شده ولی از من خواست شانسم را امتحان کنم.* یعنی وارد شدن به رادیو مست م شرکت در کنکور بود؟ - بله، چه کنکوری هم بود! یادم هست ۹۰۰ نفر شرکت کرده بودند. من به واسطه حرف دوستم به میدان ارگ رفتم و کنکور دادم و نفر چهارم شدم. این کنکور شامل اطلاعات عمومی و اطلاعات رادیویی بود و اگر قبول می شدی باید در مصاحبه حضوری هم شرکت می کردی. من با ادوات رادیویی آشنا بودم. رادیو دوازده نفر را جذب می کرد آن هم بین ۹۰۰ نفر متقاضی! من نفر چهارم شدم و پس از پذیرش در آزمون برای ما کلاس گذاشتند. رییس رادیو آقای نصرت الله معینیان کلاس را افتتاح کرد و البته اینقدر جدی بود که ما از او می ترسیدیم. تقی ، هوشنگ پرتوی، کیان پور، پاشا سمیعی اساتید ما بودند و یادم است که فروزنده ارب و مانی هم به عنوان مستمع آزاد در آن دوره شرکت د.زمان امتحانات از ما خواستند نمایش « س» نوشته چخوف را تحلیل کنیم و من بالاترین نمره کلاس را برای تحلیل ب ، در پایان دوره هم شاگرد اول شدم. بعد از آن دوره های کارآموزی من شروع و قرار شد دستیار هوشنگ بروشکی از تهیه کنندگان کاربلد رادیو باشم. شاید باور نکنید ایشان روز پنجم به صورت کامل کار را رها کرد و سپرد دست من و رفت یعنی تا این حد به من اطمینان کرده بود. کار به جایی رسید که من در زمینه ادیت حرف اول را می زدم. آن زمان تنها یک نفر حق ادیت حرف ها و سخنرانی های محمدرضا پهلوی را داشت و روزی که آن فرد نبود ادیت این کار را به من سپردند. ترس وجودم را فراگرفت و نمی خواستم این کار را م ولی نمی شد از کار طفره رفت و مجبور بودم. با دلهره زیاد کار را شروع اما به بهترین نحو کار انجام شد طوریکه خود آنها هم باورشان نمی شد.* در آن دوره به جوان ها میدان داده می شد؟ - خیلی. امکانات به صورت وسیع در اختیار جوان ها بود و اگر ی می خواست و تلاش هم می کرد می توانست به راحتی پیشرفت کند. آن زمان کم کم تهیه کنندگان رسمی از سازمان جدا شدند و شرایط کاری هر روز برای ما بیشتر و بهتر شد و من از آینده شغلی خودم در رادیو اطمینان داشتم. مهم ترین آرزوی من کار در نمایش های رادیویی بود که سال ۱۳۴۰ بالا ه تهیه کننده نمایش در رادیو تهران شدم و هنرمندانی مثل نیکو دمند، پروین سلیمانی و سیروس ابراهیم زاده و... بازیگران من بودند. آن روزها مخاطبان زیادی داشتیم که دلگرممان می کرد و مدیران رادیو هم همراه بودند و همین انگیزه ایجاد می کرد و ما با جان و دل کار می کردیم و برای هر چه بهتر شدن برنامه نوآوری به ج می دادیم.برای مثال اولین بار موسیقی نمایش را در رادیو راه اندازی و برای انتخاب آثار ساعت ها در فروشگاه موسیقی بتهوون وقت می گذاشتم و صفحات مختلف را زیر و رو می تا در نمایش های رادیو از آنها استفاده کنم حتی کار تا جایی پیش رفت که صفحات صبح رادیو تهران را هم من انتخاب می .اولین بار موسیقی نمایش را در رادیو راه اندازی و برای انتخاب آثار ساعت ها در فروشگاه موسیقی بتهوون وقت می گذاشتم و صفحات مختلف را زیر و رو می تا در نمایش های رادیو از آنها استفاده کنم*آن زمان تهیه کننده رسمی رادیو بودید؟ - نه همه تنظیم کننده بودند و به همه همین حکم را می دادند. حدود سال ۵۱ می خواستند به من هم حکم تنظیم کنندگی بدهند اما زیر بار نرفتم و گفتم من برای تهیه کنندگی درس خواندم و باید حکم تهیه کنندگی داشته باشم، نمی خواهید کار نمی کنم (می خندد).من کمی مغرور بودم و از حرفم کوتاه نیامدم، غرق در کار بودم شور رادیو مرا فرا گرفته بود. سه روز بعد نامه ای به دستم رسید که حکم تهیه کنندگی به من داده بودند و خلاصه حرفم را به کرسی نشاندم (می خندد).*از شنوندگان هم بازخوردی دریافت می کردید؟ - بله و چقدر هم لطف داشتند. همان موقع طبق بررسی های رسمی سازمان، برنامه من ۷۵ درصد شنونده داشت که برای مدیران رادیو باور ی نبود. برنامه «قصه شب» که من تهیه کننده اش بودم بسیار پرشنونده بود و بیشتر هم نوجوانان و جوانان ها مخاطبان ما بودند.*شهرت چطور؟ مردم شما را می شناختند؟ - بله خیلی زیاد! اگر حمل بر تعریف نگذارید در سراسر ایران معروف و مشهور شده بودم. خاطرم است روزی به شهر رشت رفته بودم و کدخ کنار من نشسته بود وقتی به او گفتند آقای شرفی از رادیو کنار شما نشسته از خوشحالی سر از پا نمی شناخت. می خواهم بگویم آوازه شهرت ما حتی به روستاها رسیده بود! اینقدر رادیو مخاطب داشت. در شهرستان ها که برای بازرسی می رفتم گویندگان از ترس برنامه اجرا نمی د چون بسیار جدی و سخت گیر بودم.* برای نسل من این حجم از شهرت و شناخته شدن آن هم در یک رسانه شنیداری کمی دور از تصور است. - آن زمان تلویزیون نبود و رادیو رسانه مطلق بود. به یاد دارم برنامه ای بود با نام «هفت روز هفته» که من موسیقی پایانی برنامه را انتخاب . وقتی که برنامه پخش شد بیش از ۴۰۰ نفر تماس گرفتند و اسم موسیقی و پدیدآورنده آن را پرسیدند. چرا؟ چون شنونده جدی رادیو بودند. نمی توانید باور کنید که من روزی ۱۴ برنامه برای رادیو تولید می که هر روز هم پخش می شد و ابلاغ تمام این برنامه ها را هنوز دارم. این حجم کار الان قابل تصور نیست، اما آنقدر به من اعتماد وجود داشت که کار هر روز من بود.* مدیران رادیو تا چه حد حاضر بودند پای عوامل بایستند و آمادگی پرداخت هزینه را داشتند؟ - چون از جنس رادیو بودند خیلی به کار بها می دادند. مدیر، آن موقع تعریف داشت و ماشین امضا بودن یا بله قربان گویی امتیاز نبود. واقعا درک می د و برای نیروی خود ارزش قائل بودند. من و امثال من که با جان و دل کار می کردیم حرفمان یدار داشت، امکان نداشت حرفی بزنم و اجرا نشود. اگر می گفتم ی رادیو کار نکند قطعا از رادیو ا اج می شد. یادم می آید نمایشی با محوریت شخصیت و زندگی حضرت علی(ع) ضبط می کردیم و برای اولین بار طبل و سنج به رادیو آوردم و موسیقی نمایش را ساختم. زنده یاد منصور والامقام آن زمان دستیار من بود و مدام در رفت و آمد بود که صفحات موسیقی را بیاورد و ببرد. هنگام ضبط نمایش از جانب اکبر مشکین اتفاقی رخ داد که نظم ضبط ما بهم خورد. مشکین یکی از غول های بازیگری رادیو بود و برای خودش برو بیایی داشت. آن زمان رییس رادیو ایرج گلسرخی بود و معاون رادیو تورج فرازمند. خیلی عصبانی شدم و ضبط را تعطیل و به اتاق مدیر رادیو رفتم و گفتم مشکین باید ا اج شود. اصلا برای ی قابل باور نبود که مشکین در رادیو نباشد. فردای آن روز مشکین از رادیو ا اج شد. هفته بعد خودم دوباره گفتم که مشکین به سر کار برگردد. منظورم این است حرف من عملی می شد. من هم با جان و دل کار می شاید باور نکنید که آنقدر برای رادیو افکت ساختم که از یونسکو فرستادند و بخشی از این افکت ها را برای برنامه هایشان بردند! من آن سال ها ۱۴ بار برای ادامه تحصیل بورسیه شدم اما هربار مدیران رادیو با اعزام من مخالفت د!شاید باور نکنید که آنقدر برای رادیو افکت ساختم که از یونسکو فرستادند و بخشی از این افکت ها را برای برنامه هایشان بردند!* «قصه شب» یکی از برنامه های خاطره انگیز و پرمخاطب رادیو بود و با قدیمی های رادیو که صحبت می کنیم خاطرات جالبی از آن برنامه تعریف می کنند مثلا اینکه برای این برنامه که به نوعی نمایش رادیویی بود شما دکور می ساختید! برای مخاطب امروز این کارها قدری عجیب به نظر می رسد. - درست می گویند، سال ۵۱ که رادیو و تلویزیون ادغام شد اولین ی که در رادیو بازیگر و دکور آورد من بودم. سعدی افشار را به رادیو آوردم تا برای شب عید برنامه جالبی اجرا کند و گروهی هم آمدند در رادیو دکور زدند و برنامه اجرا د. فردای شب عید مدیر رادیو به من زنگ زد و گفت شرفی تلویزیون را تعطیل کردید! همه جذب برنامه رادیو و این گروه نمایش روحوضی شده بودند. در حقیقت هفت شب از تعطیلات عید نوروز بازار تلویزیون اد بود و همه رادیو گوش می د.من همان ایام به مشهد رفته بودم و وقتی در ل هتلی نشسته بودم دیدم مسافران آمدند و به ح اعتراض به مدیر هتل گفتند چرا در ل رادیو وجود ندارد. خلاصه رادیویی دست و پا د و راس ساعت ۲۱ که «قصه شب» پخش می شد کف ل مسافران نشسته بودند و «قصه شب» را گوش می د. این فقط بخش کوچکی از علاقمندی مردم به رادیو و «قصه شب» بود.*تلویزیون برای شما جذ تی نداشت؟ - چند نمایش برای تلویزیون نوشتم اما متاسفانه محیط تلویزیون پر از دروغ بود و نتوانستم آنجا کار کنم. زمانی قصد تولید داشتم و با مرارت زیاد پولی تهیه و از یکی از اهالی تلویزیون دوربینی اجاره و برداری شروع شد. زمان تدوین تازه فهمیدیم سرمان را کلاه گذاشتند و دوربین اب به من تحویل دادند. حالم از این رفتار بهم خورد و عطایشان را به لقایشان بخشیدم. بعدها از من برای داوری تولیدات تلویزیونی دعوت د که با اصرا بیش از حد یکی از مدیران فرهنگی کشور پذیرفتم و خاطرم است برگزیده آن دوره عادل فردوسی پور بود.*چهره های زیادی در رادیو و تلویزیون از همکاری با شما با افتخار یاد می کنند؛ افرادی که حالا خودشان از ستون های رادیو و تلویزیون هستند. مهران مدیری را من در رادیو پذیرفتم و سال ها بازیگر نمایش های من بود. وقتی از او تست گرفتم صدایش به دلم نشست حتی زمان تست برایم آواز خواند و کمک تا رشد کند- بله خیلی ها بودند. مثلا مهران مدیری را من در رادیو پذیرفتم و سال ها بازیگر نمایش های من بود. وقتی از او تست گرفتم صدایش به دلم نشست حتی زمان تست برایم آواز خواند و کمک تا رشد کند.مهران دوستی، حسین مدرس، هرمز شجاعی مهر و خیلی های دیگر شاگردانم بودند. علاوه بر این شاگردان، دوستان عزیزی از رادیو برایم باقی ماندند مثل هوشنگ ابتهاج که به این دوستی ها مباهات می کنم. ابتهاج آن سال ها مدیر ار ترهای موسیقی رادیو بود و ارادت عجیبی به هم داشتیم. او برای من خیلی عزیز و شریف است و اغلب با هم شطرنج بازی می کردیم و رفقای خوبی بودیم.* بعد از این همه تلاش و کوشش جانفرسا به گذشته ها که بر می گردید آیا پیش آمده بابت کاری یا فرصت از دست رفته ای افسوس بخورید یا خود را سرزنش کنید؟ - بله! خیلی وقت ها خودم را سرزنش می کنم حتی بعضی وقت ها به خودم لعنت می فرستم! برخوردها را که می بینم، مدیرانی که تیشه به ریشه رادیو می زنند بابت این همه سال عمری که صرف رادیو افسوس می خورم و به خودم می گویم آ چرا به کار در رادیو ادامه دادم؟ چرا بعد از آن همه جان کندن ما و همکارانم باید به اینجا برسیم؟ دسته دسته مخاطبان رادیو کوچ د و هیچ یک از مدیران رادیو اصلا برایشان مهم نیست!سال ها قبل که لندن بودم به من پیشنهاد کار داد و من نپذیرفتم و به ایران برگشتم. می خواستند در رادیویشان تدریس کنم، نپذیرفتم و به خاطر علاقه به رادیو همینجا به کارم ادامه دادم اما مرا که عمرم را به پای رادیو گذاشتم به راحتی فراموش د. می توانستم خیلی جاها کار کنم خیلی کشورها به من پیشنهاد دادند. سفری به سوییس داشتم که به احترام حضورم نوای سنتور ی را از رادیو سوییس پخش د. آنجا هم نماندم بازگشتم، افتخار هم می کنم ولی برخوردها تاثیر دارد و آدم وقتی این همه ناسپاسی را می بیند احساس بی ارزشی می کند، اما مهم نیست ...سال ها قبل که لندن بودم به من پیشنهاد کار داد و من نپذیرفتم و به ایران برگشتم و به خاطر علاقه به رادیو همینجا به کارم ادامه دادم اما مرا که عمرم را به پای رادیو گذاشتم به راحتی فراموش د* هنوز هم عاشق رادیو هستید؟ اصلا این روزها رادیو گوش می کنید؟ - بله هنوز رادیو گوش می کنم. هنوز هم شنیدن صدا برایم جذاب است و اگر این صدا درست نباشد رادیو مخاطبش را از دست می دهد که داده است. صدا برای من هنوز هزار معنی کشف نشده دارد. زمانی گویندگان سازمان را تایید می . روزی فردی آمد که الان هم از مجریان بنام تلویزیون است به من گفت پنج شغل دارد! خیلی عصبی شدم به او گفتم شما صدای خوبی که نداری، دهانت برای ادای کلمات کامل باز نمی شود، استعداد هم که نداری، پنج شغل هم داری چرا باید جای یک آدم مستعد را بگیری!؟ او را رد و مدتی بعد دیدم برنامه تلویزیونی اجرا می کند. البته پارتی مهمی داشت و حتی وقتی من او را رد حراست رادیو به من زنگ زد. آن زمان محمد هاشمی رییس سازمان بود و من در جلسه ای به او تذکر دادم و سه روز بعد آن گوینده حذف شد. الان صداها در رادیو اشکال اساسی دارد قطعا اگر من سمتی داشتم بسیاری از این صداها را حذف می و می فرستادمشان خانه. (با خنده)*و حرف آ . - من خاک پای همه بچه های رادیو بودم و هستم، اما از مدیران کنونی رادیو گله مندم. من ۵۲ سال در رادیو کار اما مدیران رادیو حتی نگذاشتند به عنوان چهره ماندگار رادیو معرفی شوم. ۵۲ سال عمر مفید یک انسان است و من عمرم را صرف رادیو . برای رادیو کارهای فراوانی انجام دادم که در این رسانه پایه گذاری شد، اما...حالا فقط مردم برایم مهم هستند، رادیو میراث فرهنگی مردم است. از مدیرانی که اینطور این رسانه وزین و فرهنگساز را بدست فراموشی س اند گله دارم. چرا رادیو به این روز افتاده است؟ فقط افسوس می خورم ای کاش فریادرسی پیدا شود و رادیو به روزهای خوبش برگردد.
خبرگزاری مهر-گروه هنر-غزل نهانی: ابتدا شاید باورش سخت باشد آن هم بعد از گذشت این همه سال دوری و فراق، اما وقتی صدای بغض کرده اش را می شنوی و هق هق گریه هایش را ضبط می کنی این شی برایت معنا پیدا می کند.دنیای آقای گوینده هنوز مملو از خاطرات تلخ و شیرین را ت. آقای رادیو حالا کیلومتر ها دورتر از مرزهای ایران زندگی می کند، اما با افتخار از سال های خدمتش در ایران یاد می کند؛ سال هایی که به اتفاق دوستانش در گروه گزارشگران برای مردم خاطره ساخت، مشکلاتشان را به گوش مسئولان رساند و روایتگر صادق بچه های جبهه و جنگ بود.به لطف رسانه های مجازی ساعت ها پای صحبت های اردشیر تفقد هنرمند پیش وت رادیو نشستیم و گفتگوی پیش رو گزیده همان حرف هاست؛ حرف های یک رادیویی کهنه کار که از سوی مدیر ارشد صدا و سیما به لقب تیمسار رادیو مفت شده بود.*عشق و دلبستگی اردشیر تفقد به رادیو زبانزد است و با گذشت این همه سال تعصب شما به رادیو هنوز نقل محافل رادیویی هاست. عشق به این رسانه از چه زمانی در وجود شما جوانه زد؟ -همه رادیویی ها عاشق هستند! رادیو رویای نسل ما بود. اصلا مگر می شود عاشق نبود؟ کار رادیو دلی است و با روح و روان و ذات انسان ها سر و کار دارد. اگر عاشق نباشی خیلی زود مشتت برای مخاطب باز می شود و او را از دست می دهی.عشق من به رادیو زمانی در دلم جوانه زد که صدای گوش نوازش را از ناودان شنیدم! خوب به خاطر دارم که به آن رادیو گوشی می گفتند. وقتی دبستان می رفتم خانم عاطفی از برنامه صبحگاهی رادیو قصه می گفت. ما باید ساعت ۸ در مدرسه حاضر می شدیم و برنامه خانم عاطفی ساعت ۷:۳۰ تازه شروع می شد و داستان، حکایت، قصه های کوتاه می گفت ولی من هر جور بود باید قصه را می شنیدم و بعد به مدرسه می رفتم به همین دلیل معمولا با تاخیر به مدرسه می رسیدم.کار رادیو دلی است و با روح و روان و ذات انسان ها سر و کار دارد. اگر عاشق نباشی خیلی زود مشتت برای مخاطب باز می شود و او را از دست می دهیظهر ها برنامه ای به نام کارگر پخش می شد که گوینده اش مسعود تاجبخش بود. آ برنامه تکه کلامی داشت با این عنوان که چرا هر بلایی نازل می شود سر من کارگر می آید! آن موقع مدرسه ها از صبح شروع و تا بعدازظهر ادامه داشت و با این حال من این برنامه را هم از دست نمی دادم. جالب است بدانید روزگار طوری چرخید که سال ها با آقای تاجبخش همکار شدم.من از کودکی شیفته رادیو شده بودم و برایم رویایی شیرین بود؛ رویایی که ابتدا دست نیافتنی می نمود اما من به دستش آوردم و با آن زندگی .*با خیلی از گویندگان پیش وت رادیو که صحبت می کنی از سختگیری های خانواده ها می گویند، از اینکه برنامه های رادیو را برنمی ت دند و اصلا در خانه ها رادیو نبود. خانواده با رادیو گوش شما مشکلی نداشت؟ -نه. زمان من رادیو دیگر جا افتاده بود. خانواده من اصولا آدم های فرهنگ دوستی بودند و در منزل رادیو داشتیم و از صبح تا شب گیرنده رادیو روشن بود. پدرم اهل شعر و شاعری بود. یادم می آید برنامه های مهدی سهیلی را از دست نمی داد. من وقتی نوجوان بودم تابستان ها حتما برنامه «گل های رنگارنگ» را که ساعت ۱۴:۳۰ پخش می شد گوش می . شب ها هم برنامه «برگ سبز» را که ساعت ۲۳ پخش می شد از دست نمی دادم. در حقیقت به رادیو بسیار وابسته بودم. *فکرش را می کردید که روزی سر از رادیو در بیاورید و با گویندگان و برنامه سازان محبوبتان همکاری کنید؟ -نه واقعا، اما روحیه اش را داشتم. یادم می آید تابستان ها کار می اما نمی توانستم در دفتر پشت میز بنشینم و کارهای روتین انجام بدهم. مدام دنبال بیرون رفتن و ارتباط با مردم بودم، می خواستم حرف ها و درددل هایشان را بشنوم، بین آنها باشم. روحیه ام این طور بود دیگر. شاید علاقه به رادیو از همین جا شکل گرفت. گزارش های رادیو به ویژه گزارش های زنده خیلی به دلم می نشست. مثلا یکی از برنامه هایی که می شنیدم برنامه «خانواده» با اجرای مهدی علی محمدی و تهیه کنندگی مهدی شرفی بود که در بخشی از این برنامه بیوگرافی بزرگان جهان گفته می شد مثلا بیوگرافی موتزارت را خیلی خوب به خاطر دارم. من اجرای آقای علی محمدی را که می شنیدم کیف می . بعد هم موسیقی پخش می شد که دیگر احساس می روی زمین نیستم. همان موقع آرزو می که ای کاش چنین حرفه ای داشته باشم. انگار خدا صدایم را شنید و من خیلی زود به رویایم رسیدم.با گذشت سال ها هنوز همان حس ها در وجودم زبانه می کشد، با اینکه مدت هاست کار نمی کنم هنوز خواب رادیو را می بینم (با بغض)...با گذشت سال ها هنوز همان حس ها در وجودم زبانه می کشد، با اینکه مدت هاست کار نمی کنم هنوز خواب رادیو را می بینم (با بغض)... نمی توانم از رسانه و رادیو دور باشم. من دلم برای رادیو تنگ می شود، انگار جزیی از وجودم آنجا جا مانده است، من از عشقم دور مانده ام. من در تلویزیون هم برنامه ساختم و در تمام شبکه های سیما اجرا ، اما دلم برای رادیو می تپد و تنگ می شود.* برای حضور در رادیو چه تلاش هایی کردید؟ دوره خاصی دیدید یا مثلا سر ضبط برنامه ها حاضر می شدید؟ خلاصه برای رسیدن به محبوبتان چه گام هایی برداشتید؟ -در همان دوران دبیرستان در دوره های بیان و گویندگی شرکت می و حتی در رشته آواز در سطح آموزشگاه های تهران چهارم شدم.آن روزها نمی دانستم برنامه سازی رادیو چگونه است و چه ظرایف و دقایقی دارد، اما با وسایل دم دستی مثل گوشتکوب برای خودم میکروفن درست می و بعد اجراهایم شروع می شد (می خندد). حالا که به آن سال ها نگاه می کنم می بینم انگار نیرویی مرا به رادیو کشاند که در کارها و تقلاهای کودکی و نوجوانی من نمود داشت.من سال ۸۶ بازنشسته شدم و از آن سال دیگر گویندگی ن اما باور کنید حتی یک لحظه از رادیو دور نبودم. رادیو در زندگی روزمره من جاری است. اعتقاد قلبی دارم این کار بازنشستگی ندارد. حالا هم که فرسنگ ها از ایران فاصله دارم دلم در رادیو، در ارگ عزیز جامانده است. با اینکه خارج از ایران خیلی پیشنهاد کار داشتم اما هیچ کدام را نپذیرفتم چون معتقدم جایی باید کار کرد که سرش به تنش بیرزد. من و خیلی ها که ایران نیستیم چون قیمتمان کم نیست حاضر نشدیم شرفمان را بفروشیم و هر جایی و به هر شکلی کار کنیم. البته من در اینجا ( ) مدام رادیو می شنوم به ویژه رادیوهای محلی فارسی زبان را و حتی ایرادهای آنها را روی کاغذ می نویسم و سعی می کنم حال و هوای رادیو را برای خودم بازآفرینی کنم.با اینکه خارج از ایران خیلی پیشنهاد کار داشتم اما هیچ کدام را نپذیرفتم چون معتقدم جایی باید کار کرد که سرش به تنش بیرزد. من و خیلی ها که ایران نیستیم چون قیمتمان کم نیست حاضر نشدیم شرفمان را بفروشیم و هر جایی و به هر شکلی کار کنیم*می دانیم که حضور در رادیو و تلویزیون آرزوی خیلی ها بوده و استخدام و فعالیت در آن متقاضیان فراوانی داشته، شما چطور جذب سازمان شدید؟ -از طریق یکی از دوستان متوجه شدم رادیو تست می گیرد. دیگر سر از پا نمی شناختم و نباید فرصت را از دست می دادم. ابتدا تست صدا دادم و بعد امتحان کتبی و در نهایت پذیرفته شدم. اوایل انقلاب بود خانم ها معز و پاک نشان و آقایان نوری و کدخدازاده از من امتحان گرفتند. بعد از پذیرفته شدن، دوره هایی از سوی سازمان برایمان گذاشتند. آقایان مشفق کاشانی و شاهرخی ان ما در زمینه فن بیان و ادای درست کلمات بودند. پس از پایان دوره وارد کار شدم. من از همان ابتدا و به مدت بیش از بیست سال صبح ها در رادیو تهران برنامه داشتم. نکته جالب اینکه مدتی بعد با خانم پاک نشان که جزو ممتحنان ما بود همکار شدم و به اتفاق برنامه های زیادی اجرا کردیم. با داریوش کاردان عصر پنجشنبه ها برنامه داشتم همچنین با داود جمشیدی کار و از او بسیار آموختم. همچنین از خانم ثریا قاسمی و بسیاری از بزرگان دیگر که توامان هم شاگردشان بودم و هم همکارشان زیاد یاد گرفتم. خلاصه به خودم که آمدم دیدم حس سرم شلوغ شده است.*زمانی که امتحان دادید قرار بود گوینده رادیو باشید یا مراحل دیگری را تا گوینده شدن طی کردید؟ -بله من تست گویندگی دادم و به نیت اجرا وارد رادیو شدم. البته بعد از مدتی، حضور در گروه گزارشگران رادیو تهران به من پیشنهاد شد که برایم بسیار جالب بود. دوست داشتم با مردم همکلام شوم و این کار با روحیاتم جور در می آمد برای همین وارد کار گزارش شدم و بعد از سال ها تجربه به این نتیجه رسیدم که گزارش مردمی بخشی از پختگی کار رادیو است زیرا وقتی با مردم حرف می زنی در کار رادیو و اجرا متبحر می شوی.*آیا گروه گزارشگران حوزه بندی شده بود؟ -یعنی مثلا به موضوعات تخصصی پرداخته شود؟ منظور شما این است؟ *در حوزه خاصی گزارش تهیه می کردید یا در عرصه های مختلف طبق سفارش تهیه کننده ها گزارش آماده می کردید؟ -به این صورت که مرزبندی خاصی باشد نبود. خیلی از همکاران من در زمینه ها ی مختلف کار می د اما من بیشتر درحوزه های اجتماعی، و اقتصادی کار . علاقه و تخصص برایم مهم بود، مثلا هیچ گاه وارد عرصه ورزشی نشدم چون اصلا بلد نبودم، یا کمتر به حوزه های فرهنگی ورود می و تمرکزم بیشتر بر حوزه اجتماعی بود. دوست دارم در این مجال از دو نفر یاد کنم آقایان حسین توصیفیان و عباس زرگرزاده؛ من از این دو به ویژه از زنده یاد زرگرزاده بسیار آموختم، اساسا گزارش و کار با دستگاه ناگرا که آن زمان ابزار دست گزارشگران بود و نیز اصول گفتگوی صحیح با مردم را از او آموختم. همچنین آقای توصیفیان به ما یاد داد که چه گونه در رادیو گزارش توصیفی کار کنیم؛ گزارش هایی که هنوز با گذشت این همه سال در ذهن مخاطبان قدیمی رادیو باقی مانده اند.*از حضور در گروه گزارشگران خاطره ای خاصی که متفاوت باشد، در ذهنتان نقش بسته است؟ یکی از کارهایی که در گروه گزارش شکل گرفت برگزاری جشن نیکوکاری بود. روزی به آقای پورمحمدی مدیروقت گروه اجتماعی رادیو پیشنهاد دادم در ایام عید مراسمی برای انی که بضاعت مالی کمتری دارند برگزار کنیم که در آستانه سال جدید همه خوشحال باشند-خاطره که زیاد است اما یکی از کارهایی که در گروه گزارش شکل گرفت برگزاری جشن نیکوکاری بود. روزی به آقای علی اصغر پورمحمدی مدیروقت گروه اجتماعی رادیو تهران پیشنهاد دادم در ایام عید مراسمی برای انی که بضاعت مالی کمتری دارند برگزار کنیم که در آستانه سال جدید همه خوشحال باشند. حاصل این پیشنهاد برگزاری جشن نیکوکاری بود که تا الان هم ادامه دارد. من آقای پورمحمدی و خانم احمدی گروهی تشکیل دادیم و این کار پیش رفت. خاطرم هست زمانی هم پیشنهاد که به مناسبت پیروزی انقلاب در میدان بیهقی کیک درست کنیم و به بهترین کیک جایزه بدهیم. شور و شعفی که به پا شد وصف ناپذیر است. در آن برنامه من به اتفاق آقایان فوادیان و شجاعی مهر حضور داشتیم و گزارش های زنده تهیه می کردیم. آن برنامه فوق العاده صدا کرد و مردم استقبال بی نظیری د.یکی از خاطراتی که هیچ گاه فراموش نمی کنم در جشن نیکوکاری رقم خورد. گروه گزارشگران رادیو در حسینیه ارشاد مستقر شده بودند و گزارش تهیه می کردیم. صحنه هایی که آنجا دیدم هنوز در کنج ذهنم باقی مانده و فراموش نمی شود. در حسینیه ارشاد خانم ها می آمدند و طلاهایشان را اهدا می د، آقایان پول نقد و هدایای غیرنقدی می دادند، باور می کنید ی حتی رسید نمی گرفت و تا این حد به رادیو اعتماد داشتند. به محض اعلام شروع مراسم می آمدند و هرچه داشتند اهدا می د و ی نمی پرسید پول من کجا می رود. حتی اصرار می بیایید رسید بگیرید اما مردم حاضر نمی شدند. آن روزها رادیو در متن جامعه بود و از مردم فاصله نمی گرفت. اعتماد متقابلی بین مردم و رادیو وجود داشت شاید حالا آن اعتماد وجود نداشته باشد دلیلش هم افت فاحش مخاطبان را ت. وقتی یک رسانه از مردم فاصله بگیرد مردم هم اعتمادشان را از آن رسانه پس می گیرند.*فکر می کنید ریشه این فاصله ها و بی اعتمادی ها را کجا باید جستجو کرد؟ -من سال ها برای مردم و به عشق مردم گزارش تهیه و اصلا تصورش هم برایم سخت بود که مردم مرا و این رسانه را پس بزنند. من که در رادیو جبهه اوج اعتماد، تعلق و احساسات پاک مردم را نسبت به رادیو دیده بودم این اوا برایم کار گزارش سخت شده بود. سال های آ ی که کار می به قول معروف رویم نمی شد با مردم صحبت کنم. مردم به ما بی اعتماد شده بودند، برای من حتی یادآوری آن لحظات سخت است. من که گزارشگر صادق مردم بودم حالا از سوی آنها غریبه به شمار می رفتم. نه تنها من بلکه سایر همکارانم همین حس را داشتند. از یک دوره ای سلیقه ای در سازمان حاکم شد که در جامعه به شدت اقلیت بود اما در کمال تعجب هر روز بر قدرت و نفوذش افزوده شد و از مردم بیشتر و بیشتر فاصله گرفت.من هنوز هرچقدر که فکر می کنم دلیل این خط کشی ها و فاصله گرفتن ها را نمی فهمم. حاصلش شد معطل ماندن ظرفیت های رسانه ای با اهمیت رادیو و تلویریون و اقبال به رسانه های بیگانه. خیلی تاسف می خورم اما فکر می کنم کار از کار گذشته است، هر چند در دلم خداخدا می کنم که دوباره روزهای خوش گذشته برگردد.از یک دوره ای سلیقه ای در سازمان حاکم شد که در جامعه به شدت اقلیت بود اما در کمال تعجب هر روز بر قدرت و نفوذش افزوده شد و از مردم بیشتر و بیشتر فاصله گرفت*یکی از مشکلات کار گزارشگری نگاه کارمندی به این حوزه است در حالیکه یک گزارشگر برای پیدا سوژه ها و ارتباط با مردم باید در متن جامعه باشد. دوره شما چطور بود آیا همین نگاه آن موقع هم وجود داشت؟ -زمانی که ما فعالیت داشتیم همه وقتمان در رادیو صرف می شد در حالیکه می شنوم بچه های رادیو این روزها چند شغله هستند. البته به آنها حق می دهم وقتی پس از سال ها هیچ وضعیت مشخصی از لحاظ استخدام، بیمه یا بازنشستگی ندارند معلوم است که کارها فقط برای خالی نبودن عریضه می شود و این یکی از ضربات مهلکی است که مدیران کارنابلد به رادیو وارد کرده اند.من و بچه های آن روز گروه گزارش هر روز رادیو بودیم. ما که برنامه زنده داشتیم از صبح زود سر کار حاضر می شدیم و بعد هم برنامه ریزی می کردیم برای سوژه های فردا و برنامه های بعدی. حتی اگر کار هم نداشتیم در رادیو می م م و کمک می کردیم. واقعا رادیو خانه ما بود. همه زندگی ما در رادیو می گذشت. اصلا گذشت زمان را احساس نمی کردیم. شاید یک از دلایلی که الان مردم از رادیو یا رسانه ملی دلسرد هستند این است که حرف مردم گفته نمی شود و به مشکلات مردم پرداخته نمی شود. خاطرم هست روستایی بود که اهالی آن آب گرم و سالم نداشتند و مهدی فوادیان با گزارشی که تهیه کرد آب آن روستا برقرار و لوله کشی مناسب و استاندارد در آن روستا انجام شد.حالا اگر گزارشگر رادیو با مدیری صحبت کند و بخواهد مشکلی را منع کند ی پاسخگو نیست حتی اگر بگوید که رفتارتان را در رادیو منع می کنم در نهایت ممکن است به او بگویند هر چه می خواهی بگو، آب از آب تکان نمی خورد! دلیلش از دست رفتن مخاطب است، رادیو شنونده های خود را از دست داده وگرنه وقتی یک رسانه مخاطبش را داشته باشد یک مدیر اجرایی جرات نمی کند که از پاسخگویی فرار کند و فشار افکار عمومی نمی گذارد ولی افسوس که جایگاه رسانه از دست رفته است. باور کنید من با آموزش و پرورش وقت برای برنامه ای ساعت ۱۰ صبح قرار گفتگو داشتم و او با تاخیر آمد من با او صحبت ن و آنجا را ترک ! به مدیر رادیو گفتم بیست دقیقه انتظار کشیدم و آقای نیامد و برگشتم. مدیر مافوقم گفت بهترین کار را انجام دادی! رادیو شانی برای خودش داشت اما الان گزارشگر دو ساعت منتظر می ماند تا با مدیر روابط عمومی صحبت کند، آ ش هم می شود یک مشت آمار بی ارزش که دردی از مردم دوا نمی کند. کلاس رادیو پایین آمده متاسفانه!به مدیر رادیو گفتم بیست دقیقه انتظار کشیدم و آقای نیامد و برگشتم. مدیر مافوقم گفت بهترین کار را انجام دادی! رادیو شانی برای خودش داشت اما الان گزارشگر دو ساعت منتظر می ماند تا با مدیر روابط عمومی صحبت کند، آ ش هم می شود یک مشت آمار بی ارزش که دردی از مردم دوا نمی کند. کلاس رادیو پایین آمده متاسفانه*گروه گزارشگران آن روزهای رادیو از چه انی تشکیل شده بود؟ از آن گروههنوز ی در رادیو فعالیت دارد؟ -علیرضا و عباس سنجری که من از ایشان تست گرفتم برای کار گزارش، همینطور آقایان مهدی فوادیان و محمد و خانم ها منصوره رضایی، فریبا رضایی و خانم بهاری از اعضای خوب و پرکار گروه گزارش بودند. بعدها محمود شهریاری، هادی افشار و زنده یاد اکبر سعیدی هم به گروه پیوستند والبته آقای نظام ی که بعد از اینکه از او تست گرفتم به گروه پیوست فکر می کنم هنوز در رادیو حضور دارد و دیگر برای خودش مدیر شده است.اکثر انی که این روزها در تلویزیون موفق هستند مدیون رادیو هستند مثل مهران مدیری که سال ها در رادیو با او همکار بودم و موفقیت امروزش را مدیون رادیو است یا هرمز شجاعی مهر که در تلویزیون به راحتی کار می کند. این ها پرورش یافته رادیو هستند. تلویزیون اگر تصویری نداشته باشد اصلا ارزشی ندارد اما در رادیو باید سواد داشته باشی تا شنیده شوی و موفق باشی مثل مهران دوستی، علی منافی و...*در جای جای گفتگو عشق شما به رادیو آشکار است با این حال شما در برهه ای تلویزیون را به رادیو ترجیح دادید، باورش سخت است.-اگر بخواهم صادقانه بگویم به مشکل مالی من مربوط بود، تلویزیون خوب پول می داد. من که صبح ها در رادیو برای برنامه زنده ۲ هزار تومان برآورد برنامه ام بود، در تلویزیون برای برنامه ای با زمان کمتر هفت هزار تومان می گرفتم و گوشه ای از گرفتاری هایم را برطرف می کرد. البته قانونی بود که کار توامان در رادیو و تلویزیون را منع می کرد و من با این قانون موافقم زیرا وقتی تصویر تو دیده می شود ذهنیت مخاطب از بین می رود. زمانی که به تلویزیون رفتم دوبار آقای خجسته مدیر رادیو من را توبیخ کرد. استدلالش هنوز در ذهنم باقی مانده است؛ او می گفت چون تو تیمسار رادیویی توبیخت می کنم تا درس عبرتی باشد برای بقیه! من توجیهم این بود که تلویزیون پول بهتری می دهد و شهرت را هم به همراه دارد اما ایشان نپذیرفت و مرا توبیخ کرد. با این حال رادیو حس عجیبی دارد که این حس فقط هم در میدان ارگ پیدا می شود. اگر با دنیا دعوا می کردی، وقتی پایت به ارگ می رسید آرامش پیدا می کردی.زمانی که به تلویزیون رفتم دوبار آقای خجسته مدیر رادیو من را توبیخ کرد. استدلالش هنوز در ذهنم باقی مانده است؛ او می گفت چون تو تیمسار رادیویی توبیخت می کنم تا درس عبرتی باشد برای بقیه!*و این همه حس های خوب جایی هم برای گله باقی می گذارد؟ -بله گلایه دارم! البته خیلی ازهم نسلان من در رادیو این گلایه را دارند. چند سال پیش روزی به رادیو آمدم و کارت شناسایی ام را هم نشان دادم اما مرا به رادیو راه ندادند. من که سی سال در این رسانه جوانیم را ج حتی اجازه نداشتم برای دیدن دوستان و همکاران سابق وارد رادیو شوم. حدود یک ساعت بیرون ساختمان رادیو ایستادم و راهم ندادند تا اینکه آشنایی آمد و من داخل شدم. واقعا دلم ش ت. می خواستم وارد خانه ام شوم اما نگذاشتند. به همین راحتی سی سال خدمت صادقانه را نادیده گرفتند. مدیران رادیو قدر همکارانشان را نمی دانند و نمی دانم چرا...هنوز هم مدیران عشق تلویزیون هستند. آنها رادیو را کوچک می کنند و چه حیف... مدیران سازمان حتی یک بار تا وقتی من بودم به رادیو سر نزدند اما مدام از تلویزیون بازدید داشتند. این هاست که بچه های رادیو را بی انگیزه می کند.*هیچ وقت به شما پیشنهاد مدیریت در رادیو نشد؟ مدیر گروه یا مثلا س رستی گروه اجتماعی یا سایر بخش هایی که تجربه داشتید؟ -هرگز! شاید چون من همیشه بوی ادکلن می دادم و ریشم همیشه تراشیده بود. جالب است در سفر مکه یکی از مدیران از من حلالیت طلبید و گفت ما را ببخش تا الان فکر می کردیم تو زرتشتی هستی! باور کنید برنامه ای نبود که به من س شود و از پسش برنیایم. هیچ برنامه ای را زمین نمی گذاشتم دلیلش هم علاقه وصف ناشدنی من به رادیو و سال ها تجربه و ممارست بود.چند سال پیش روزی به رادیو آمدم و کارت شناسایی ام را هم نشان دادم اما مرا به رادیو راه ندادند. من که سی سال در این رسانه جوانیم را ج حتی اجازه نداشتم برای دیدن دوستان و همکاران سابق وارد رادیو شوم*گفتید که بعد از بازنشستگی رادیوهای زیادی به شما پیشنهاد همکاری دادند حتی رادیوهای بیگانه، چه شد که به این پیشنهادها پاسخ منفی دادید؟ -چون نامردی است. اینکه من ایران نباشم و بخواهم جای دیگری کار کنم نامردی است. می دانید من با سرمایه و فرصتی که این مملکت به من داد رشد حالا همه این تجربه ها را ببرم در اختیار دیگران بگذارم؟ ابدا! همین چند وقت پیش یکی از رادیوهای فارسی زبان برنامه ای به من پیشنهاد کرد که اگر می پذیرفتم حالا وضع بسیار خوبی داشتم اما حاضر به انجامش نشدم. من هنوز حرف حسن خجسته مدیر رادیو را به یاد دارم که می گفت تو تیمسار رادیویی... چه طور می توانم کنار عده ای سرباز پرمدعا کار کنم. *نگران جایگاهتان در ذهن مردم بودید یا تبعاتی که ممکن بود برایتان پیش بیاید؟ -من نگران شرفم بودم و هستم. من که از ایران دور هستم نیازی به چابلوسی ندارم اما نباید نسبت به وطنم نامرد باشم. اگر کار می جواب وجدانم را چه می دادم؟ حتی سال هایی بود که نیاز مالی داشتم اما قبول ن . شاید اگر الان به ایران بیایم ی هم مرا نشناسد اما الان می توانم کنار همکارانم در ایران بنشینم و سرم را بالا بگیرم. می توانم با وجدان آرام در میدان ارگ قدم بزنم. همین الان عده ای از هنرمندان به شبکه جم رفتند ی هم کاری به آنها ندارد اما آنها روی بازگشت ندارند. علی منافی همکار عزیز من در اروپاست شک نکنید اگر به او بگویند به ایران برگرد با سر می آید یا حمید یاسمی... همه اینها ترجیح می دهند در ایران باشند و حتی در حد یک خط صحبت کنند. من دلم برای سال هایی که کار می سوزد.من با سرمایه و فرصتی که این مملکت به من داد رشد حالا همه این تجربه ها را ببرم در اختیار دیگران بگذارم؟ ابدا! *شما با این همه دلبستگی اصلا چرا جلای وطن کردید؟ -به دلیل اینکه خانواده ام خارج از ایران بودند. من در رادیو شرایط بدی نداشتم اینقدر عاشق بودم که حاضر بودم شب هم در رادیو بخوابم. البته پشت در اتاق هیچ مدیری برای مجیزگویی و بودن به هر قیمت حاضر نشدم، همکارانم می توانند شهادت بدهند. کارم را بلد بودم و دیگران و رادیو به من نیاز داشتند. حسن خجسته در جمعی گفت وقتی تفقد پشت میکروفن می نشیند من خیالم راحت است. در برنامه هایی که جوان هایی مثل فرزاد حسنی و...بودند تمام سوتی های برنامه ها را جمع می و نمی گذاشتم آب از آب تکان بخورد. خاطرم است موبایل تازه وارد ایران شده بود مدیر روابط عمومی رادیو آمد و گفت این موبایل برای شماست قبول ن و رفتم خودم یدم چون نخواستم مدیون ی باشم.رادیو پس از انقلاب دوران طلایی داشت که همگان به آن اذعان دارند اما آن دوران شاید به دلیل تعدد رسانه ها و فضای مجازی، شبکه های اجتماعی و... به افول رسیده و بعید می دانم به آن دوران برگردد. پس از حسن خجسته مدیرانی که منصوب شدند به رادیو ضربه زدند و رادیو را از ابهتی که داشت پایین کشیدند. حسن خجسته برنامه ها را می شنید و اظهار نظر می کرد. او و امثال پورمحمدی پشت بچه های رادیو بودند چون رسانه را می شناختند، اما مدیران بعدی نه هوای نیروهای رادیو را داشتند و نه از رسانه شناختی داشتند. دنبال این بودند که مبادا ی اعتراضی کند که موقعیتشان به خطر بیفتد.*در اروپا و رادیوهای محلی و خصوصی به وفور پیدا می شود به نظر شما در ایران رادیوهای محلی می توانند به رونق این رسانه نوستالژیک کمک کنند؟ -خیلی مطمئن نیستم. تجربه خودم می گوید که رادیوهای محلی یا خصوصی در صورتی که به دست افراد کاربلد باشد می تواند راهگشا باشد. در زمانی که من فعالیت می تنگناها و معذوریت های رسانه تی را از نزدیک لمس می مثلا گروه دانش برنامه ای داشت که وقتی بیوگرافی انیشتین را تعریف می د موسیقی زیر کلام آن چهار مضراب فرهنگ شریف بود که خیلی متناسب نبود، چون موسیقی محدودیت داشت و موسیقی های غربی در آن برهه ممنوع بود یا عمومیت نداشت. اما وقتی دست تهیه کننده باز باشد قطعا می توان مخاطب را جذب کرد. به هر حال رسانه های رسمی در هر زمان محدودیت هایی دارند مثلا دوره ای پخش صدای رضا صادقی و احسان خواجه ی ممنوع بود. رادیوهای خصوصی از این لحاظ خیلی بهتر است. بدون محدودیت موسیقی پخش می کند و حرف می زند و... البته استفاده از جوان ها و صدای جدید وتنوع ص مهم است. رادیو به نیروی جوان و حرف های جدید نیاز دارد. به نظرم نسل جدید می تواند به رادیو کمک کند البته جوان هایی که آموزش دیده اند نه پسر این مدیر و دختر آن مدیر!رادیو به نیروی جوان و حرف های جدید نیاز دارد. به نظرم نسل جدید می تواند به رادیو کمک کند البته جوان هایی که آموزش دیده اند نه پسر این مدیر و دختر آن مدیر!*هیچ وقت پیش آمد که به خودتان بگویید ای کاش وارد رادیو نمی شدم؟ -نه واقعا چون کارم را دوست داشتم، اما روزی که مرا به رادیو راه ندادند دلم ش ت، اصلا د شدم. *فکر می کنید روزی دوباره اردشیر تفقد در رادیو و تلویزیون ایران برای مردم برنامه اجرا کند؟ -نمی دانم. اگر به ایران برگردم و پیشنهادی داشته باشم با سر می آیم. هنوز هم برای من رادیو یک رویاست. زمان ز له بم، رودبار و منجیل که از ز له زدگان گزارش تهیه می بسیار آزرده شدم. دیدن مصایب هموطنانم روح و روانم را اش می داد. در بیمارستان اختر که مجروحان ز له بستری بودند حضور داشتم، همه تلاشم این بود که آلام آنها را کاهش دهم و به جمع آوری کمک های مردمی کمک کنم برای همین هر روز از بیمارستان گزارش می دادم. آن زمان خانم معصوم زاده تهیه کننده بودند در بیمارستان با دختربچه ای مواجه شدم که همه اعضای خانواده اش را از دست داده بود به تهیه کننده زنگ زدم و گفتم ارتباط مرا با استودیو برقرار کند. یادم می آید گوینده خانم صادقیان بود و با آن دختر گفتگو کرد. نمی دانید چه غوغایی ب ا شد همه گریه می د. این ها خاطرات تلخ و شیرین زندگی من در رادیو است. مثل همان جشن نیکوکاری که هنوز ادامه دارد و ما پایه گذارش بودیم. وقتی به این خاطرات فکر می کنم شب ها راحت می خوابم و از خودم راضی ام. هرچه در توان داشتم انجام دادم چوب لای چرخ ی نگذاشتم و سعی برای رادیو مفید باشم.
g-sync و freesync نام هایی هستند که انویدیا و amd روی فناوری های ریفرش ریت متغیر خود گذاشته اند.حتی اگر با فناوری های g-sync و freesync کوچک ترین آشنایی هم نداشته باشید، احتمالا لابه لای اخبار فناوری (مخصوصا اخبار مرتبط با فناوری نمایشگر) تابه حال بارها این دو نام به چشمتان خورده است. g-sync و freesync نام هایی هستند که به ترتیب انویدیا و amd روی فناوری های ریفرش ریت پویا یا متغیر (dynamic or variable refresh-rate) خود گذاشته اند.به زبان ساده، هنگامی که نرخِ فریمِ وجی از یک دستگاه با نرخ به روزرسانی نمایشگر هماهنگ نباشد، اثرات جانبی نامطلوبی مانند اثر مشهور «بریده شدن صفحه» (screen tearing) هنگام نمایش محتوا به وجود خواهد آمد. فناوری های g-sync و freesync با هماهنگ فریم ریت و ریفرش ریت باعث حذف چنین اثراتی می شوند و تجربه ی بسیار بهتری (مخصوصا هنگام اجرای بازی های ویدئویی) در اختیار کاربر قرار می دهند.در ادامه به بررسی عمیق تر این دو فناوری و مزایا و معایب هرکدام خواهیم پرداخت؛ اما پیش از آن لازم است ابتدا توضیح مختصری راجع به دو اصطلاح ریفرش ریت و فریم ریت بدهیم.فریم ریتفریم ریت (frame-rate – نرخ فریم) بسته به موضوع کاربرد آن می تواند معانی متفاوتی داشته باشد. برای مثال، هنگام اشاره به فایل های ویدئویی، فریم ریت به معنی تعداد فریم ها یا تصاویری است که فایل ویدئویی در یک ثانیه از خود جای داده است. بیشتر های امروزی بین ۲۴ تا ۳۰ فریم بر ثانیه (fps) هستند؛ درحالی که فریم ریت های ۵۰ و ۶۰ معمولا مختص پخش زنده ی ورزشی است و در دنیای سینما کمتر استفاده می شود.تصویر متحرک قدیمیاولین تصویر متحرک تاریختصویر متحرک فوق متشکل از ۱۵ تصویر ثابت مجزا است و ۱.۵ ثانیه طول دارد. بنابراین فریم ریت آن برابر با ۱۰fps است.اصطلاح فریم ریت هنگام اشاره به بازی های ویدئویی معنای تقریبا مشابهی با فریم ریت فایل های ویدئویی دارد. یکی از تفاوت های نرخ فریم بازی و ویدئو، متغیر بودن فریم ریت بازی های کامپیوتری است. اگرچه هم در دنیای ویدئو می توان فایل هایی با فریم ریت متغیر پیدا کرد و هم در دنیای بازی های کامپیوتری می توان فریم ریت را ثابت نگه داشت (معمولا روی ۳۰ یا ۶۰)؛ اما در بیشتر موارد فریم ریت فایل های ویدئویی ثابت و فریم ریت بازی های ویدئویی متغیر است. همچنین ازآنجایی که فریم ریت بازی های ویدئویی وابسته به قدرت پردازشی سیستم است، از آن به عنوان معیاری برای بنچمارک سخت افزار استفاده می شود.فریم ریت فایل های ویدئویی معمولا ثابت و فریم ریت بازی های کامپیوتری معمولا متغیر استاما هنگام اشاره به دوربین های برداری و ع برداری، فریم ریت به معنای تعداد تصاویر ثبت شده در هر ثانیه است و وما با سرعت پخش محتوا ارتباطی ندارد. برای مثال، اگر سرعت برداری یک دوربین ۱۲۰ فریم بر ثانیه باشد، می توان با پخش ویدئوی ثبت شده در سرعت معمول (۳۰ فریم بر ثانیه)، یک ویدئوی اسلوموشن با سرعت یک چهارم تولید کرد. فریم ریت همچنین معیار بسیار مهمی هنگام ید دوربین های عکاسی حرفه ای ورزشی است. یک دوربین ورزشی dslr یا بدون آینه با فریم ریت ۱۰fps (که فریم ریت بسیار خوبی برای یک دوربین ورزشی به شمار می رود!) قادر است در لحظات حساس در هر ثانیه ۱۰ تصویر با کیفیت و رزولوشن کامل از صحنه ی ورزشی به ثبت برساند. ریفرش ریتریفرش ریت refresh rateمقاله ی مرتبط:ریفرش ریت (refresh-rate – نرخ به روزرسانی) با واحد «بار بر ثانیه» یا هرتز (hz) بیان می شود و به معنای تعداد دفعات به روزرسانی تصویر توسط صفحه ی نمایشگر در هر ثانیه است و نباید با فریم ریت اشتباه گرفته شود. برای مثال تلویزیونی را در نظر بگیرید که ریفرش ریت آن برابر با ۶۰ هرتز است. چنین تلویزیونی قادر است در هر ثانیه ۶۰ بار تصویرِ نمایش داده شده روی صفحه ی خود را به روزرسانی کند. حال اگر محتوایی با فریم ریت ۳۰fps را روی چنین تلویزیونی پخش کنید، نمایشگر هر فریم را ۲ بار نشان می دهد تا فریم بعدی برای نمایش آماده شود. به صورت مشابه، اگر بازی یا ویدئوی پخش شده ۱۲۰ فریم بر ثانیه باشد، نمایشگر ۶۰ هرتز تنها قادر است نیمی از فریم های دریافتی را به نمایش بگذارد.بریده شدن صفحه (screen tearing)با اندکی دقت در دو سناریوی بالا (فریم ریت و ریفرش ریت ۳۰، ۶۰ و ۱۲۰) متوجه می شوید که اعداد ذکرشده مضرب صحیحی از یکدیگر هستند. حال این سؤال پیش می آید که اگر ریفرش ریت مانیتور مضرب صحیحی از فریم ریت نباشد یا اصلا فریم ریت محتوا متغیر باشد، چه اتفاقی خواهد افتاد.اسکرین تیرینگ screen tearingاگر محتوای پخش شده مربوط به فایل ویدئویی باشد، بسیاری از نمایشگرها قادر هستند با استفاده از تکنیکی با نام «میان ی حرکت» (motion interpolation) فریم های جدیدی در لابه لای فریم های اصلی محتوا تولید کنند که به نوعی میانگین فریم قبلی و بعدی خود هستند. شرکت های تولیدکننده ی صفحه نمایش، هرکدام نام اختصاصی خود را روی این تکنیک می گذارند. برای مثال، سامسونگ از نام clear motion، سونی از motionflow و ال جی از trumotion استفاده می کند. پاناسونیک هم زمانی که تلویزیون های پلاسما هنوز در بازار مشهور بودند، با فناوری «تولید هوشمند فریم» (ifc)، فریم ریت ویدئوی دریافتی را تا ۶۰۰fps افزایش می داد تا با ریفرش ریت خارق العاده ی ۶۰۰ هرتزی تلویزیون های پلاسمای خود برابر باشد. ناگفته پیدا است که نمی توان هنگام تبدیل یک ۲۴ فریم بر ثانیه به ۶۰۰ فریم بر ثانیه انتظار نتایج جادویی داشت و وجی چنین تکنیکی قطعا با محتوایی که واقعا ۶۰۰ فریم بر ثانیه باشد قابل قیاس نیست.میان ی فریم motion interpolationاما ازآنجایی که میان ی فریم ها نیاز به صرف قدرت پردازشی دارد و این کار طبیعتا زمان بر است، از این تکنیک نمی توان برای بازی های ویدئویی استفاده کرد. برای درک بهتر چرایی این موضوع، ح ِ (کمی اغراق شده ی) زیر را تصور کنید:در بازی های ویدئویی فرصتی برای دستکاری تصویر وجود ندارد و نمایشگر باید پس از دریافت هر فریم بلافاصله آن را نشان بدهدفرض کنید در حال تماشای یک سینمایی در تلویزیون خود هستید و عملیات پس پردازشِ (post processing) تلویزیون شما روی محتوا به قدری زمان بر است که حدود یک دقیقه طول می کشد. در چنین شرایطی، مادامی که صدا و تصویر با یکدیگر هماهنگ باشند، این تأخیر هیچگونه تأثیری در تجربه ی کاربر نخواهد گذاشت و درواقع کاربر اصلا متوجه تأخیر نخواهد شد. اما اگر کاربر در حال انجام بازی ویدئویی باشد، نمی تواند پس از فشردن هر دکمه یک دقیقه منتظر بماند تا تلویزیون یا مانیتور نتیجه ی فشردن آن دکمه را به نمایش بگذارد. در حقیقت تأخیر در نمایش محتوا هنگام اجرای بازی های ویدئویی، حتی اگر در حد یک ثانیه هم باشد، انجام دادن بازی را عملا غیر ممکن خواهد کرد.به همین دلیل هنگام انجام بازی های ویدئویی، گاهی نمایشگر منتظر دریافت کامل فریم از منبع نمی ماند و همان فریم نصفه و نیمه ی دریافتی را به نمایش می گذارد تا فریم بعدی آماده شود. این کار باعث به وجود آمدن اثری مشهور به « یا بریده شدن صفحه» (screen tearing) می شود. شدن صفحه screen tearingاگرچه می توان با فعال قابلیتی با نام vsync (همگام سازی عمودی، vertical synchronization) فریم ریت وجی از منبع را تا حد امکان با ریفرش ریت نمایشگر هماهنگ کرد؛ اما این روش هم به دو دلیل راه حلی ایده آل برای از بین بردن اسکرین تیرینگ نیست. اول اینکه vsync در بیشتر مواقع باعث می شود فریم ریت شما به یک مقدار خاص محدود شود. برای مثال، فرض کنید کامپیوتر شما قادر نیست همواره و به صورت ثابت به فریم ریت ۶۰ fps در یک بازی خاص دست پیدا کند، اما در بیشتر لحظات بازی می تواند فریم ریتی بین ۵۰ تا ۵۵ تولید کند. در چنین شرایطی vsync با محدود فریم ریت به یک عدد ثابت (معمولا ۳۰) برای از بین بردن اسکرین تیرینگ باعث می شود نتوانید از حداکثر قدرت پردازشی سیستم خود استفاده کنید.اگرچه vsync قادر است مشکل بریده شدن صفحه را برطرف کند، اما با خود مشکلات جدیدی به همراه می آوردمشکل دیگر این است که اگر فریم مورد نظر در موعد مقرر توسط سخت افزار آماده ی نمایش نشود، vsync کلا از آن فریم صرف نظر می کند و تا آماده شدن فریم بعدی، همان فریم قدیمی را دوباره (یا چندباره) روی نمایشگر نشان می دهد. این کار باعث به وجود آمدن اثری مشهور به judder یا stutter می شود که اگرچه به بدی بریده شدن صفحه نیست، اما همچنان نمی توان نام تجربه ی ایده آل روی آن گذاشت. vsync همچنین با خود اندکی «لگ» به همراه می آورد.بنابراین اگرچه vsync قادر است مشکل بریده شدن صفحه را رفع کند، اما با خود مشکلات جدیدی به همراه می آورد. به همین دلیل است که vsync به صورت پیش فرض روی اکثر بازی ها فعال نیست و توسعه دهندگان بازی های ویدئویی انتخاب بین بد و بدتر (بریده شدن صفحه یا stutter و لگ) را بر عهده ی خود گیمر می گذارند.g-syncمقاله های مرتبط:g-sync نام فناوری اختصاصی انویدیا است که با هماهنگ ریفرش ریت نمایشگر و فریم ریت وجی دستگاه، اثر شدن صفحه را از بین می برد و در عین حال معایب vsync مانند stutter و لگ نیز با خود به همراه ندارد. g-sync یک فناوری تجاری (غیر رایگان) است و تولید کنندگان دستگاه ها برای بهره گرفتن از آن علاوه بر استفاده از یک ماژول سخت افزاری خاص در نمایشگر خود باید مبلغی بابت امتیاز استفاده از فناوری به انویدیا پرداخت کنند.جی سینک g-syncبرخلاف vsync که سخت افزار دستگاه را مجبور می کند فریم ریتی متناسب با ریفرش ریت نمایشگر تولید کند، g-sync نمایشگر را مجبور می کند ریفرش ریت خود را با فریم ریت وجی دستگاه هماهنگ کند. در واقع عملکرد g-sync اندکی پیچیده تر از توضیح مختصر و ساده ی بالا است. برای مثال، چیپ g-sync استفاده شده در نمایشگرهای مجهز به ۷۶۸ مگابایت رم ddr3 برای ذخیره فریم های قدیمی است و همچنین می تواند با آنالیز فریم ریت دریافتی، تغییرات آن در آینده را پیش بینی و مانیتور را برای ریفرش ریت متناسب با فریم ریت، از پیش آماده کند.برای استفاده از g-sync، علاوه بر استفاده از نمایشگر سازگار با این فناوری، کاربر باید موارد زیر را نیز داشته باشد:می توانید از اینجا لیست مانیتورها و کارت های گرافیکی را که از g-sync پشتیبانی می کنند، مشاهده کنید.freesyncfreesync نام فناوری ریفرش ریت متغیر amd است که در سال ۲۰۱۵ به عنوان پاسخی به فناوری g-sync انویدیا معرفی شد. freesync (همان طور که از نامش پیدا است) بر خلاف g-sync کاملا رایگان است و برای بهره گیری از آن تنها سخت افزار به کاررفته در درگاه دیسپلی پورت ۱.۲ کفایت می کند. در ساخت نمایشگرهای freesync نه نیازی به استفاده از ماژول سخت افزاری اختصاصی وجود دارد و نه نیازی به پرداخت هزینه ی امتیاز به amd.فری سینک freesyncمقاله های مرتبط:باتوجه به اینکه معمولا تنها کارت های گرافیک و مانیتورها از درگاه دیسپلی پورت استفاده می کنند و g-sync و freesync هر دو به این درگاه وابسته هستند، استفاده از فناوری های ریفرش ریت متغیر تا پیش از این تنها مختص به pc و مانیتور بود و کاربران تلویزیون های خانگی، کنسول های بازی و مانیتورهای فاقد درگاه دیسپلی پورت از مزایای این فناوری محروم بودند. اما به تازگی با اعلام فروم hdmiمبنی بر پشتیبانی از freesync در طراحی نسخه ی جدید این درگاه با نام hdmi 2.1، می توان انتظار داشت در آینده ای نزدیک اولین تلویزیون ها و کنسول های مجهز به freesync وارد بازار شوند. همچنین اوایل سال جاری میلادی amd اعلام کرد که با معرفی نسخه ی دوم فناوری ریفرش ریت متغیر خود با نام freesync 2 از طیف وسیع تر رنگ و محتوای hdrنیز پشتیبانی خواهد کرد.می توانید از اینجا لیست مانیتورهایی که از freesync پشتیبانی می کنند مشاهده کنید.آیا کامپیوتر شما توانایی پشتیبانی از این فناوری ها را دارد؟ تجربه ی خود را از کار با سخت افزار مجهز به g-sync و freesync با ما و کاربران زومیت به اشتراک بگذارید.
گروه فعالیت های قرآنی: احمد ابوالقاسمی مدیر رادیو قرآن در برنامه افق به ارائه گزارشی از روند پخش رادیو ترتیل پرداخت و بیان کرد: احتمالا این شبکه رادیویی در آینده دائمی می شود و از ترتیل های فا ایرانی نیز در آن بهره خواهیم برد. به گزارش خبرگزاری بین المللی قرآن(ایکنا) برنامه این هفته افق در رادیو قرآن به بررسی رادیو ترتیل که در ایام ماه مبارک رمضان به سمع شنوندگان می رسید اختصاص داشت که با حضور احمد ابوالقاسمی مدیر رادیو قرآن پخش شد.ابوالقاسمی در مورد هدف تأسیس رادیو ترتیل بیان کرد: هدف این بود که انی که علاقه مند به استماع ترتیل هستند بتوانند به راحتی به آن گوش فرا دهند و این کار نیز نتیجه فعالیت جهادی کارکنان رادیو قرآن بود که در یک مدت 20 روزه کار سنگین چند ماهه را به دوش کشیدند.وی در ادامه افزود: در این شبکه رادیویی مجری وجود نداشت و با توجه به پخش ترتیل و رسیدن به اوقات اذانگاهی ظهر یا مغرب که باید اذان پخش می شد لذا باید ترتیل ها طوری برنامه ریزی می شد که به موقع هر یک از برنامه ها تمام شود تا تداخلی پیش نیاید، به همین دلیل و با وجود این سختی ها ادامه کار این شبکه جدا کار سختی است.مدیر رادیو قرآن تصریح کرد: رادیو ترتیل به مدت یک ماه روی آنتن بود و استقبال بالایی از آن به عمل آمد و در حال حاضر نیز تا ماه رمضان سال آینده برنامه ای نداریم، البته شاید مدت زمان کارکرد این رادیو به بیش از یک ماه در سال برسد که هنوز مشخص نیست.در ادامه این برنامه سیدمحسن بلده پیش ت قرآنی کشورمان روی خط آمد و در مورد ترتیل و رادیو ترتیل بیان کرد: تأسیس رادیو ترتیل قدم مبارکی بود که بنده نیز آن را به صورت کامل تأیید می کنم، اما پخش این شبکه رادیو سالی یکبار کافی نیست چراکه بنا و شاکله تلاوت قرآن ترتیل است.وی در ادامه افزود: بین توده مردم در جهان تلاوت ترتیل مرسوم است و تلاوت با شیوه تنغیمی چند قرن بعد از آن جا افتاده است همچنین قاریان بزرگ کشور مصر نیز با ترتیل رشد کرده اند و قاری قرآنی که نتواند ترتیل بخواند کارش مانند کف روی آب است. بلده تصریح کرد: امروز قاریان کشور ما یک لایه سطحی از تلاوت را از مصر گرفته اند که شاید معلمان قرآن نیز در این زمینه کوتاهی هایی داشته اند اما باید توجه داشته باشیم که بنای تلاوت مجلسی نیز ترتیل است.وی بیان کرد: بر همین اساس باید بحث ترتیل در کشور ما نهادینه شود و چیزی که می تواند تا 90 درصد این نهادینه سازی را انجام دهد رسانه و ساخت برنامه های این چنینی است و اگر رادیو ترتیل در تمامی ماه های سال روی آنتن رود این هدف حاصل می شود.در ادامه این برنامه احمد ابوالقاسمی به صحبت هایش در خصوص رادیو ترتیل ادامه داد و تصریح کرد: بخشی از این کار که رادیو ترتیل به صورت دائمی روی آنتن برود به بنده و به امکاناتی که در اختیار داریم بر می گردد اما این احتمال وجود دارد که اگر این امکان فراهم شود ترجیح ما نیز بر این است که به صورت دائمی این شبکه رادیویی را روی آنتن ببریم.وی در ادامه افزود: در ایام ماه مبارک رمضان و با توجه به استقبال بالای مخاطبان، این شبکه آزمایش موفقیت آمیزی داشت و در ادامه نیز ترجیح ما بر این است که به سمت تولید ترتیل های جدید به ویژه توسط قاریان ایرانی برویم، چنان که این شبکه رادیویی می تواند مطابات ی در مورد تربیت 10 میلیون حافظ را نیز محقق سازد.در ادامه برنامه شاهد صحبت های قاسم رضیعی به صورت تلفنی بودیم که در مورد موضوع برنامه بیان کرد: رغبت مردم به استماع ترتیل بیش از سایر روش های تلاوت قرآن است و این نشان از جذ ت ترتیل دارد که در این سال ها از آن غفلت شده است و باید یک نگاه دیگری نسبت به ترتیل ایجاد شود.وی در ادامه افزود: قطعا اگر شبکه ای راه اندازی می شود باید مایحتاج آن نیز تأمین شود، امروز در زمینه تولید ترتیل های فا در کشورمان ضعف های بزرگی داریم و باید با استفاده از مرتلان و استعدادهای جدید ترتیل های فا تولید بشود در غیر این صورت مجبور به استفاده از ترتیل های خارجی خواهیم بود که به نوعی تبلیغ کار آنها نیز شده است.ابوالقاسمی در ادامه برنامه مجددا به ارائه صحبت هایش پرداخت و در خصوص کنداکتور رادیو قرآن گفت: در حال حاضر 50 درصد کنداکتور رادیو قرآن را تلاوت تشکیل می دهد و البته کاری که صورت گرفت این بود که تمام تلاوت های ضعیف را که از قبل وجود داشت حذف کردیم و آن را به سمت کیفی سازی برده ایم و این تصور که شاید برنامه هایی مانند تدبر و تفسیر و فهم قرآن رد رادیو قرآن کمرنگ شود نیز صحیح است.وی در پایان بیان کرد: باید به میان مردم برویم و از طریق ارتباط با آنها به دغدغه هایشان پی ببریم چراکه در این صورت می توان برنامه هایی مطابق میل مخاطبان تولید کرد علاوه بر این به دنبال نظرخواهی از اساتید و قاریان ممتاز و بین المللی نیز خواهیم بود.
سینماپرس: رادیو ترتیل برای دومین سال و در آستانه ماه مبارک رمضان با حضور معاون صدای رسانه ملی آغاز به کار کرد. به گزارش سینماپرس، صبح امروز ۲۶ اردیبهشت و در آستانه آغاز ماه مبارک رمضان رادیو ترتیل یک بار دیگر با حضور مدیران ارشد صداوسیما و حمید شاه آبادی معاون صدای رسانه ملی راه اندازی شد.این آیین با حضور حجت ال سیدرمضان مقدم قائم مقام سازمان صداوسیما، حمید شاه آبادی معاون صدای رسانه ملی، محمد احسانی مدیر شبکه نسیم، احمد ابولقاسمی مدیر رادیو قرآن و رادیو ترتیل، صادق رحمانیان مدیر رادیو فرهنگ و جمعی از قاریان قرآن برگزار شد. اجرای این مراسم را علی جباری بر عهده داشت که در ابتدا از مدیر رادیو قرآن و ترتیل دعوت کرد تا با آغاز به کار رادیو ترتیل توضیحاتی در این باره ارایه دهد.احمد ابوالقاسمی در ابتدای این مراسم با اشاره به تاکیدات انقلاب بر مباحث قرآنی عنوان کرد: ما با توجه به این تاکیدات فراوان در انجام کار خود مصمم تر شدیم. خوشبختانه با اتکا و علاقه معاونت صدا و طبق اعلام مرکز پژوهش و سنجش افکار صداوسیما رادیو قرآن توانسته با رشد مطلوبی در سال ۹۶ نسبت به سال ۹۵ و ۹۴ ظاهر شود.وی درباره راه اندازی رادیو ترتیل گفت: نیاز عمومی جامعه و برقراری ارتباط با قاریان و دسترسی به ترتیل های مختلف موجب راه اندازی رادیو ترتیل به صورت ۲۴ ساعته شد تا بخشی از این نیازها رفع شود. رادیو قرآن این آمادگی را دارد برای نیل به هدف تربیت ۱۰ میلیون حافظ قرآنی، گام بردارد. ابوالقاسمی با اشاره به بخش تصویری رادیو یادآور شد: حدود ۳۰ هزار فریم ع برای ارایه به بینندگان رادیو ترتیل آماده شده است.علی لاریجانی رییس مجلس شورای ی به مناسبت راه اندازی رادیو ترتیل پیامی را ارسال کرد که در این مراسم خوانده شد. در بخشی از این پیام با اشاره به اینکه تقارن ماه رمضان و راه اندازی رادیو ترتیل اتفاق فرخنده ای است، آمده بود: «امید است این اقدام راهی برای گسترش قرائت، تلاوت و روخوانی کتاب آسمانی خداوند باشد. به یقین که با این اقدام دل های مشتاقان به تلاوت قرآن از کتاب خداوند متعال بهره مند باشد ...» در ادامه مراسم عباس سلیمی مجری پیش وت و حوزه علوم قرآنی بیان کرد: ۴۰ سال قبل سهم مخاطبان از رادیو و تلویزیون فقط دقایقی در طول شبانه روز بود و ما شب ها ساعت ۲۱ فقط سه دقیقه می توانستیم قرائت عبدالباسط را بشنویم. وی با اشاره به راه اندازی رادیوهای قرآنی در این سال ها اظهار کرد: سال گذشته به لطف خداوند رادیو تلاوت و رادیو ترتیل راه اندازی شد. اینها برکاتی است که باید برای آنها خداوند را شاکر باشیم و امیدوارم این حرکت استمرار داشته باشد.وی ادامه داد: رادیو ترتیل به مثابه موج است و هنر مدیران رسانه ملی این است این موج را به جریان یعنی یک حرکت مستمر تبدیل کنند.سلیمی نسبت به ادامه رادیو ترتیل بعد از ماه رمضان درخواست داد و بیان کرد: ما نمی توانیم خود را توجیه کنیم که با عید فطر یک باره رادیو ترتیل متوقف شود. به دلایل کارشناسی و فنی کشور و جامعه نیازمند ادامه شبکه هایی چون رادیو آوا است درحالی که جامعه به ادامه رادیو ترتیل نیز نیاز دارد.در بخش دیگری از این مراسم حمید شاه آبادی معاون صدای رسانه ملی با خوش آمدگویی به قاریان و مهمانان این مراسم در سخنانی اظهار کرد: از همه انی که این فرصت را دوباره فراهم و رادیو ترتیل را راه اندازی د، تشکر می کنم. در ماه رمضان دل ها آماده می شود تا زندگی قرآنی داشته باشیم و به سبک زندگی قرآنی نزدیک شویم.
ما امروز در موضوع قرآن هزاران گام از گذشته جلوتریم اما همچنان نسبت به نقطه مطلوب عقب هستیم. شاه آبادی تصریح کرد: امروز فضای قرآنی و انس با قرآن در کشور ما به برکت نظام ولایتمدار و خون شهیدان ده ها و صدها برابر بیشتر شده ولی صداوسیما تکلیف دارد این بستر را برای زندگی قرآنی فراهم کند.معاون صدا با درخواستی از جوانان عنوان کرد: گاهی توصیه به تدبر در قرآن سطح و انتظار جوانان را به گونه ای می کند که فکر می کنند این فهم و تدبر سخت است پس برای انس اولیه با قرآن ارتباط برقرار نمی کنند.وی افزود: ما باید همه زندگی و تلاشمان این باشد که قرآن را درک کنیم و اگر بخواهیم جامعه قرآنی داشته باشیم باید شاخص های پیشرفت و توسعه تغییر کند. شاخص پیشرفت برای طراز انسان ها، تحصیلات ی شده است اما باید این شاخص ها را تغییر داد.شاه آبادی در پایان بیان کرد: قرآن به عنوان بالاترین بازدارنده انسان ها در خلوت شان از گناه، بزرگترین سرمایه اجتماعی انسان هاست که به همان اندازه بالاترین شتاب دهنده به سمت خیرات هم است.در این مراسم حجت ال مقدم قائم مقام سازمان صداوسیما نیز در سخنانی عنوان کرد: تاکید فراوانی بر تلاوت و قرائت قرآن در ماه رمضان شده است همچنین در روایات بر تدبر و تعقل در آیات هم تصریح شده است. این سنت جاری است که در ماه رمضان حداقل یک جزء خوانده شود. نفس تلاوت قرآن، فضایل، آثار و فوائد فراوانی دارد که از جمله آنها تهذیب نفس، عمر بابرکت، رفع غم و اندوه و ... است. مقدم اظهار کرد: ظاهر قرآن و تلاوت و قرائت قرآن فی نفسه اهمیت دارد و گاهی سخنانی گفته می شود که باید به باطن قرآن رجوع کرد اما باید گفت که هر دو اینها ضرورت دارد.وی با اشاره به درخواست سلیمی پیش وت علوم قرآنی مبنی بر دایمی شدن رادیو ترتیل گفت: امروز آیین راه اندازی رادیو فصلیِ ترتیل است و اگر بتوانیم این شبکه را دایمی کنیم بسیار خوب است البته میزان آرشیو ما از ترتیل های قرآنی قابل ملاحظه است و در شبکه های تلویزیونی نیز برنامه های مختلفی در این حوزه وجود دارد. مسایل قرآنی موضوع بندی های مناسبی هم دارد و در برنامه ها، قبل و بعد از خبر و ... آیاتی با موضوعات مختلف پخش می شود.قائم مقام سازمان صداوسیما عنوان کرد: فکر می کنم مشکلی نباشد که رادیو ترتیل را دایمی کنیم اما مساله مهم تولیدات ماست که در طول سال باید به اندازه کافی آرشیوی از صوت و ترتیل قاریان محترم را در اختیار داشته باشیم.وی در پایان با تاکید بر ویژگی های قرآن یادآور شد: از قرآن می توانید برای برون رفت از بسیاری از مشکلات کمک بگیرید، فتنه هایی امروز در سراسر دنیا ب ا شده و حقوق مسلمانان تضعیف می شود و عده ای با لباس حق، حق را به کتمان می برند که ما باید برای رفع این مشکلات به قرآن پناه ببریم. قرآن تنها نسخه ای است که می تواند ما را در این شرایط هدایت کرده و نجات دهد.